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送春古詩詞鑒賞
在平時的學習、工作或生活中，大家都看到過許多經典的古詩吧，古詩有固定的詩行，也會有固定的體式。還苦于找不到好的古詩？下面是小編幫大家整理的送春古詩詞鑒賞，希望對大家有所幫助。
送春古詩詞鑒賞1
送春
王令〔宋代〕
三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
直譯
三月的花敗了又開，矮矮的屋檐下燕子飛走又回來。杜鵑鳥仍在夜半悲啼，不相信春風是喚不回的。
賞析
這是一首寫春景的七言詩，詩人以景抒情。詩詞中的“更”、“日”、“猶”、“不信”表達了詩人對美好時光的執著追求和頑強進取的精神。
詩詞中描繪了一幅生機盎然的春景圖，春天到了，敗了的花又開了，飛走的鳥兒也飛回來了，杜鵑鳥仍在夜半悲啼，它不相信春風是喚不回的。
和很多詩詞中不同的是，這里的子規（杜鵑）并沒有哀痛悲傷的感情，這里的子規（杜鵑）更多的是在暗喻詩人自己自信努力的態度，以及對追求美好未來的堅定的信念。
詩人王令——凄苦的一生
王令是我國北宋的著名詩人，也是一位英年早逝的詩人，他的早逝與他悲慘的身世還有志在貧賤而不愿屈就科舉功名的個人意志有很大的關系，所以做私塾先生成為了他糊口的主要經濟來源。
王令五歲時，母親父親已相繼離世，唯一的姐姐也出嫁了，遂成孤兒，無所依靠，孤身一人的王令開始了十年寄居在叔祖父王乙家中的生活，少年時期的王令勤奮好讀，也為他日后的講學打下了堅實的基礎。
宋仁宗慶歷八年（1048），十六歲的王令跟隨叔祖父的長子越石來到瓜洲（今江蘇揚州南）。次年另立門戶，并且接回了寡居而難以生存的姐姐及外甥。從此一個三口之家的生活擔子落在了年僅十七歲的王令身上。所以他只能靠著當私塾先生和聚學來維持家中的生計。
當時有不少人欣賞他的才華，提議他去當官，但是他自稱志在貧賤而不愿屈就科舉功名，所以也導致了他的生活貧苦交加。值得欣喜是王令的兩位至交為他灰暗的生活中帶來了一束光。
在王令的一生中有兩個人對他的影響最大，一個是束氏一個就是王安石。王令在束氏做私塾先生，更準確是作伴讀的時候，束氏不僅給他了他經濟上的支持，也給他的精神世界帶來很大慰藉。束氏也是王令一生中相交最深的知己之一。而王安石一直很看好王令的才華，兩人書信往來頻繁，成莫逆之交。也是因為王安石的撮合才讓他和自己的.妻子（王安石的舅舅吳蕡之女）結為連理，成親次年妻子有孕，但這一年他的腳氣病越來越厲害，終于年僅二十八歲的王令在貧病交加之中離世。
王令——文學造詣
王令的創作時間雖然只有短短的十年，但是卻寫出了70多篇散文和480多首詩。這些詩大多是與友人的酬答唱和之作，主要敘述了自己的生平、志向與人生態度。也因為王令長期生活在社會底層，所以他的很多詩詞也深刻反映了連年的災荒與統治者的殘酷壓迫剝削給民眾帶來的疾苦，展示了自己救民眾于苦難之志愿。
王令的詩受韓愈、孟郊、盧仝、李賀的影響較深，構思新奇，造語精辟，氣勢磅礴，意境奧衍。
以上內容均為筆者拙見，若有不妥，煩請告知，望與君交流，敬上
送春古詩詞鑒賞2
《南鄉子·悵望送春杯》
宋朝：蘇軾
悵望送春杯，漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠別，傷懷，何況清絲急管催。
吟斷望鄉臺，萬里歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊，一寸相思一寸灰。
《南鄉子·悵望送春杯》古詩簡介
《南鄉子·悵望送春杯》是宋代文學家蘇軾的詞作。這是一首集句詞，其體式源于集句詩。這首詞是蘇軾貶謫黃州的詞作，既有他為人熟知的豁達開朗、處之泰然的一面，亦有痛苦、掙扎的灰暗一面。全詞取唐人詩句不僅均符合詞人當下的境遇、身世、心態，而且信手拈來，仿若己出，經過他貫注心血的再創造獲得了新的生命力。
《南鄉子·悵望送春杯》翻譯/譯文
惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見春。楚城繁花什錦心里卻傷愁遠方離別，非常感傷，更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。在望鄉臺斷斷續續的吟誦，縱使與故土遠隔萬里，卻仍然歸心似箭。此時歸心萬里,同筵的諸君,又何人會此登臨之意，輾轉徘徊,反思內心。相思之苦，心如寒灰。
《南鄉子·悵望送春杯》注釋
