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六州歌頭詩(shī)詞賞析
《六州歌頭》
東風(fēng)著意。先上小桃枝。紅粉膩。嬌如醉。倚朱扉。記年時(shí)。隱映新妝，面臨水岸。春將半。云日暖。斜橋轉(zhuǎn)。夾城西。草軟莎平跋馬，垂楊渡、玉勒爭(zhēng)嘶。認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺。恨依依。共攜手處。香如霧。紅隨步。怨春遲。消瘦損。憑誰(shuí)問(wèn)。只花知。淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老。春長(zhǎng)好。夢(mèng)佳期。前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪。往事難追。
六州歌頭作品賞析【注釋】：
《六州歌頭》這個(gè)詞牌大多是與悲壯激越的聲情聯(lián)系在一起的，如李冠（一作劉潛）的“秦之草昧”，賀鑄的“少年俠氣”，張孝祥的“長(zhǎng)淮望斷”。宋人程大昌早就說(shuō)過(guò)：《六州歌頭》本是鼓吹曲，音調(diào)悲壯，不與艷詞同科（《 演繁露 》）。但是 ，韓元吉的這首《六州歌頭》偏與常情相反 ，競(jìng)是一首典型的艷詞！
這就象古時(shí)布陣打仗那樣 ，雖有“常法”，然而“運(yùn)用之妙，存乎一心”（岳飛語(yǔ)），只要用兵者別具“運(yùn)用變化”之良才，是能收到“ 出奇制勝”的妙效的。韓詞那纏綿徘徊悱惻、低回往復(fù)之情，不就是通過(guò)短聲促節(jié)、繁句密韻的此調(diào)而熨貼酣暢地表達(dá)出來(lái)了嗎？
詞題是“ 桃花”，但實(shí)際內(nèi)容卻是借桃花訴說(shuō)一段香艷而哀怨的愛(ài)情故事。唐崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)云 ：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”作者借崔詩(shī)之韻，再引入一些有關(guān)桃花的典故 、成句 ，構(gòu)成此詞的“骨架”。
作者在這個(gè)骨架上加以渲染、變化、展衍、引申，添上了茂枝繁花，使它形成了現(xiàn)在這樣娉娉的特有風(fēng)姿。開(kāi)頭先以春風(fēng)怡蕩、紅桃初綻起興�！皷|風(fēng)著意，先上小桃枝”，意可兩解 。一說(shuō)，桃花中有一種“小桃”的特殊極品，它在正月即行開(kāi)放（見(jiàn)陸游《老學(xué)庵筆記》），因此此句解為春天剛剛來(lái)臨，小桃就獨(dú)得東風(fēng)之惠而先行開(kāi)放。另一說(shuō)則作一般性的理解，“先上”云云意在突出桃花形象之鮮妍，謂其占盡一時(shí)春光之美。二說(shuō)可以并存 ，并不妨礙對(duì)于詞意的理解。
“紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉”三句則佳人比花，且漸由花引人。李白《清平調(diào)詞》云“云想衣裳花想容”，那是以花來(lái)比人；這兒卻是以人比花，——你看這朵桃花，豈非那濃施紅粉、嬌癡似醉、斜倚朱扉的佳人？
這樣的寫(xiě)法，不僅使靜物富有了人的麗質(zhì)和生氣，更為下文的由花及人作了鋪墊。于是乃引出了“去年今日此門(mén)中 ，人面桃花相映紅”式的回憶 ：“記年時(shí)，隱映新妝面”兩句 ，就是前兩句唐詩(shī)的“翻版”。不過(guò)作者在此之后又作了大段的渲染 ：“臨水岸，春將半，云日暖，斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂燕脂 �！边@里就交代了會(huì)面的時(shí)間、地點(diǎn)、所見(jiàn)佳人之面容，與前兩句唐詩(shī)相比更顯具體細(xì)膩。而這體現(xiàn)了宋詞（長(zhǎng)調(diào)）“ 鋪敘展衍”的特點(diǎn)以及 《六州歌頭》短句促節(jié)的“ 優(yōu)越性”。讀到此處，我們不難想象中詞人如何與佳人邂逅，從這么細(xì)致委婉的筆觸中我們不難感到詞人鐘情之深了。但是，就在這個(gè)時(shí)候，詞情忽生轉(zhuǎn)折：“ 繡戶曾窺，恨依依”。這兩句中所包含的內(nèi)容，實(shí)際上概括了兩人之間的受情曲折 ：“繡戶曾窺”寫(xiě)他尋訪 、追求佳人的過(guò)程；“恨依依”則寫(xiě)他尋人不遇或未能如愿的惆悵失意。作者在此一筆帶過(guò)，不去為它多花筆墨。這是因?yàn)椋@一段情節(jié)不是本詞的重點(diǎn)，它只在上文的“初遇驚艷”和下文的“別后相思”中占著一個(gè)“過(guò)渡”的地位。所以下片就轉(zhuǎn)入第二次詳細(xì)的描寫(xiě)——對(duì)于今日此地睹花而不見(jiàn)伊人之懊惱情緒的盡情描繪。
下片開(kāi)頭即以一“共”字相轉(zhuǎn)接。仍在當(dāng)年“共攜手處 ”（這就暗示他在“窺戶不遇”之后終于與她會(huì)面、結(jié)合了。這中間省去許多情節(jié)，細(xì)心的讀者自不難體會(huì)出來(lái)）徘徊，可現(xiàn)今所見(jiàn)之桃花卻已非往日的艷嬌花可比，它早變得落紅隨步、香薄似霧，因而作者不由得要埋怨起春光的遲暮了。接下去四句則繼言自身面對(duì)落花而垂淚的相思苦痛 ；“消瘦損，憑誰(shuí)問(wèn)？只花知 ，淚空垂”。由于伊人已不復(fù)可見(jiàn)，所以自己被別離折磨得消瘦憔悴，只有桃花可以作證，而她則毫不知聞，這就更添了一層愁悶 。這上面六句，又是從花寫(xiě)到人，以落花的凋謝來(lái)映襯自己的傷感之情 。行文至此，心緒益發(fā)紊亂，故下文就錯(cuò)雜寫(xiě)來(lái)，越見(jiàn)其觸物傷情、哀緒紛呈：“舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛”，這是由“ 舊日堂前”的雙燕所對(duì)照引起的“孤棲”心緒（其中暗用了劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)句）：“人自老 ，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期”，則從上文的“人不如燕”再次引出“春好人老”的悲感，且又以“夢(mèng)佳期”三字綰合、呼應(yīng)前面的“共攜手 ”；“ 前度劉郎，幾許風(fēng)流地 ，花也應(yīng)悲”，又一次扣住桃花，抒發(fā)了自己“ 劉邦重到 ”（暗用劉禹錫“桃花盡凈菜花開(kāi)”、“前度劉郎今又來(lái)”的詩(shī)意，又兼用劉晨、阮肇于天臺(tái)逢仙女的典故）的傷逝心情。經(jīng)過(guò)這一番纏綿往復(fù)的詠嘆，最后結(jié)以“但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追”，點(diǎn)明了感傷往事 、 舊夢(mèng)難續(xù)的主題。因?yàn)椤拔淞辍币徽Z(yǔ)中暗藏著“桃花源”典故，所以仍與題面“桃花”關(guān)合。
