「隨筆」有一條回家的路
周五，我們全家前往宜昌保利?地產，去參觀《圓明園國寶及南北朝佛像》展。因為這個展館離我們家住的地方不遠，我們吃過早飯，駕車來到了汕頭路保利?地產《圓明園國寶展》展區。
進入展區，我們首先在領票處領取了參觀券，然后我們全家人，在萬人簽名墻上鄭重的簽下了各自的大名，緊接著我們隨著參觀的人流緩緩地移步來到了“國寶展參觀候場區”，但每次只能進去二十來人，我們只得耐心的等候。
歸我們進場了，我們隨著導游步入大廳，再移步上得二樓展廳。撲入眼簾的是1860年英法聯軍自圓明園掠走、流失海外輾轉多年的豬首、虎首、猴首、牛首銅像。聽那女導游娓娓道來：
“本次展出的圓明園國寶牛首、虎首、猴首、豬首均是保利藝術博物館館藏珍品，國家一級文物，它們曾是萬園之園——圓明園海晏堂前“十二生肖水力鐘”的構件，用材考究、工藝精湛，其建造于乾隆盛世，時逢清王朝國力強盛，工藝水平處于巔峰，所用的銅系專門為宮廷所煉制的合金銅，顏色深沉，內蘊精光，歷經風雨而不銹蝕，堪稱一絕。”
“1860年，英法聯軍火燒圓明園，劫掠國寶。承載了中華民族文化精髓和百年血淚的國寶獸首開始了百年的漂移。”
“2008年年底，佳士得拍賣行發布拍賣消息，在拍品名冊中圓明園鼠首、兔首銅像赫然在列，引起了國際社會的關注和譴責。國家文物局堅決反對并譴責所有拍賣非法出境文物的行為。” ( )
“2013年6月28日，國務院副總理劉延東在國家博物館出席‘皮諾’先生捐贈圓明園青銅鼠首、兔首儀式。至此，圓明園海晏堂前十二生肖中六件銅像在流失海外150余年后，終于結束了他們漂泊的旅程，回歸祖國”
我們聆聽著導游的講解，看著眼前這些在海外漂泊了150多年歷史，而最終回到祖國懷抱的幾件青銅獸首，思緒良久，感慨萬分。
緊接著我們隨著導游小姐，進入到第二展區《南北朝佛像展》。十多尊佛像慈悲濟世，大美不言，在眾多佛像中，其中“貼金彩繪佛三尊造像”引起我的關注，小口薄辰，披右袒袈裟，右領帶甩至左手腕上……佛顏面、頭、胸、手等表面均貼金。雕工簡潔，但形象生動、自然和諧。望著這一尊尊雕工精細的佛像，從心底對南北朝時期的古代勞動人民油然而生贊嘆之情。
魏晉南北朝時期因特殊的社會文化背景，使雕塑藝術進入一個特殊發展時期。該時期的佛教造像在中國雕塑史上具有獨特的藝術風格，并且佛教造像表現手法因地域不同有別，具體表現為兩種不同風格：“秀骨清相”和“大丈夫之相”。把握影響形成其風格特征的因素，便于全面了解該時期雕塑藝術的全貌，對當代藝術創作有一定參照價值。
佛像面形清瘦、細眉平鼻、嘴角上翹，看起來神情神秘、生動傳神；那些菩薩像，五官俊秀、眉目清細，略帶微笑，流露出女性溫柔的性情。在佛教造像中突出線條作用是概括性極強的造型方法，常有粗硬、細柔線條。在人物衣紋雕刻上，更能體現線條的`作用。線條的運用都達到出神入化的境界。
雕塑制作規模之巨大、作品技巧之精妙，以及雕塑藝術對廣大人民精神生活的影響都超越了前代，達到了中國雕塑藝術的高峰。
我們邊聽邊品，從中深深感受到古代勞動人民藝術之精湛，雕刻之細膩，想象之豐富。真是可歌可贊！
參觀展覽已經到了尾聲，隨著長蛇似得人群，我緩緩走到了展區出口，但是還時不時的回望，心中淺生暗長，漸漸升騰起了家國恨、愛國情。是呀！百年的恥辱國人需記起，無論當今世界如何之變化，始終繃緊經濟建設這根弦，千萬不能松懈，只有把祖國建設強大了，又怎么會遭此百年前的八國聯軍的血洗掠奪呢？——切記！切記！落后就要挨打！
【湖北省宜昌市長陽土家族自治縣高家堰鎮中心學校】
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