①悵望送春懷：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。其余強為有。即此醉殘花，便同嘗臘酒。悵望送春杯，殷勤掃花帚。誰為駐東流，年年長在手?”渲染對酒傷春的情話。
②漸老逢春能幾回：此句取杜甫《漫興九首》第四首：“二月已破三月來，漸老逢春能幾回。莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。”為杜甫流落成都時所作之絕旬。
③花滿楚城愁遠別，傷懷：稍稍改動了許渾《竹林寺別友人》一詩：“騷人吟罷起鄉愁，暗覺年華似水流。花滿謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同游。前山月落杉松晚，深夜風清枕簟秋。明日分襟又何處，江南江北路悠悠。”
④何況清絲急管催：此句選自劉禹錫的《洛中送韓七中丞之吳興》五首之三：“今朝無意訴離杯，何況清弦急管催。本欲醉中輕遠別，不知翻引酒悲來。”
⑤吟斷望鄉臺：取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》一詩：“西北朝天路，登臨思上才。城閑煙草遍，村暗雨云回。人豈無端別，猿應有意哀。征南予更遠，吟斷望鄉臺。”
⑥萬里歸心獨上來：來自許渾《冬日登越王臺懷舊》詩：“月沈高岫宿云開，萬里歸心獨上來。河畔雪飛揚子宅，海邊花盛越王臺。瀧分桂嶺魚難過，瘴近衡峰雁卻回。鄉信漸稀人漸老，只應頻看一枝梅。”
⑦景物登臨閑始見，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪館，因題長句四韻》尾聯：“萬家相慶喜秋成，處處樓臺歌板聲。千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。夜涼溪館留僧話，風定蘇潭看月生。景物登臨閑始見，愿為閑客此閑行。”
⑧一寸相思一寸灰：結尾之筆取自李商隱的《無題》二首之二：“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”
《南鄉子·悵望送春杯》創作背景
元豐二年(1079年)，蘇軾到任湖州還不到三個月，就因為作詩諷刺新法，“文字毀謗君相”的罪名，被捕下獄，史稱“烏臺詩案”。出獄以后，蘇軾被降職為黃州團練副使，這個職位相當低微。而這首詞便作于蘇軾貶謫黃州時期。
《南鄉子·悵望送春杯》賞析/鑒賞
“悵望送春杯。漸老逢春能幾回。”花繁葉盛的春日雖好，然而它終會遠去，惆悵地望著手中這杯送春酒，心里涌起的傷春之情比酒更濃郁，千回百轉，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯想到自己年華的流逝。“漸老”，謂逐漸衰老，語調悲哀滄桑。“逢春”，忽一喜，詞情上揚。“能幾回”，情緒再次跌落，由揚而抑，更顯悲愴，人已衰老，有生之年還能看到幾個春天。一句之中一詠三嘆，筆法纏綿而蒼老，正是蘇軾貶謫黃州哀傷心情的寫照。
“花滿楚城愁遠別，傷懷。何況清絲急管催。”作者所處之時節恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶謫之地--黃州。詞人流離飄零于此，遠離故鄉和親人，怎能不滿懷愁緒深如海。在萬紅飄香的季節里，詞人不僅沒有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺凄涼難耐，完全是基于受打擊、遭放逐的現實原因。此深層次的`意蘊悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠。“傷懷”二字極有分量，淋漓盡致地概括了詞人傷春意愁離別的種種凄苦之情。且這二字為作者自述，它將所集唐人詩句熔鑄為一體，表現出古為今用的絕妙之處。傷別之人本已悲哀不堪，哪里還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的別離之音。“何況”兩字，盡顯不勝悲情之態。詞人在上片結尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。