總體來(lái)看，此詞以詠“桃花”為線索，或明或暗地?cái)⑹隽艘欢螒賽?ài)的故事：先在桃花似錦的良辰相遇，后在桃花陌上攜手同游，再后來(lái)則舊地重來(lái)，只見(jiàn)桃花飄零而不見(jiàn)如花人的蹤影，于是只能躑躅徘徊于花徑，唏噓生悲。而在訴說(shuō)這段愛(ài)情的故事時(shí)，作者又始終緊扣著“桃花”這個(gè)題是面，曲折地抒發(fā)了自己的愁緒 。所以確切說(shuō)來(lái) ，這首詞是“詠物”與“詠懷”的巧妙集合，它是借物以抒情，借物以懷人。比之崔護(hù)那首結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單的七絕詩(shī)來(lái)，委婉風(fēng)情和綺麗文采更勝一疇。而這，又是與作者活用《六州歌頭》長(zhǎng)調(diào)的特有聲情分不開(kāi)的。
《綺羅香 詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，
千里偷催春暮。
盡日冥迷，愁里欲飛還在。
驚粉重、蝶宿西園，
喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。
最妨它，佳約風(fēng)流，
鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，
還被春潮晚急，難尋官渡。
隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸、新綠生時(shí)，
是落紅、帶愁流處。
記當(dāng)日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
綺羅香 詠春雨作品賞析【注釋】：
通篇字字都是寫(xiě)《春雨》。
【注釋】
�、僮隼淦刍ǎ捍汉嘤辏恋K了花開(kāi)。
�、趯熇Я捍河昝詽�，如煙霧環(huán)繞柳樹(shù)。
③盡日冥迷：整日春雨綿綿。
�、茆氒嚕喝A美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當(dāng)時(shí)附近一帶住的多是富貴之家，
故用來(lái)借指繁華的街道。
⑤官渡：用公家渡船運(yùn)送旅客。
⑥謝娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。這兩句是寫(xiě)煙雨籠罩遠(yuǎn)處的山峰，象謝娘被淚
沾濕的眉毛那樣?jì)趁暮每础?/p>
�、呒魺羯钜拐Z(yǔ)：李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”
【評(píng)解】
這首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫(xiě)春雨纏綿的景象。上片寫(xiě)近處春雨。蝶驚粉重，
燕喜泥潤(rùn)。佳期被阻，鈿車不行。
下片寫(xiě)遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，
卻處處貼切題意。用語(yǔ)工麗，意境清幽。
【集評(píng)】
周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數(shù)，所謂
“一鉤勒即薄者”。
黃昇《花庵詞選》：“臨斷岸”以下數(shù)語(yǔ)，最為姜堯章稱贊。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》；語(yǔ)語(yǔ)淋漓，在在潤(rùn)澤，讀此將詩(shī)聲徹夜雨聲寒，非筆能興
云乎！
黃蓼園《蓼園詞選》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，盡為所誤，而伊仍浸淫漸
漬，聯(lián)綿不已，小人情態(tài)如是，句句清雋可思，好在結(jié)二語(yǔ)寫(xiě)得幽閑貞靜，自有身分，
怨而不怒。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：綺合繡聯(lián)，波屬云委�！氨M日冥迷”二句，摹寫(xiě)入神�！坝�
當(dāng)日”二句，如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛。
先著、程洪《詞潔》：無(wú)一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段
七字句，于正面尤著到。如意寶珠，玩弄難于釋手。
孫麟趾《詞徑》：詞中四字對(duì)句，最要凝煉。如史梅溪云：“做冷欺花，將煙困柳”
只八個(gè)字已將春雨畫(huà)出。
周爾墉《周批絕妙好詞》：法度井然，其聲最和。
繼昌《左庵詞話》：史達(dá)祖春雨詞，煞句“記當(dāng)日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)�！本皖}
烘襯推開(kāi)去，亦是一法。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)體物殊工，與碧山之詠蟬，玉田之詠春水，白
石之詠蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞，但“柳昏花螟”自
是名句，而全篇多詠燕，僅于結(jié)處見(jiàn)意，不若此調(diào)之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句關(guān)合聽(tīng)雨之情�！暗薄ⅰ把唷倍鋸膫�(cè)面寫(xiě)題，“驚”、“喜”二字為蝶燕
設(shè)想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，寫(xiě)到懷人，以領(lǐng)起后幅。轉(zhuǎn)頭處言臨江望遠(yuǎn)，意
境開(kāi)拓。以山喻眉，以雨喻淚，常語(yǔ)也，眉黛與淚痕合寫(xiě)，便成雋語(yǔ)。上闋言近處庭院
之雨，后言遠(yuǎn)處江湖之雨�！靶戮G”二句非特江干風(fēng)景，而送春念遠(yuǎn)，皆在其中。“落
