難忘秋瑾散文精選
難忘秋瑾
又是一場雨！雨水打在了杭州西湖西泠橋畔的一尊白玉雕像上，秋瑾的雕像凝視著祖國大好河山。遠遠的，似乎傳來了孫中山的語音：“軒亭灑碧血，愧我今招俠女魂。”
山風哭了，所以化為淚水，想洗去那往日的沉痛；湖水癡了，帶起陣陣血浪，述說著往日的離合；綠草醉了，輕輕地搖晃頭顱，沉浸在昔日的夢中；驚雷怒了，霹靂震天響徹云霄，只為那一段千古冤情。
休言女子非英物
秋瑾雖為女兒身，但一句“膝室空懷憂國恨，誰將巾幗易兜鍪”便表現出了她那憂國憂民的性格。一首《滿江紅》，一句“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈！”更是將她的豪情壯志展現得淋漓盡致。她時時反抗命運加給自己的性別身份，她恨蒼天“苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑！”可她仍努力參加革命，報效祖國。
休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。
夜深風露也寒凄
1907年春，秋瑾回到紹興主持大通學堂，同徐錫麟秘密組織“光復軍”，準備相繼在安慶與紹興舉行武裝起義。同年7月10，秋瑾得知消息，明白清政府要來抓捕，她安排所有同志離開，唯自己獨自一人，孤守在大通學堂，用行動實現自己加入“同盟會”時許下的諾言：“危局如斯敢惜身，愿將生命作犧牲。”
共產國際女領導人盧森堡說過：“當大街上只剩下最后一個革命者，這個革命者必定是女性。”果然，大通學堂剩下的最后一個革命者是女兒身的秋瑾。只可惜，7月15日時，這位革命者光榮犧牲。
應是留春留不住，夜深風露也寒凄。
猶是依依遠送人
秋瑾的`頭顱擱在劊子手的刀下前，向著世界最后的一瞥，那種目光，一定是母性的，柔情的。“琴瑟異趣，伉儷不甚相得”，倘若得遇知己，秋瑾血液里鐵馬冰河的濃度是否得以稀釋？這種暢想，令人心驚，我們無法想象，庸碌在脂粉堆的秋瑾。革命前的秋瑾，冷下心腸，與夫兒劃清界限；為了引領女同胞走向高處，她抵制脂粉、嗜著男裝……而在生命的倒計時，她恢復成兒女情長的女人本色，作書別親友，秋瑾的親情含量從未因革命而銳減；臨刑不脫衣帶，可見，她的性別意識，并未完全泯滅在男性化的著裝與行動中，從頭至尾，她都是一位女人，一位美麗的、高貴的女性……
多情不若堤邊柳，猶是依依遠送人。
秋風秋雨愁煞人
秋瑾被捕后，未作任何口供，僅揮毫書下“秋風秋雨愁煞人”七個大字，表達一位女革命家憂國憂民，壯志未酬，面對死亡的悲憤心情。詩人陶澹如的詩句成為了秋瑾留給世界最后的回憶。
“秋風秋雨愁煞人”總令我想到《紅樓夢》中的那份凄婉：秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼！助秋風雨來何速！驚破秋窗秋夢綠……以及秋瑾本人的句子：平生不借春光力，幾度開來引晚風？
秋風秋雨愁煞人，寒宵獨坐心如搗。
一輪蟾魄凈娟娟，萬里長空現晶奩。照地凝霜珠結露，浸樓似水玉含煙。
莫思回首，明月當頭。只是晚風不識愁，無語寄風流。
葉綠痕按：
壯志詩情，宛然如畫。
這一篇寫得相當瀟灑。摒棄冗沓的連續敘事，單單截取幾個經典片段來寫，這正是我以前說過的“離散敘事”。
分析全文，或者我們可以這樣說：
“休言女子非英物”寫秋（秋即秋瑾，秋瑾即秋）之聲，“夜深風露也寒凄”寫秋之影，“猶是依依遠送人”寫的是秋之眸，“秋風秋雨愁煞人”寫的是秋之神！
如此構思，既合各句詩意，又能提升文章層次感。
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