“吟斷望鄉臺。萬里歸心獨上來。”下片詞人著重抒寫自己思念故土之情。這里雖然只取原詩下旬，實際上句詩意亦隱含其中。詞人即使四處飄零宦游，卻終不曾忘卻西蜀--他的家鄉，更何況愈往南走離故土愈遙遠。登高飲酒之際，豈能不倍加思念家鄉。一個“斷”字形象地描繪了其望鄉情切的心態。詞人縱使與故土遠隔萬里，卻仍然歸心似箭，同宴的伙伴們誰能領會這份情懷。“獨”字突出了詞人孤身漂流在外的孤獨、寂寞之感。
“景物登臨習始見，徘徊。一寸相思一寸灰。”原詩兩句之中三次用到了“閑”字，蘇軾取其詩意，化為己用，意蘊頗深。只因此時了無官職，一身輕閑，悠然從容中登臺眺望，才能將這春日的美景盡收眼底。蘇軾表面上敘述了自己無官一身輕的悠閑自在，實際深深流露了遭受貶逐，無法作為，一事不成的巨大痛苦。正因為如此，詞人才會在此地久久徘徊，不愿離去，其實是那無論無何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時時折磨著他。結句為全詞點睛之筆。功業不可建。故土無法還。兩種相思，一種愁緒，糾結在一起，令詞人輾轉反側，心如寒灰。
此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉，結穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現出一個從向外觀照而返聽收視、反觀內心的心靈活動過程。由外向轉而內向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放杰出風格之外，更有內斂綿邈之一體。若進一步知人論世，則當時東坡之思想蘄向，實已從前期更多的向外用力，轉變為更多的向內用力。
《南鄉子·悵望送春杯》作者簡介
蘇軾(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，宋代重要的文學家，宋代文學最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年號，1056～1063)進士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學識淵博，喜獎勵后進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。
送春古詩詞鑒賞3
三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。
賞析
賈島是唐代的著名的苦吟人，長于五言律詩，集中五言律詩也最多。他的律詩，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人尋味。如“秋風吹渭水，落葉滿長安”、“長江人釣月，曠野火燒風”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨，頗為人們所稱誦。這是他在詩歌上的成就。不過除了一些佳句以外，他寫得好的律詩并不多，這是由于他過于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩的整體的藝術境界的創造。因而他的五言律詩，雖然對仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。倒是他的一些絕句，無意求工，寫得自然、樸素，別有情致。這里所選的《三月晦日送春》便是其中一首較優秀的作品。
這是一首抒寫送春的七言絕句。首句“三月正當三十日”，點明三月晦日，說明春日已盡。次句“風光別我苦吟身”，意思是說：春光雖然別我而逝，但我這個苦吟詩的人，怎忍別春。“風光”，即春光。不說送春，而說“風光別我”，是虛寫“送”字。這句用的是擬人手法，顯得很自然而有情味。末二句一轉，說雖然已到春盡之期，無計可以留春，但只要晨鐘未動，明朝之夏未來，仍然還是春天。因此，當這最后一夜之時，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光。“猶是春”三字，可如宋蘇軾所說的'“春宵一刻值千金”了。看來這首詩頗有古詩的“何不秉燭游”的意思。但細加體味，二者旨趣并不相同。古詩的作者秉燭夜游，是由于感嘆人生短暫，韶華易逝，應及時行樂，這首詩的作者良夜不眠，則是為了流連春光，愛惜韶華，并無傷感之情，作者只意在珍惜時光，刻苦吟詩。這就從惜別春光中，引出了“鍥而不舍”的精神。
全詩語言樸素、自然，感時抒懷，高昂樂觀。
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