古代詩詞的句式結構介紹總結

　　詩式詞經斷句后，所形成的句子的形式叫句式。文中也有句式，一篇文言文經點斷讀句后，也存在明顯的句式問題，如文中遇有對仗、上下兩句的句式是一樣的。如劉禹錫《陋室銘》中：“山/不在高//，有仙/則名//。水/不在深//，有龍/則靈//。”

　　斜線所畫的句式，上下聯的句式是一樣的。句式是造句的依據，比如《陋室銘》開頭兩句，“水不在深”一句，是依據“山不在高，有仙則名”這句的句式造的句。因此，上下兩句的句式完全相同。絕不可以在畫斜線的地方造句。否則，原來點斷的停頓處就不存在了，就等于破壞了原來的句式。

　　詩的句式，五言為二領三，如：“城春/草木深//”、“把酒/話桑麻//”。例句1在春后斷，例句2在酒字后點斷(停頓)。點斷處不可造句，否則就破壞了二領三的句式。七言的句子，句式為四領三，如：“映階碧草/自春色//”。詩的句式比較簡單，五言一般是“二領三”，七言一般是“四領三”。七言詩的句式，如果像下面的句式，就不是七言詩的句式，“過暄風/十里鶯回//”這句的句式是“三領四”，而不是“四領三”，打破了七言的常規句式。又如“有情風/驚濤萬里//”這句同上句，句式也為“三領四”。詞中的五言句或七言句的句式一般與詩相同，如“兩地/不同栽//”、“吹入/垂楊陌//”，七言如“脈脈不知/春又老//”、“舞低楊柳/樓心月//”、“歌盡桃花/扇底風//”，在詞中七言也有三領四的句式，如“二十年/重到南樓//”、“舊江山/總是新愁//”、“恨無人/說與相思//”，詞中五言句也有一領四的句式，如“但/眉峰壓翠//”、“悵/飛鳧路杳//”。

　　詞中的三言句“山遠近、路橫斜”、“柳絲長、春雨細”，例句1為一領二，例句2為二領一。四言句一般為二領二，如“小徑/紅稀//”、“芳郊/綠遍//”，也有一領三的，如“有/斜陽處//”，六言句一般是二領二二，如“醉里/挑燈/看劍//”、“夢回/吹角/連營//”、“一帶/江山/如畫//”。在詞中的句子，三字以內為短句，七字以上者詞人們認為是長句，超過七字的句子，一般是短句合成的，如果是短句合成的，都能點斷，但也有不能分讀的。

　　八字句：一領七，七言為四領三，如：對/瀟瀟暮雨/灑江天//。(柳永《八聲甘州》)便/山遙水遠/分吳越//。(朱效儒《踏歌》)二領六，六言為二領二二，如：應是/良辰/好景/虛設//。(柳永《雨霖鈴》)中有/萬點/相思/清淚//。(周邦彥《還京樂》)八字句，是“三、五”合成的，如：誤幾回/天際/識歸舟//。(柳永《八聲甘州》)最堪愛/一曲/銀鉤小//。(王沂孫《眉嫵》)

　　九字句：算人生/、悲莫悲于/輕別//。(柳永《傾桮樂》)此外，以三虛字領起的九言句也很多。如：又不道/流年/暗中/偷換//(蘇軾《洞仙歌》)終不似/一朵/釵頭/顫裊//(周邦彥《六丑》)。九字句還有四五、六三等句式，如：江闊/云低/斷雁/叫西風//(蔣捷《虞美人》)寂寞梧桐深院/鎖清秋(李煜《相見歡》)。

　　詞因其句式參差不齊，所以詞又稱長短句，詞從一字句到十字句都有，懸殊很大，與詩不同，詩以四、五、七言為基本句型，所以句式也不復雜。詞從一字句到十字句都有，因此句型比較復雜。因此詞的句式就更復雜了。詩詞句子的句式不論句式簡單，還是復雜，句式都是造句的基礎，也就是說遣詞造句要以句式為依據，不能打破詩的基本句式。詞的句式要以詞譜為準，詞譜專供填詞者應用。我以為《康熙詞譜》比較好，它在序中說：“詞之有圖譜，猶詩之有體格也……夫詞寄于調，字之多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲……《詞譜》一編，詳次調體，剖析異同，中分句讀，旁列平仄，一字一韻，務正傳訛。”

　　我們現在不主張嚴格遵守這些清規戒律，以至害意，也就是有的人說的不能因律害意，但這些規律是填詞的條件，從中不難看出古人在歌詞與樂譜的配合上是怎樣努力的，其中有不少有用的東西，依然能古為今用。

　　歐陽修詩曰：“黃栗留鳴桑椹美，紫櫻桃熟麥風涼。”黃栗留，即黃鶯鳴名;紫櫻桃，水果名。按文法斷句讀是：黃栗留/鳴/桑椹/美//，紫櫻桃/熟/麥風/涼//。這種句讀是以文法為準。讀詩或詞的句讀不以文法為準，要以聲音的節奏為準。有的詩或詞的句子的文法節奏和聲音節奏不一致，要以聲音的節奏為準，因為聲音的節奏與句子的平仄是一致的。我們造句時要以聲音的節奏為準，就是要以句子的平仄聲為準，這就是所謂的句式。詞譜中的又一體的原因，就是句的字數變了，聲音節奏變了，當然源于句子的平仄改變了，所以句式當然隨著也要改變的緣故。

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