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水龍吟古詩詞鑒賞
在我們平凡的日常里，大家對古詩都再熟悉不過了吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。還苦于找不到好的古詩？以下是小編精心整理的水龍吟古詩詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
水龍吟古詩詞鑒賞1
《水龍吟·似花還似非花》
作者：蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③。縈損柔腸④，困酣嬌眼⑤，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處⑥，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑦。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。
【注釋】
①這首詞大約是宋哲宗元祐二年（公元1087年），蘇軾在汴京任翰林學(xué)士時(shí)所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城縣）人。當(dāng)時(shí)正任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，經(jīng)常和蘇軾詩詞酬唱。次韻：依照別人的原韻而且依照其先后次序?qū)懺娀蛟~。
②從教：任憑。從教墜：任（楊花）墜落。
③無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。 思：心緒，情思。有思（sì）：有情思。
④縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻。 白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”
⑤困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
⑥“夢隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。”
⑦落紅難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。落紅：落花。綴：連結(jié)。
⑧萍碎：作者《再和曾仲錫荔枝》詩自注：“飛絮（即楊花）落水中，經(jīng)宿即化為萍。”
【賞析】
似花還似非花，也無人惜從教墜
蘇軾的這首詞題為“詠楊花”，而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”，二者看起來相互抵牾，實(shí)則不然。隋煬帝開鑿運(yùn)河，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊，故后來便稱柳樹為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花，它實(shí)際上是柳絮。
楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無華，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳，實(shí)在很難真的.被當(dāng)成花來看待。所以作者說它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇，并非直接描寫，卻非常傳神。它寫出了楊花的獨(dú)特物性，同時(shí)又不僅限于此，作者仿佛在設(shè)身處地體驗(yàn)楊花的命運(yùn)和際遇。意味深長，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)。正如劉熙載《藝概》所說：“此句可作全詞評語，蓋不離不即也。”
落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負(fù)著“花”之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意。“從”，任。“教”，使。一個(gè)“惜”字，有著濃郁的感情色彩。“無人惜”，反襯作者獨(dú)“惜”。
拋家傍路，思量卻是，無情有思
楊花隨風(fēng)飄飛，離開家園，落在路旁。仔細(xì)思量，雖說無情，卻也有它的情思。
楊花飄零，本是習(xí)見的自然現(xiàn)象，但作者不說“離枝”，而言“拋家”，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內(nèi)心世界。楊花“拋家”遠(yuǎn)行，看似“無情”；而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意，是為“有思”。
蘇軾信中說作此詞的緣由是因?yàn)檎沦|(zhì)夫出任外官，遠(yuǎn)離家人，自己“閉門愁斷，故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫，寫千千萬萬離家遠(yuǎn)行的游子。作者一生輾轉(zhuǎn)各地，對此有著真切而深刻的體驗(yàn)。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉
如果說楊花有思，那么所思為何？應(yīng)該是和游子一樣，思念的是家。對楊花來說，家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷α鴺涞南胂蟆Ｄ憧矗抢w柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開還閉。“縈”，愁思縈回。“柔腸”，柳枝柔細(xì)，故取以為喻。“嬌眼”，柳葉初生時(shí)，如人的睡眼初展，故稱柳眼。
作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)，可謂想象奇特，詠物而不滯于物。
夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起
這幾句既攝思婦之魂，又傳楊花之神。游子遠(yuǎn)去，思婦懷人不歸，常引起惱人春夢。柳樹大概也如此吧。在夢中，她追尋千萬里，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。
唐人金昌緒《春怨》詩曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。”作者化用其意。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個(gè)女子的無限幽怨，呼之欲出。但細(xì)讀之，又不能不說是在寫楊柳。隨風(fēng)飛舞、欲起旋落、似去又還，不正是柳絮飄飛的情景嗎？至于黃鶯兒，也應(yīng)該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內(nèi)心體驗(yàn)抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。物性耶？人情耶？已經(jīng)渾然不可分割了。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴
不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感。“此花飛盡”，是一花之事；而“落紅難綴”，是一春之事。待到楊花飛盡時(shí)，正是暮春時(shí)節(jié)，燦爛春光，不復(fù)重來。正如杜甫《曲江》詩云：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。”
水龍吟古詩詞鑒賞2
古詩原文
曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。
前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰掃。
譯文翻譯
早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上，視野中故國也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹上的葉子也紛紛欲墜落，門前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來重重疊疊的山上已經(jīng)落滿樹葉，千峰盡是萬木凋零之景，山上的路，沒有人可以到。
從前題紅之事已不再見，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇，鴻雁欲過，此時(shí)的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺階上發(fā)出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰來掃。
注釋解釋
水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無射商”，俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。
曉霜：早上的霜露。著：附著。
望中：視野之中。故國：指南宋故地。
蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。
紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜。化用范仲淹《御街行·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。
門荒徑悄：意謂落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。
