席慕容經典散文
席慕容經典散文1
音樂是無形的繪畫，是無字的詩，是一種抽象的最高的藝術。它之偉大是因為它超越了一切的限制，文人雅士能欣賞，鄉間小兒也能欣賞，它能直接引起心弦的共鳴，被感動的人，不一定要明白音樂的理論或技巧。
托爾斯泰說過：“音樂對于人類的理性與想象皆不起作用，只是使人陶醉。我聽音樂時，不思考，不想象，但覺有一種喜悅而不可思議的情感，使我徘徊于無我的境界。”
這種無我的境界，也是美感教育里追求的一種境界。對剛出生的嬰兒來說，也許早了一點，因為他可能對聲音沒有反應。但是，只要稍微長大了一點，各種聲音便開始進入他的世界，所以，我們要盡量供給他一些比較美麗的聲音。
我們若仔細觀察，可以看到四、五個月的嬰兒聽到音樂時會有極喜悅的表情，有時甚至會手舞足蹈。一歲的嬰兒會情不自禁地隨著節拍跳躍或扭擺，更大的孩子會敲打東西來配合拍子。觀察他們的表現，有時不禁會做出一種猜測，那就是說，也許，也許原始部落的歌舞便是這樣開始的吧。
在選購嬰兒最初的玩具的時候，就可以買一些能發出美妙的叮咯聲響的小鈴或小鐘，再大一點，可以給他們一些在上緊了發條以后，能發出優美的催眠曲或兒歌之類的玩具，注意孩子們的表情吧，他們一定會在起初睜大眼睛，好奇地聆聽，然后唇邊會顯出微笑。在以后，你給他們聽這些熟悉的曲調時，他們會興高采烈，手舞足蹈，天真的心靈竟然能欣賞世間最抽象的一種藝術，這該是多奇妙的一件事。
不過，在嬰幼兒時期，耳朵的保育極為重要，因此，我們必須要供給他們清晰、美好、正確的音色，同時還要注意不要讓他們感到疲勞。最重要的是，播放時聲音寧可小聲一點，切忌過大過高，在玩弄鈴鐺或音樂鐘時也別太靠近孩子的耳朵，以免引起過大的耳內震動，若傷害了幼兒脆弱的聽覺，那就悔之莫及了。
在我們的幼稚園或小學里，仍然有部分老師要求學生上音樂課時大聲唱歌。看孩子們吼得聲嘶力竭，教室又毫無吸音的設備，水泥墻，水泥地，可憐孩子們的耳朵與喉嚨可不是水泥做的，那樣一堂音樂課臉紅脖子粗地下來，不知道能得到多少美感效果?
因此，在有一天，我經過桃園市一所國小的時候，竟然聽到有一位老師在教小朋友小聲地唱一首民謠時，我在窗外不禁站住了。多美麗的聲音啊!孩子們自由自在地輕聲唱著，不必擔心別人的聲音會蓋住自己的，也不必擔心會聽不見老師的伴奏，可愛的童音把樂曲的表情解釋得十分地貼切，讓在窗外的我也能感受到他們的快樂，也能想象得出他們臉上的笑容，象春日里潔白的百合花。
這樣的好老師我們一定要感謝他，他對孩子的影響極為深遠，讓孩子在領略到旋律的美感時，也能領略到合群的重要。合群不只是步伐一致，目標一致而已，合群還是一種超越，用很溫和，很體貼的方式表達出來。把自己的聲音變小，來適合大家的聲音，小朋友會很驚訝地發現，這樣一來，反而會讓自己的聲音變得更清晰、更美麗。
請不要輕視一位喜歡教孩子小聲唱歌的小學老師，一個快樂的民族的開始很可能就是一堂快樂的音樂課。年輕的母親們，也請你們不要忽視了自己的力量，請讓你的小寶貝從你懷中就能開始領略音樂的美妙，請幫助他成為一個快樂的中國人。
精選席慕容散文：寫給生命
我站在月亮底下畫鉛筆速寫。
月亮好亮，我就站在田野的中間用黑色和褐色的鉛筆交替地描繪著。
最先要畫下的是遠處那一排參差的樹影，用極重極深的黑來畫出它們濃密的枝葉。
在樹下是慢慢綿延過來的阡陌，田里種的是蕃薯，在月光下有著一種淺淡而又細致的光澤。整個天空沒有一片云，只有月色和星斗。我能認出來的是獵人星座，就在我的前方，在月亮下面閃耀著，天空的顏色透明又潔凈，一如這夜里整個田野的氣息。
月亮好亮，在我的速寫本上反映出一層柔白的光輝來，所有精略和精密的線條都因此能看得更加清楚，我站在田里，慢慢地一筆一筆地畫著，心里很安定也很安靜。
