笛子震音(氣震音、指震音、揉震音等技巧)是對樂音的一種美化和裝飾。它是表達樂曲情感和使樂曲富有歌唱性的一個重要手段。震音的技巧豐富多采，它的感情色彩十分鮮明，《今昔》慢板的腹震音與《牧民新歌》有節制的氣震音涇渭分明，《三五七》粗獷而奔放的慢漸快的氣震音與《鷓鴣飛》、《姑蘇行》細致入微的指震音大相逕庭。我們不論運用哪一種震音技巧，都要根據樂曲內容的需要和內在感覺的支配而自然形成。縱觀笛子演奏藝術的流派，無論是南派還是北派，各流派的演奏家們都有獨特的震音技巧，特別是近年來，笛子演奏大膽借鑒了弦樂器的揉音、壓揉音等演奏技巧，大大豐富了震音的幅度變化，產生了更多、更新的震音技術、本文試圖對這一技術加以闡述、剖析。

一、豐富多彩的震音技巧震音何以能美化樂音呢?我們可以把吹奏平穩結實的長音稱為直音，假如這種直音是一種直線，那么震音則為『~~~~~~~』形成一條水紋般的音波。這種音波以核心音為基本音，輔之以高低波動的虛音，從而高低相間，濃淡結合，大大美化了樂音，增強了表現力。笛子震音產生的音波與『揉』(二胡)、『吟』(箏)、『吟弦』(琵琶)如出一轍，都是由聲樂『音波』(或聲樂的氣顫音)派生出來的，它是模擬人聲的產物。笛子震音幅度范圍較廣，氣震音的`幅度輕、重、緩、急、指震音的手指震動快、慢，指揉震音、壓揉震音幅度的大小等不同的組合，直接影響到不同樂意的表達、旋律的起伏、結構的對比，以及音頭、力度的變化，這種情形使震音顯示出豐富多彩，變化多端的功能。根據自己所掌握的震音技巧，大體分為以下幾種：

l、腹震音這種震音用途較廣，音波幅度較大，大多用於慢速、悲哀和敘事性的曲調。例如《幽蘭逢春》(趙松庭曲)、《今昔》慢板段(陸春齡曲)、《走西口》慢板(李鎮曲)、《斷橋會》(詹永明曲)等。

2、氣震音這是一種常見的震音方法，多用在揉情性、速度緩慢的樂曲，例如《牧笛》(劉森編)、《牧民新歌》(簡廣易曲)、《草原巡邏兵》(曾永清曲)等。

3、氣沖音這是—種波紋細、密度大的震音，適用於激昂、熱烈、歡快的樂曲，如《五梆子》(馮子存曲)、《婺江歡歌》(詹永明曲)等。

4、由慢漸快的氣震音這種震音的特徵是，平穩的氣息由慢而快的氣震，如『~~~~~』。—般用於長音到情激動的樂句之間過度或情緒的高潮使用。例如《三五七》引子部份和《牧民新歌》的結束句等。

5、指震音這是一種波紋最細密的震音，它是用手指的指肚在音孔的里半孔或上半孔顫動的音波。一般運用於弱奏，多見南方笛曲中，如《鷓鴣飛》、《姑蘇行》等。