紅”句造語(yǔ)尤工。結(jié)句聽(tīng)雨西窗，雖意所易到，而回首當(dāng)年，以“梨花門(mén)掩”，點(diǎn)染生
姿，覺(jué)余音繞梁也。
詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現(xiàn)，將情思寄于對(duì)自然景物的感情化描寫(xiě)之中，混化無(wú)跡。但這種“寄托 ”，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時(shí)代、社會(huì)所形成的個(gè)人思想，若實(shí)指某人某事，必不免穿鑿附會(huì)。
詞中之濛濛細(xì)雨為正當(dāng)其時(shí)，而闇闇情懷則郁積已久，以此適時(shí)之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情動(dòng)于中，乃形于言”，乃作成此滿紙春愁。
春雨欺花困柳，所謂風(fēng)流罪過(guò)，明是怨春，實(shí)是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認(rèn)非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量采用的寫(xiě)作手法，這就是所謂傳神 ，這是詠物詞最見(jiàn)工力的地方之一。
說(shuō)“冷”，說(shuō)“煙 ”，說(shuō)“偷催”，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細(xì)雨，也即“沾衣欲濕”的“杏花春雨”。還是“傳神寫(xiě)照，全在阿堵物中 ”也。這種細(xì)雨，似暖似冷，如煙如夢(mèng)，情思杳渺難求，正如秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”雖各說(shuō)各的春雨，各具各的神態(tài)，卻同借春雨，表現(xiàn)出同樣的惜春情懷。對(duì)仗工而精，用字隱而切。細(xì)雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細(xì)雨如茫寫(xiě)出，融合天間，見(jiàn)出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠(yuǎn)幽深，而究其實(shí)卻“句句不離所詠之物 ”。春雨之冥迷，實(shí)同于人之惆悵，輕到欲飛之細(xì)雨，竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，都因?yàn)檫@是一片春愁。體物傳神，可謂細(xì)致入微，窮形盡相了。
彩蝶眷日來(lái)歸，春燕踏春而來(lái)本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤(rùn)，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細(xì)微”的特征，從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)了。
上片的最后一韻，仍是圍繞春雨來(lái)寫(xiě)。佳約成空，鈿車不出，是說(shuō)春雨對(duì)人事的影響，所阻不能過(guò)河而又急于過(guò)河者，為“我”耶，為他耶？這種手法，正如姚鉉所說(shuō)：賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右也。杜陵在長(zhǎng)安城南，是唐代郊游勝地，這里是借用。
上片寫(xiě)作者在庭院中所見(jiàn)。下片第一韻三句，轉(zhuǎn)為寫(xiě)春雨中的郊野景色。寫(xiě)郊原春雨，唐人韋應(yīng)物的《滁州西澗》最為知名，這里翻用了他的詩(shī)意。詠物詩(shī)詞的用典，除了為自己詩(shī)情詞情敷彩之外，還要標(biāo)示這一事物曾經(jīng)為前人所重，在文學(xué)史上早有很高的聲價(jià)。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細(xì)致，詠物詩(shī)詞如果忽略了這一點(diǎn)，那就是美中不足。韋詩(shī)：“ 獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫 。”江頭野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，遠(yuǎn)水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷�？此泼鑼�(xiě)江天景色，實(shí)際上卻是為春雨畫(huà)韻。
“眉嫵”兩句，寫(xiě)雨中春山，煙雨迷濛，遠(yuǎn)望處，隱約如佳人眉黛。這里是用卓文君事�！段骶╇s記》：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山 ”，是以山比眉，這里卻又反過(guò)來(lái)用佳人愁眉比喻遠(yuǎn)山，且又加“ 和淚 ”兩字，以關(guān)合雨中遠(yuǎn)山。“ 嫵”字韻腳極佳，押韻應(yīng)這樣才好。所謂“ 我見(jiàn)青山多嫵媚 ”（辛棄疾《賀新郎》），不僅新穎，亦使青山含情�！� 謝娘”一辭，唐宋詩(shī)詞家常用語(yǔ)，是對(duì)婦女的泛稱，這是南朝留下來(lái)的用語(yǔ)上的講究。這里的謝娘，不應(yīng)理解為實(shí)指某人。只是因?yàn)榘延曛羞h(yuǎn)山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語(yǔ)，詞意只在用雨中春山表現(xiàn)春雨的多種風(fēng)神，重點(diǎn)仍在春雨。句句刻畫(huà)，不離所詠之事物。這兩句寫(xiě)青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺(jué)嫵媚，都是春雨“做將”出來(lái)的。春雨能夠做到“山也含情，蝶也凄怨”。