渭水風(fēng)生：化用賈島、周邦彥詩詞寫落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安。”周邦彥《齊天樂·綠蕪凋盡臺城路》：“渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情婉轉(zhuǎn)。”
洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。
秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹梢。引申為時(shí)月的末尾。
重（chóng）崖半沒（mò）：寫山中落葉堆積，萬木凋零的情狀。
盡出：全是。
題紅：指紅葉題詩事。范攄《云溪友議》：“中書舍人盧渥，應(yīng)舉之歲，偶臨御溝，見一紅葉，命仆搴來。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽，獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當(dāng)時(shí)偶隨流，不謂郎君收藏巾篋。’驗(yàn)其書跡無不訝焉。詩曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間。’”杳杳（yǎo）：幽遠(yuǎn)貌。
宮溝：皇宮之逆溝。
螀（jiāng）：蟬的一種。
飛鴻：指鴻雁。
亂影翻窗：樹葉亂落于窗前。
碎聲：此指落葉之聲。砌：臺階。
吾廬：我的家。甚：何。
只應(yīng)：只是。
滿庭誰掃：意謂無人掃落葉。白居易《長恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。
創(chuàng)作背景
祥興二年（1279年），陸秀夫與宋少帝一同投海殉國。又據(jù)詹安泰考證，“啼螀未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱”三句指明了宋少帝未投海，而“望吾廬何處”句則說明此詞為杭州陷落后，宋軍于崖山死守時(shí)作，也就是說此詞應(yīng)作于祥興元年至二年之間。
詩文賞析
暮秋天氣，嚴(yán)霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時(shí)移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過描寫這種境界，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
上片寫深秋“望中故國”落葉飄零的凄涼景象。“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國凄涼早”，無限心事，隱藏其中。“故國凄涼早”五字借秋初大自然的`蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對故國的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。
為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似。“渭水風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意。“洞庭波起”則借用屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩意。這幾個(gè)典故是獨(dú)立的，因緊扣落葉，便有了內(nèi)在聯(lián)系，毫無游離之感，而且補(bǔ)足了上句“故國凄涼早”。接下來，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重崖”以下四句。“半沒”是因落葉堆積。“無人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層，起著承上啟下的作用。
上片著力于寫景，下片轉(zhuǎn)而抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時(shí)，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，“啼螀未歇”以下六句則是實(shí)寫。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時(shí)心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時(shí)懷抱”四字一筆帶過，言有盡而意無窮。“亂影”返回寫眼前之秋景秋情。回步屋內(nèi)，獨(dú)坐客舍，秋夜寂靜，又見無數(shù)黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打臺階。無盡無休，詞人已無計(jì)可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應(yīng)，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀。“愁人”不單指詞人自己，也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們。《四溟詩話》說：“結(jié)句如撞鐘，清音有余。”結(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充。“滿庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。
此篇詠落葉之詞，以落葉為契機(jī)，“以故國凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實(shí)寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，其故國之思表達(dá)得自然而深刻。
水龍吟古詩詞鑒賞3
[宋]王沂孫
曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。
前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰掃。
注釋：
作品賞析：
【注釋】：
落葉是王沂孫在這首《水龍吟》中所吟詠的主題。紅染吳江楓、空谷佳人、二月殘花、秋日斜照和冷枝醉舞。通過這種境界的創(chuàng)造，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來自然景色：青林遭早霜，秋風(fēng)掃落葉。作者又因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國凄涼早”，無限心事，隱藏其中。點(diǎn)明作者主旨。
“故國凄涼早”數(shù)字，猛一看，借秋初大自然的蕭索景象。寫朝代之替換。這景象不但指自然景象，也應(yīng)包括社會景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對故國的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。
為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的.典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意。“紛紛猶墜”類與范仲淹《御街行》中“紛紛墜葉飄香砌”“渭水風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意；“洞庭波起”則借用屈原“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《九歌·湘夫人》）詩意。幾個(gè)典故緊扣落葉，有著內(nèi)在聯(lián)系，毫無游離之感，而且補(bǔ)足上句“故國凄涼早”。“想重厓半沒，千峰盡出，山中路，無人到，”用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重厓”以下數(shù)句。陳廷焯分析此詞，推斷“重厓”或即指宋亡時(shí)陸秀夫負(fù)帝昺赴海自殺的厓山（在今廣東新會），以此詞寫時(shí)南宋則亡，則或有此意。
上半闕著力于寫景。下半闋重在抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時(shí)，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。但細(xì)加揣摩，就會發(fā)現(xiàn)這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，故宮的冷落表明朝代更迭，給人們留下更加廣闊的聯(lián)想余地。
“啼將未歇”以下六句則是實(shí)寫。螿即寒蟬。近處，寒蟬低吟；遠(yuǎn)處，飛鴻哀鳴。蟬吟鴻鳴仿佛交織成一首深秋寒夜的協(xié)奏曲。眼前的翻窗亂影，滿階枯葉，使人愁思滿腸！“愁人”不單指詞人自己，包括與他一樣經(jīng)歷苦難的人們。
《四溟詩話》說：“結(jié)句如撞鐘，清音有余。”結(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，作者是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充。“滿庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。
王孫是宋末元初人。宋亡后雖再仕元朝，但他在內(nèi)心深處揮之不去的仍是深沉的故國之思。在這首詞中，作者運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，使其故國之思表達(dá)得自然而深刻。
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