淡極始知花更艷抒情散文
我第一次，在鍵盤上敲擊中國文字，有如手握一支懵懂而天然的畫筆。不懂畫藝，更無從談畫技，但心懷向往的崇敬和殷殷歡喜，渴望自己的字，能沾染上畫的斑斕及素樸靈氣，濃淡相宜處，水深水淺中，提起來、點下去，愿自然而然，令活色生香，愿誠心誠意，令自己，蕩氣回腸！
景德鎮，以瓷揚名于世，這里是陶瓷藝術的錦繡花園。但是我好遺憾，我生于斯、長于斯，卻少有機會，進入這個美麗非凡的陶瓷藝術花園，一覽美好風景。于是，我感覺自己的文字，仿佛一群長了一雙跳舞腳，卻少一雙靈動翅羽的精靈，它時常快樂憨傻，偶爾迷茫憂郁，象那花兒匆匆開過，卻從未留下真正艷麗的心聲與痕跡。
我本不認識陸軍大師。在一個喧嘩的飯局上，偶然相遇。那是一個風寒雪飄的日子，我剛從飄零海上，貌似在景德鎮文聯倚身靠岸，心未定，情不光。我在現實世界中時時處處身不由己表現出來的不入流的茫然和局促，常常使我受到深刻誤解，他們說，我矜持和莫名驕傲。其實，天曉得，我只是心靈的刻骨孤單和思想交流的始終沒有棋逢對手。我記得，陸軍大師，是由一位溫文爾雅的女士陪同走進飯局包廂，當時，我很落寞地坐在墻角。很多時候，我的敏感，和我的愚鈍一樣多。我確信，陸軍大師走進包廂的時候，他的臉上，如童子一般純凈欣喜的笑容，與我迎面相逢。真實的情感，片刻的知遇，或許在人生的長河中，真的只有那么一剎那，錯過，便終將錯過，領會，也只是瞬間心靈通透的風云際會。無追求，無向往，無刻意，方可在漫漫荊途一路從容，而當上天恩寵時，四目相投，肝膽相知，或者，人生與藝術的境界殊途同歸，應是萬千欣喜，化作笑意盈盈、執手相看的無語。面對陸軍大師純凈欣喜的笑容，我無語起身，躬身答禮。所謂商務與交際的禮貌，有時只是一種不得不擺的姿勢，言不由衷不得不說的話，也只是一種公式化的大眾言辭。但初遇陸軍大師的那一刻，從心底里感動我的，是一個睿智優雅的長者、一位國家級陶瓷繪畫大師，在他所有沉穩得體的舉止風范之外，他竟然有孩童般清明透亮的眼神和毫不遮掩的赤誠笑容。我并不能立刻表達我這種心靈感動的回應，但那瞬間的暖與亮，象珍貴的定格鏡頭，也象丹青世界中最瀟灑自然的一筆，可供來日方長，回味悠長，細細思量。
還是一個風寒雪飄的日子，還是在景德鎮文聯，貌似有了小小的一席立足之地。我所在的雜志社，小而清凈。而足不出戶的書寫，沒有人知道，飽含著太多太多靈魂無依、出路無繼的苦悶和掙扎。悲與喜，得與失，過程中，總是無語，我惟愿，成長和歷練的結局，我依舊能淡定從容，堅持無語。
雜志社門外是一個大開間，有健身器械、乒乓球臺、還有供陶藝大師們揮毫作畫的桌椅。而下班歸去時，窗外無論是夕陽縷縷，或是細雨瀝瀝，我穿過空無一人的大開間鎖門離去，那份兜頭襲來的戚戚孤寂，常令我在歸去的路上，面容無改，卻心灑淚雨。大開間和另一個待客的包廂賓朋滿座笑語喧嘩時，一定是有陶瓷繪畫的大師們來切磋交流了，酒酣耳熱之際，很多性情豪爽的大師便即興作畫。我素來仰慕風雅文化，陶瓷繪畫藝術，由來已久是我心向往、我情怯怯的一種。但那繁華熱鬧之時，我多半是不在的。那些鉆營的巴結、圓滑的周轉、阿諛的奉承，于我都是不擅長的。我也放不下無論是清高或者自卑的一種自我情懷，去恩求領導——請多賜給我一些接觸這些大師們的機會吧，我都做不到。雜志社，小小的天地，我蜷縮其間，但我的門是虛掩的，因為，我渴望嗅那油墨芬芳、賞那丹青藝韻。太長久、太忐忑的渴望，會郁結成一種無語憂傷。