詠物詩(shī)詞之用典，貴在融化無(wú)跡，這就需要作者的刻意錘煉，但用典即使渾化無(wú)跡，因是被動(dòng)，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語(yǔ)，既流暢，又獨(dú)特“ 臨斷岸 、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處 。”這是兩句極新穎的對(duì)偶句，構(gòu)成極美的意境，極為當(dāng)時(shí)人及后世讀者激賞。是春雨中景色 ，亦是春雨中情懷；是作者寄托，亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結(jié)構(gòu)上以春愁作為情感主線。寫(xiě)春雨則窮形盡相，寫(xiě)情感則隨處點(diǎn)染，這種春雨和愁情又互相點(diǎn)染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間 ，無(wú)可名狀 。下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門(mén)掩梨花”，都是織成這一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“門(mén)掩梨花 ”，語(yǔ)出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開(kāi) ”。以想象之辭，緬懷前代風(fēng)流，遙想詩(shī)人于“當(dāng)日”門(mén)掩黃昏，聽(tīng)梨花夜雨時(shí)之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫(xiě)名句，也以春雨感染詞人的心作結(jié) 。至于剪燈事，出于李商隱詩(shī)：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí) ”。李詩(shī)雖是寫(xiě)秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關(guān)合故人之思，使結(jié)句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評(píng)這兩句說(shuō)：“ 如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛�！薄对~潔》對(duì)全詞的評(píng)價(jià)是 ：“無(wú)一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句 ，于正面尤到�！痹谠佄镌~中，這一首屬于意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見(jiàn)長(zhǎng)，見(jiàn)出作者才思，梅溪日片可見(jiàn)出，其在婉約詞發(fā)展史上集大成者的地位。
《蘭陵王 春恨》
卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。 闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。 東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩萼。 屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。 尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。 障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林?jǐn)y手， 燈夜初過(guò)早共約，又爭(zhēng)信飄泊。 寂寞，念行樂(lè)。 甚粉淡衣襟，音斷弦索，瓊枝璧月春如昨。 悵別后華表，那回雙鶴。 相思除是，向醉里、暫忘卻。 蘭陵王 春恨作品賞析【注釋】： 詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游 ”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對(duì)國(guó)事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍?jiān)疲骸吧鲜蔷坪笠?jiàn)春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中 �！睆恼~的結(jié)構(gòu)而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。 如果透過(guò)含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過(guò)的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。 詞的開(kāi)頭“卷珠箔 ”二句，點(diǎn)出了環(huán)境 �！罢чw”，即初停。這是化用王維《書(shū)事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺(tái)。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展 。“闌干外”以下寫(xiě)從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的春意 。好一派詩(shī)情畫(huà)意“ 煙柳弄晴”，并非專門(mén)詠柳，目的是挑起詞人的情思 。折柳送別， 在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì)風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一種物景。強(qiáng)勁的東風(fēng)把剛長(zhǎng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見(jiàn)相回應(yīng)，由景生情，實(shí)寫(xiě)詞人當(dāng)時(shí)的心境 �！捌辽� ”即屏風(fēng)。 “沉水 ”，即沉香 �！爸芯啤奔粗啤＿@里寫(xiě)出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊(yùn)含著復(fù)雜的思想感情。 第二片追憶過(guò)去游樂(lè)的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉(zhuǎn)下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過(guò)去在汴京的游樂(lè)情景。“京洛”，洛陽(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱“京洛”，這里地是指京師即國(guó)都，借指汴京。