《摔跤吧!爸爸》影評
電影散場后，我急匆匆走出放映廳，打開手機查詢電影中人物的真實故事
Geeta Phogat：第一位贏得英聯邦運動會的印度摔跤選手(2010, 55公斤級)，也是第一位取得夏季奧林匹克運動會參賽資格的女性摔跤選手(2012)
Babita Kumari：在2014格拉斯哥英聯邦運動會55公斤級女子自由式摔跤獲得金牌，兩次獲得英聯邦摔跤錦標賽金牌(2009 51公斤級 & 2011 48公斤級)
Vinesh Phogat (Geeta 和Babita的堂妹)：在2014格拉斯哥英聯邦運動會48公斤級女子自由式摔跤獲得金牌
Ritu Phogat (Geeta 和Babita的三妹)：在2016新加坡英聯邦運動會48公斤級女子自由式摔跤獲得金牌
可以說Phogat家族改變了印度女子摔跤項目的歷史，而這一切都離不開父親Mahavir Singh Phogat的嚴格訓練與關愛
父親做為教練的時候是非常無情的：每天早上5點鐘起床訓練;讓平時穿長袍的小姑娘穿上男孩子式的短褲;無視女兒們的苦苦哀求剪去她們的長發……
《摔跤吧！爸爸》
父親作為父親的時候是極其溫柔的：因為素食主義的母親不愿意觸碰任何葷腥，從來不知如何烹飪的父親按著烹調書制作雞肉;因為小村里的訓練場不允許女性進入，于是便在自家農田里親手開辟出一塊訓練場;為女兒們在辭掉工作，專心陪Geeta參加全國比賽;在Geeta受到學校教練不公平待遇的時候，長途跋涉來到學校附近租房子，以合適Geeta的方式訓練她，并為她烹飪營養豐富的食物。
摔跤運動員的訓練辛苦么?當然辛苦，沒有一項運動能夠輕易地獲得金牌，人們大多數只能看到運動員站在領獎臺上的風光時刻，而很少有人會了解他們背后的辛酸。更何況Phogat家族來自印度偏僻小村莊，那里迷信各種生男孩的偏方，并且女性充滿偏見。
當Geeta和Babita為了要參加小伙伴的婚禮而逃掉訓練的時候，父親生氣了，這也是他唯一一次對女兒們發火。
幾個小姑娘在婚禮后坐在一起，默默地流眼淚，Geeta和Babita抱怨父親太過嚴厲，不讓自己過輕松的生活，只因逃掉一次訓練就大發雷霆，根本不想要這樣的父親。
一直面無表情，婚禮自始至終沒有說過一句話的小新娘開口了：“我倒是希望能有這樣的父親，能為我的未來著想，而不是從小就只讓我做家務和燒飯，當我一滿14歲就匆匆將我嫁給從未見過面的男人，仿佛我從來沒有存在過一樣，接下來我就要過一輩子與掃帚與爐灶相依為命的生活。”
小新娘的話令Geeta和Babita頓悟了，從此之后，姐妹倆再也不抱怨訓練的辛苦，而是主動為了自己的未來而拼搏。
此處補充一段數據：
印度的童婚比例高達47%，全世界每年有1500萬女孩被父母用來換取聘金，印度政府1929年通過禁止童婚法 ，1978年印度政府把男女婚齡提高到21和18歲 ，均未奏效。根據聯合國統計，妊娠和分娩并發癥是發展中國家15至19歲少女死亡的主要原因。
在這種大環境之下，Geeta在2010年德里英聯邦運動會上獲得的那枚金牌，就成為了歷史上的非常重要的里程碑，千千萬萬的女孩的命運將會因此而改變。雖然說摔跤的訓練艱辛而漫長，但是這是一項能夠養活自己的技能，這是一個受人尊敬的行業，這是能夠讓那些女孩兒們逃離死神的解藥。
順便說一下，以下幾個國家會在電影院上映這部電影：印度、美國、英國、科威特、荷蘭、挪威、巴基斯坦、俄羅斯、新加坡
最后再補充一段后續：
2016年11月20日，28歲的Geeta與23歲的Pawan Kumar結為連理，她的丈夫也是一位摔跤運動員，這場婚禮有超過2000人出席，Aamir Khan本人也出席了。
電影中母親問：“女兒們這樣訓練，以后沒有男人愿意娶她們怎么辦?”