第二次遇見陸軍大師，就在文聯那間時常高朋滿座的大包廂里。我只不過是去廚房倒一杯水。要是平時，那包廂的門若是開著，里面有客，我都會悄無聲息倒了水快速離開。但那天，門開著，卻并不喧嘩。我忍不住朝包廂內覷了一眼。碩大的圓桌空空，圍繞圓桌的四座亦空。這種空，更徹底地映襯出一種繁華熱鬧表象后的虛空本質。而在那空洞的大圓桌邊上，同一個場所，同一個世界里，安放著一張簡單的小四方桌。四方桌的轉盤上，一只素凈的300件瓷坯，含羞帶喜立在那里。陸軍大師，正坐在一個小小的矮凳上，以一種非常見的仰視姿態為她開鴻蒙，著盛裝。什么是真，什么是假，什么是暖，什么是涼，本無需爭辯，時間和空間的無語，就是最佳答案。
未及思想，忘懷忐忑，我就這樣走進了包廂。招呼寒暄之后，我幾乎是懷著一種既羞怯又隱秘的喜慶，在陸軍大師身旁，看他筆沾畫青花的特種顏料，只幾筆，便在瓷坯上勾勒出一個手提花籃的童子。我忽然就聞到了畫的香氣。我確信，陶瓷繪畫的藝術魂靈，一定是有香氣的。沒有考證，只有感覺，而且是門外的感覺，但我對這種感覺，卻又是如此自信，深信不疑。我確定，那畫的香氣，就是那天真童子本身以及他手中的.百花籃散發出來的。而接下來，陸軍老師舒提緩點，細勾慢描、復渲單染，一枝一葉，一花一叢，徐徐地在瓷坯上曼妙起來。畫的香氣，如在山巔深海的鐘靈毓秀緩步笑傲人間，愈加馥郁芬芳地氤氳開來。
陸軍大師已年過六旬，但他畫畫的時候，始終是坐在一個矮小的凳子上，仰頭提筆。他給我對他畫姿好奇的回答是，畫畫時四平八穩端肅而坐，時間久了會得頸椎病。而他這樣一個畫瓷的姿勢——仰頭、展腰、伸腿，再一次使我聯想到兒童，率性、本真、自然、隨意，惟其如此，方可舒適。以舒適的姿態畫畫，享受藝術的芬芳香氣。
舒適，是一種微妙而至高的境界。藝術的境界如此，做人的境界更是如此。只為取悅他人的舒適，于物質，是貪求，于藝術，是茫然隨波逐流。僅僅舒適自己，是一種曲高和寡。好高人愈妒，過潔世同嫌。刻意舒適自己的人，身在紅塵中，難免無歌無和的寂寞，天長日久，更容易誤入戒備和抗拒的歧途。只有另一種和睦，是自然圓滿的舒適。方圓隨世界，濃淡由我心。容這世界的濁與無趣，我自拈花微笑。同流時，我力爭上游，合污所，我飄然遠走。纖毫畢現的工筆描繪，寫意人生的獨自領悟。
陸軍老師在第二個瓷坯上，又畫了一個童子。我真的是一點基本的畫理都不懂的，但我就是感覺這第二個童子，與第一個瓷坯上那個提著花籃站立著的童子相比，無論是他有了曲線的身段，還是他俯撐在草地上的手指，藝術魂靈的芳香四溢之際，更添了心領神會的裊娜意義！我不表達，不是因為我沒有感受，而是缺少表達的契機和田地。我不怕表達出錯，只愿所有的出錯，最后都能唱成炫彩的藝術之歌！
淡極始知花更艷，十分紅處便成灰。風繼續吹，雪靜悄悄下。有多少傷心眼淚，可以且淚且歌，串成知心知意的珍珠項鏈，有多少寒冬的潔凈白雪，可借那傲霜的梅花，珍藏溫暖，待那來春驚雷，喚醒姹紫嫣紅的胭脂心事！
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