如何評價國內第六代導演？
如何評價國內第六代導演？
第六代相對于第五代導演來說，有一個質的變化。第六代導演的作品多是“個體”的作品，而第五代導演的作品多以“時代”作品為其代表。
在時光網組織的一次活動中，我曾對 @王小帥 導演提過一句：前有好萊塢巨鱷的堵截，后有局子管制的剪刀，國產電影如今新題材不斷，佳作也不斷，還有什么理由去咒罵它呢？商業上更是宏圖大展，萬達已經收購了 AMC，還有什么不能期待的呢？唯一可惜的是，近年來鮮見真正的藝術精品。五代之后的導演們，視野和胸懷都不及張陳二人。一個沒有史詩的電影世界是可悲的。
王導的答復我覺得或多或少就解釋這個問題 ：史詩當然重要，但當一個時代不認知個體表達的重要性，也就會忽略對個體生命的尊重。而我們都是組成這個宏大社會的一個個個體。尊重個體才是最宏大的史詩。
第六代導演對個體的重視，是中國電影另外一種嶄新的面貌。這種不同，反映了 80 時代之后，中國一個個特殊個體的生活現狀，而五代導演作品中的'人物，更多體現出來的是一種“時代”特性。6 代相對于 5 代，不是退化，也未必是一種進步，但可以肯定的是，6 代導演為外界提供了一種新的了解中國和中國人的電影。為什么不給予嘉獎呢？
賈樟柯的《小武》是其中的代表，也是整個第六代導演關注個體表達的旗幟性作品。《小武》、《站臺》、《任逍遙》、《三峽好人》、《天注定》，在賈樟柯的這些代表作里，每一個人物不似張陳二人作品里那樣具有傳奇色彩般的絢爛，但每一個都仿佛生存在我們身邊，是一個個真實存在過的人。因為他的視角所對準的，是普通個體的表達、生活、情感與遭逢。這其實也就解釋了，為什么這些電影往往如題主所說是“地下電影”（我權且理解為是無法上映的電影吧），因為他們的電影人是活生生的，拿著剪刀的人不想讓大眾看到罷了——但或許真實就是如此。
國際影壇對6代導演的嘉獎，應該是對中國電影人向真實追求的嘉獎。
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