父親樂呵呵地回答：“等她們變得強壯了，好男兒隨她們挑。”
看來父親說得沒錯。
作者：Amberose(來自豆瓣)
《摔角王》故事講述了摔角王蘭迪二十年后的生活，試圖重回家庭，尋找愛情，安度余生而不得，最終重回戰場。之前看過導演的《夢之安魂曲》，之后看過他的《黑天鵝》，這兩部在形式上來說都比《摔角王》鏡頭來的華麗一些，剪輯技巧多一些，講故事的手法也多一些，頻繁使用跳接蒙太奇技巧，大量夸張的電子合成樂，如《夢之安魂曲》中幻想搶警察槍的一段，《黑天鵝》中波特曼的鏡中幻覺。不論哪一部都在極力講述一個些許偏執或邊緣人，總之和普通人不一樣的主角的故事，而且都似完非完。
在這部影片中風格類似紀錄片的手持跟蹤拍攝，搖晃的鏡頭，這位熱愛古典樂的導演，在這部《摔角王》影片中所表現的也如古典音樂一般成熟大氣。在《摔角王》中只是一直在跟蹤這個叫做蘭迪的老摔角手，鏡頭大都跟隨人物的背部近景。
影片大量使用長鏡頭和運動鏡頭，而在長鏡頭中又穿插快速剪輯的短鏡頭。在最后一場搏擊賽中，從蘭迪近景出場和觀眾近身打招呼進賽場到最后一的‘大錘粉碎壓’一躍，這大致8分鐘內，總共48個鏡頭，最長的一個鏡頭41秒，蘭迪向觀眾發表一段講話，鏡頭連續不間斷，隨著人物左移、右移和圓移，一直變化的觀眾作為背景；最短半秒，比賽中對手鮑勃沖向蘭迪的.時候。在蘭迪講話的長鏡頭時，穿插的則是卡西迪的反應短鏡頭。在他們搏斗的鏡頭中，最長的是28秒，在這28秒鐘，鏡頭一直小景別的跟隨兩人的近身搏斗，直到這個動作回合的完結，以一人摔到在地結束。最典型的長鏡頭則是在父女二人在廢棄的工廠跳舞一段，一個長鏡頭表現完整個這個場景的戲，沒有用推拉剪切縮短表現人物的行走，而是跟移的運動鏡頭讓人物由遠到近，然后跟著人物行走，從對話到跳舞。運動鏡頭配合長鏡頭貫穿整部影片，手持攝影機運動跟拍鏡頭一直在跟隨著蘭迪行走而行走，在最后8分鐘比賽出場的一段，蘭迪進入賽場前和觀眾打招呼的11秒的時間，攝影機一直跟隨著蘭迪，之后進入賽場向觀眾揮衣熱場的17秒，攝影機也一直移和搖跟隨他在賽場上行走。當父女二人在海邊的空曠長街上行走時，攝影機固定一個景深長鏡頭讓人物由遠到近的走過來，然后跟著人物從畫面左邊向右搖固定，父女二人向畫面右方漸行漸遠。人物對話也極少用對切，直接用鏡頭的搖和移來表現人物的對話，鏡頭不間斷的運動，在俱樂部時和同事間的對話或在超市的與顧客的交流。
景別隨著人物運動、攝影機運動而變化，以中景、近景居多。遠景、全景大多出現在固定鏡頭。在最后8分鐘的搏斗上，48個鏡頭，4個全景，7個遠景，一個空鏡頭，一個固定特寫，其余基本都是在比賽中的近景和中近景，遠景穿插在比賽中展現整個賽場的全貌和周圍觀眾，特寫只用來表現蘭迪的最后面部情緒。
剪輯富有運動感，這是一部關于搏擊運動的影片，整個影片的剪輯流暢，上一個動作的結束是下一個動作的開始，動與動相接。在48個鏡頭中，第23個鏡頭中鮑勃沖出畫面為出點這個鏡頭結束，第24個鏡頭鮑勃入畫為新一個鏡頭的開始，一個連貫的沖擊動作流暢的鏈接在了一起。剪輯在搏斗的場景中也跟隨對峙搏斗一個回合劣勢一方的結束而結束，另一個新的鏡頭由勝的一方開始。在第21和23兩個鏡頭中，以鮑勃倒地結束上一個長鏡頭，蘭迪站立轉身為下一個鏡頭的開始。對于是否遵循剪輯規則，在影片中顯得不太重要，在最后搏斗8分鐘里遠景的鏡頭，第19和20兩個鏡頭，用連續的2個遠景鏡頭來表現整個賽場和人物在賽場中的對峙關系，只是一個遠景在對角線上，人物在鏡頭中間線里前后對峙，接著下一個鏡頭的遠景在側面，人物左右分開，鮑勃舉雙臂歡呼，蘭迪倒地。在最后這48個鏡頭里，第41個鏡頭，一個表現式剪輯的空鏡頭（無人的布幕）利用急推出現在上一個靜止鏡頭之后，也是蘭迪的主觀鏡頭，反差強烈。平行蒙太奇的剪輯張弛有度，一邊是蘭迪即將在人物歡呼聲中進場，一邊是卡西迪開車尋找蘭迪，兩個不同場景交替剪輯在一起。
場面的調度跟隨競技運動的節奏起伏跌宕，人物在攝影機里的打斗動作比攝影機本身運動要快，攝影機在兩人對打的場面跟著起主導的一方運動或扭轉局面的人物，代替他們的視角，兩個人物之間在鏡頭一前一后成對峙關系。在最后搏斗的48個鏡頭，從第24個鏡頭鮑勃摔出場外，兩個人物從在鏡頭前一前一后背對著鏡頭（鮑勃主導比賽形式，控制著蘭迪，）到一左一右占據整個鏡頭（鮑勃被蘭迪掀翻倒地）。在第21個鏡頭里，兩人近身搏斗在畫面左邊，蘭迪正對鏡頭，鮑勃在后面用旗桿勒住蘭迪的脖子，一前一后的對峙關系，攝影機不動，知道鮑勃被掀翻出畫，攝影機跟隨畫面向下向右搖，鮑勃摔到在畫面右方，蘭迪在左方站立起來。
影片音效大都采用真是的環境聲，酒吧的快節奏音樂，路上的車聲和人聲，搏擊賽上觀眾的歡呼聲，拳擊碰撞的聲響和人物粗聲的喘氣聲。一首低沉的管弦樂穿插始終，在父女二人進入廢棄工廠跳舞的時候，音樂漸漸響起；在影片即將結束，蘭迪捂住心臟的時候，音樂伴隨著觀眾歡呼聲漸漸響起，知道蘭迪爬上圍欄準備‘大錘粉碎壓’的一躍時，此時觀眾歡呼聲淪為背景樂的陪襯。
導演說《摔角王》和《黑天鵝》其實是上部和下部之分，都是說競技的故事，雖說都是獲獎作品，和《黑天鵝》炫麗的手法和多種講故事手法相比，《摔角王》獲得的成功，歸結于回歸樸實老練的拍攝和米基深刻的表演吧。
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