作者在《次友人寒食書(shū)懷韻二首》中寫(xiě)過(guò)：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內(nèi)家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜?shù)�，衣冠誰(shuí)復(fù)問(wèn)唐裝。傷心寒食當(dāng)時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻 。”詩(shī)中所寫(xiě)思念故國(guó)的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過(guò)詞的寫(xiě)法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉(zhuǎn) 。一個(gè)“舊”字，蘊(yùn)含著多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂(lè)府余論》中說(shuō) ：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國(guó)，皆恨中原隔絕 �！边@里思念“舊京洛 ”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲 �！罢晟偈杩瘛比�，詞人想起當(dāng)年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī) ：“疏狂屬年少 �！鄙倌陼r(shí)征歌選色，外出游春的車馬已準(zhǔn)備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句 ，專寫(xiě)游賞，但不專注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經(jīng)過(guò)的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林 �！笆諢舢�，都人爭(zhēng)先出城探春 ”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過(guò)早共約 ”的注腳 。同載、攜手、共約，情事如見(jiàn)，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫(xiě)來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛�？墒�，緊接著“又爭(zhēng)信飄泊 ”！突然結(jié)束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識(shí)中回到清醒的現(xiàn)實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 。“爭(zhēng)”同“怎 ”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過(guò)著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。 第三片從回憶轉(zhuǎn)寫(xiě)別后思念之情，主要抒寫(xiě)離恨之情 �！凹拍�，念行樂(lè)”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對(duì)舊人的深切懷念之情�！吧醴鄣陆蟆比洌窍胂袼褦[脫了歌女生涯，而美貌依然 �！碍傊﹁翟麓喝缱颉币痪洌臼悄铣悓m中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫(xiě)的詩(shī)句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹(shù)朝朝新”，見(jiàn)《陳書(shū)·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都 ，寫(xiě)得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思 �！皭潉e后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(zhǎng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記 》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門(mén)華表柱上，言曰 ：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始?xì)w；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。 結(jié)末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫(xiě)情，感情委婉真摯�！俺� ”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說(shuō)出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 �！跋蜃砝�、暫忘卻 ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國(guó)的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。 這首抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想的詞作，寫(xiě)得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格 ——即婉約的風(fēng)貌。 在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn) 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)相思，有鋪排，有轉(zhuǎn)折 ，環(huán)環(huán)相扣 ，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過(guò)片處意脈連貫，情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
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