沉郁的魅力的生活感悟

　　沉郁為詩(shī)中一種高格。其名稱最早出于鐘嶸的《詩(shī)品序》“體沉郁之幽思，文麗日月。”后來杜甫寫《進(jìn)鵬雕表》更以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己作品的風(fēng)格。沉郁作為一種文學(xué)風(fēng)格，首先表現(xiàn)為一種文字特質(zhì)，它古拙蒼重悲涼，而非姿質(zhì)冶麗。譬之于人物，它有如老僧的飽經(jīng)滄桑、心納萬境；蓋只有當(dāng)諸法純熟后，方能沉著而寫，其它筆劃的質(zhì)性，便也如刻如鑄，間用躁筆，如抽繭絲，惟有生于篆，隸者，方能解此。我們后人在杜甫的詩(shī)中潛泳，最易體會(huì)那慷慨悲涼抑塞磊落之氣。故則不浮，郁則不薄。意在筆先，神余言外，詩(shī)之高境，于此頓顯。

　　沉郁固然是一種筆法、一種文字特質(zhì)，心事千纏萬繞，也只能曲折地透露一些，語氣停頓挫折，或間歇或轉(zhuǎn)折，表面上休止了，實(shí)則韻味仍在延續(xù)深化。但沉郁更是一種高境。是繞著智慧內(nèi)省的氤氳，是身陷困境的個(gè)人體驗(yàn)，其深深的孤寂感，往往起因于對(duì)命運(yùn)不可逆轉(zhuǎn)的喟嘆，真正的大作家即使在最快樂的時(shí)候，心中也有一種潛在的憂郁、不安和期待。故頓挫的文境，原本出自沉郁難舒的心境，是情感所千回百折，才造成節(jié)奏的疾徐相間、音調(diào)的抑揚(yáng)亢墜、旋律的跌宕有致。魯迅先生當(dāng)年在廈門時(shí)，曾住在圖書館樓上的一間屋子。深夜，偌大的洋樓，除他以外，沒有別人，臨窗面立，他體驗(yàn)到一種深邃的寂寞，后來在《怎寫》一文的開頭他記下了這種心境，實(shí)在是滿郁到無以復(fù)加的至文：“寂靜濃到如酒，令人微醺。望后窗外骨立的亂山中許多白點(diǎn)，是叢冢；一粒黃色火，是南普陀寺的琉璃燈，前面則海天微茫，黑絮一般的夜色簡(jiǎn)直似乎要撲到心坎里，我靠了石欄遠(yuǎn)眺，聽得自己的心音，四處還仿佛有無量的悲哀，苦惱，零落，死滅，都雜人這寂靜中，使它變成藥酒，加色、加味、加香。”寫景如此，是最見沉郁的。似閑閑而實(shí)有力，沉郁之思，出之以凝煉而未經(jīng)人道之語，便力透紙背，深具沛然于肺腑中流出之致。

　　沉郁的文境詩(shī)境所予鑒賞者的，是具有象征意味的含蓄奇效，它往往蘊(yùn)涵著深沉而磅礴、激越而又抑郁的無可奈何之情調(diào)，因?yàn)榧耐羞b深，便恒久地停棲一種宏于中而肆于外的感愴淵厚之慨了。

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