影視創(chuàng)作的點(diǎn)滴雜談
影視創(chuàng)作的點(diǎn)滴雜談
情節(jié)設(shè)置務(wù)必動(dòng)人心弦；結(jié)構(gòu)營(yíng)造務(wù)必環(huán)環(huán)相扣；故事高潮務(wù)必波瀾壯闊；對(duì)話語(yǔ)境勢(shì)必合情合理；動(dòng)作場(chǎng)景符合角色性格。劇情中的“合理”性是藝術(shù)塑造的結(jié)果。她與生活真實(shí)不一樣。影視劇情靠“故事”推進(jìn)發(fā)展；而“故事”不是單純傳統(tǒng)意義上的“事件”。她可能是角色性格；或者是某種世俗所然。甚至是主人公的一句不經(jīng)意的話。其“命運(yùn)”突發(fā)性，正式受眾關(guān)懷的焦點(diǎn)。成功的影視并不取決于某個(gè)題材的是否“重大”，為矛盾而營(yíng)造的成敗決定生活多樣為影視提供廣闊的視野。虛擬數(shù)碼又為其任意馳騁提供可能。短暫的影視史，仍在“傳統(tǒng)”圈內(nèi)無(wú)謂的徘徊。聚焦其無(wú)限的領(lǐng)域，總能有所發(fā)現(xiàn)，并尋求突破！
畫(huà)配音、畫(huà)外音、畫(huà)無(wú)音；音外話、音圖話、音非話等，已是很有市場(chǎng)的事實(shí)。弦外音、話中話、圖中圖等也都生動(dòng)呈現(xiàn)。天、地、人本身的無(wú)窮，影視更應(yīng)精彩。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的認(rèn)同，完全為意識(shí)萬(wàn)能提供無(wú)所不能的.準(zhǔn)備，文本藍(lán)圖的草案，永遠(yuǎn)在不斷潤(rùn)色、修補(bǔ)之中。因此，影視體現(xiàn)的是集體智慧，且空前突顯。
如何設(shè)置美妙的故事情節(jié)呢？為創(chuàng)意主題服務(wù)的人物尋找其合理的活動(dòng)場(chǎng)。背景（歷史人文）鎖定后，展開(kāi)鋪陳。敘說(shuō)在性格場(chǎng)內(nèi)演繹和推進(jìn)。綁手綁腳是展不開(kāi)的。一定要大膽突破禁區(qū)和誤區(qū)。思維、邏輯等只要尊重原設(shè)置的場(chǎng)景，一切順其自然即是。做過(guò)的事與說(shuō)過(guò)的話，只要進(jìn)入故事，那么其本身就決定情境命運(yùn)的演繹。否則，原來(lái)的人與事肯定就沒(méi)有生命。言行絕不是可有可無(wú)的，她所表現(xiàn)的全是劇情發(fā)展的基因。插葷打科也是精心設(shè)計(jì)的。編劇必須深懷孕育新生的情感才行。
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