寫文章的方法與技巧
寫文章的方法與技巧
1、文章應具備“三趣”
趣味，是一篇作品成功與否的重要標志。假如把創作比喻成做菜，趣味就是味道。
趣味，包括三種：一是情趣，二是理趣，三是意趣。如果一篇文章同時具備了這三種趣味，那這篇文章就是精品。即使做不到三者同時具備，至少也要營造一種趣味。
情趣，也就是說在文章中要投入真實情感，做到情隨文生、以情感人。理趣，是指文章要有哲學高度，起到教化人、啟迪人的作用。意趣，是說具有飽滿的意象，眼前浮現出立體畫面，讓人久久回味。
情趣是一篇文章的血肉，理趣是一篇文章的骨骼，意趣是一篇文章的魂靈。文章無血肉則枯燥，無骨骼則萎縮，無魂靈則呆滯。
情趣不可過度，過度則成煽情；理趣不可過硬，過硬則會傷及文章筋骨；意趣不可太顯，太顯則倒人胃口。
情趣貴真，真則鮮活；理趣貴深，深則高遠；意趣貴隱，隱則浮想聯翩。
寫人不可無情趣，無情趣則氣息不足；寫景不可無理趣，無理趣則流于自然；寫意不可無意趣，無意趣則字句生澀。
情趣的主料是典型細節；理趣的關鍵是融會貫通；意趣的奧妙是多向思維。
情趣是光線，調節閱讀溫度；理趣是雷電，照耀思想峽谷；意趣是空氣，彌漫讀者身心。
2、散文并不神秘
著名作家馮驥才對散文有一個簡潔的定義：“散文就是一個人在街上走路�！表樦@個思路往下滑，我們可以廓清其它文體的含義——一個人在街上跑了起來，就是散文詩；一個人在街上跳起舞蹈，就是詩歌；一個人與另一個人打起架來，打得頭破血流，驚動了警察，就是小說；一群人進行圍觀，七嘴八舌地議論，就是評論。我們從中可以看出，散文是最簡單、最普通的文體，就像走路一樣，人人都會。我們每天都要走路，每天都要口述或者書寫散文。短信、日記、電話、書信都是廣義范疇內的散文�？梢赃@樣說，散文人人都會寫，只是寫得好與壞的不同、生動與滯澀的不同。
在散文寫作中，我追求自由與從容。散文貴在一個“散”。“散”不是散漫，不是松散，“散”是一種無拘無束的境界。就像散步，不必像舞蹈那樣顧忌花樣，無須如跑步那樣氣喘吁吁。散文，在自由中展開，于從容中淡定。
3、挖掘與噴發
我常常面對著電腦發呆：我該寫點什么，或者對自己說點什么。我不能像一個農村的二流子一樣，讓自己的土地荒蕪著，我得打出自己的糧食�？墒窃竿麣w愿望，我常常一無所獲，舉著鎬頭左顧右盼，不知道從何處下手。我索性讓自己的情緒積聚著，那是些耀眼的陽光雨露，更多的是些風暴、烏云，我不想驅散它們，也無法驅散它們，它們雖然居住在我的身體里，但有時候并不受我的管轄，它們更喜歡無法無天。
我發著呆，任胸中的潮水上漲著、洶涌著、呼嘯著。終于有一日，我的靈感之泉水流了出來，很艱澀，細細的，一點也不流暢。但我有足夠的耐心等待它爽快地涌流。慢慢地，它們噴涌而來，我趕緊排開我的壇子，把它們一壇壇盛起來。
就這樣，我徘徊于荒蕪與富庶之間、勤勞與懶惰之間。有時候我像個傻瓜，站在土地面前束手無策，有時候我像個哲人，在文字里呼風喚雨，一往無前。我在文字里會見我故去的親人，檢閱我的前世今生，虛構一場回腸蕩氣的情感盛宴。
4、靈感就是從靈魂里翻找激情
一個作家要保持自己的創作激情，需要不斷地去愛。我說的愛不是肉體的接觸，而是靈魂的碰撞。一個優秀的作家要不斷地與其他優秀的`異性靈魂發生碰撞，產生耀眼的火花。這并不是風流成性，這與風流無關，這關系到藝術創作的規律。作家從事的不是簡單的手工制作，而是富于創造性的藝術，必須對來自生活中的惰性保持高度的警惕，必須對來自異性的語言撫摸保持高度的敏感。
所謂靈感，就是那位折磨得你寢食難安的女妖。你不得不半夜里爬起來，恭恭敬敬迎接她，然后為她畫像。
靈感又像一張神秘的地圖，張貼在你靈魂的墻壁上，你如果不及時描繪下來，它便會消失殆盡，毫無蹤影可尋。
捕捉靈感必須像接吻一樣主動和虔誠。
5、簡約與豐富
一個好句子的作用如同一道閃電出現在天空。閃電使我們更加清晰地看到天空的遼闊，好句子則讓我們通過捷徑，看清一篇文章的脈絡和思想。
好的詩歌不應該像一枚花花綠綠的氣球，用針刺開它美麗的外表后，只是一團污濁的氣體，好的詩歌應該像飽滿的核桃，打開它堅硬的外殼，就會找到豐美的核，開始是一種期待，緊接著是一場驚喜。
用最簡潔的文字，寫出最豐厚的內容，這就是一個作家的職責。這一點我們應該向繡花的女人學習。她們只用一根小小的針、一根細細的線，便想象出一座花園，甚至一場春天，然后用細膩的勞動巧妙地表述出來。
內容要豐，文字要簡。
質樸是境界，直白是病癥。
言可樸，意宜隱。
不要用故事冒充小說，不能把散文寫成笑話，分行的不一定是詩歌。
看一遍就膩的不是好風景，讀一次就夠的不是妙文章。經營文字要少一些一覽無余，多一點曲徑通幽。
衣服需要剪裁，合身為佳；文章也需要剪裁，適度為妙。
一位名作家為散文分類，第一境界是敘事，第二境界是意象，第三境界是哲學。我不以為然，本人以為營造意象最難，融進哲理容易。
行文猶如女人走路，不能太快，太快則飄，不能太慢，太慢則枯，不能太顫，太顫則亂，不能太僵，太僵則澀。要快慢適度，動靜相宜。一切皆在韻律，符合韻律則活，則鮮，則有意境、有韻味。如微風輕撫楊柳，細雨暗訪花蕊，之所以讓人感覺美不勝收，皆因為其中的韻律妙不可言也。
6、風格不是起跳前的姿勢
風格不是起跳前的姿勢，而是落地后的命名。
一首好詩的魅力應該藏在根里。
一首好的詩歌需要在誤解后進行重讀。
生活無疑是一堆原始的糧食，作家們就是一群手藝不同的釀造師。有的作家把生活釀成了酒，有的作家把生活提煉成酒精。要求酒具有酒精的度數，酒精具有酒的醇厚，是苛刻的，也是無理的。酒是用來飲用的，而酒精的功效是醫療和工業。好多人不懂得這個道理，卻喜歡喋喋不休、指指點點。
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