家就在十幾二十步之外，孩子們都已經做完了功課上床睡覺了，丈夫正在他的燈下寫他永遠寫不完的功課，而我呢?我決定我今天晚上的功課要在月亮底下做。
鄰家的狗過來看一看，知道是我之后也就釋然了，在周圍巡視了幾圈之后，干脆就在我的腳旁睡了下來。我家的小狗反倒很不安，不明白我為什么不肯回家，所以它就一會兒跑回去一會兒又跑過來的，在蕃薯的莖葉間不停地拔弄出細細碎碎的聲音。鄉間的夜出奇的安靜，鄰居們都習慣早睡，偶爾有夜歸的行人也只是從田野旁邊那條小路遠遠經過，有時候會咳嗽一聲，聲音從月色里傳過來也變得比較輕柔。
多好的月色啊!滿月的光輝濕潤著整塊土地，土地上一切的生命都有了一種在白晝時從來也想象不出的顏色。這樣美麗的世界就在我的眼前，既不虛幻也非夢境，只是讓人無法置信。
所以，我想，等我把這些速寫的稿子整理好，在畫布上畫出了這種月色之后，恐怕也有一些人會認為我所描繪的是一種虛無的美吧。
我一面畫一面禁不住微笑了起來。風從田野那頭吹過，在竹林間來回穿梭，月是更高更圓了，整個夜空澄沏無比。
生命里也應該有這樣一種澄沏的時刻吧?可以什么也不想什么也不希望，只是一筆一筆慢慢地描摹，在月亮底下，安靜地做我自己該做的功課。
對著一班十九、二十歲，剛開始上油畫課的學生，我喜歡告訴他們一個故事。
這是我大學同班同學的故事。我這個同學有很好的繪畫基礎，人又認真，進了大學以后發愿要沿著西方美術史一路畫下來，對每一個畫派的觀念與技法都了解并且實驗了之后，再來開創他自己的風格。他認為，只有這樣，才能夠畫出真正扎實的作品來。
一年級的時侯，他的風景都是塞尚的，二年級的時候，喜孜孜地向我宣布：
"我巳經畫到野獸派了!"
然后三年級、四年級，然后教書，然后出國，很多年都不通音訊，最后得到的消息是他終于得到了博士學位，成為一個美術史與美術理論方面的專家了。
我每次想到這件事，都不知道是悲是喜。原來要成為一個創作的藝術家，除了要知道吸收許多知識之外，也要懂得排拒許多知識才行的啊!創作本身原來具有一種非常強烈的排他性。一個優秀的藝術家就是在某一方面的表現能夠達到極致的人，而因為要走向極致，所以就不可能完全跟著別人的腳步去走，更不可能在自己的一生里走完所有別人曾經走過的路。在藝術的領域里，我們要找到自己的極致，就需要先明白自己的極限，需要先明白自己和別人不盡相同的那一點。
因為不盡相同，所以藝術品才會有這樣多不同的面貌。象布朗庫西能夠把他的"空間之鳥"打磨得那樣光滑，讓青銅的雕像幾乎變成了一種躍動的光與速度。而麥約卻要把流動的"河流"停住，在鉛質的女體雕像里顯示出一種厚重的量感來。畢沙洛的光影世界永遠安祥平和，而一樣的光影在孟克的筆觸里卻總是充滿了戰栗和不安。
精選席慕容散文：我的抗議
在唱片行買了一卷錄音帶，回家以后很興奮地叫孩子都來聽，因為里面有一首是蒙古的牧歌，我希望我的孩子也能聽一聲他們母親故鄉的聲音。
這首牧歌原來只是一個非常簡單的調子，當起首那悠長的高音從極弱的感覺慢慢增強的時候，我和孩子們都凝神屏息，仿佛真的置身在大漠的邊緣上，聽著一個古老的旋律從極遠極遠的地方在向我們召喚。可是，這樣的感覺不過只持續了幾個小節而已，然后，音樂一變，各式各樣的樂器就都加了進來。有鋼琴、小提琴，還有種種我根本分辨不出聲音也叫不出名字來的樂器，曲調也變得非常復雜，仔細去聽，原來那個主要的旋律還在反復出現，可是已經完全不一樣了，我的故鄉，我那極單純極美麗的大漠里的聲音整個被淹沒了。
孩子一起叫了起來：
"媽媽，他們怎么可以這樣?"
我無詞以對。
其實，仔細聽下去，編曲的人真是用盡了心機，利用了各種樂器的特性來表現邊塞的風光，極盡曲折婉轉的能事。演奏的人也使出渾身解數，每一個音符后面都有幾十年的功力吧，他們好象想合力塑造出一種比原來的曲綢還要包涵著更豐富層次的藝術品來。
可是，他們所努力要得到的東西其實是一種最基本的錯誤!
樂評家可以用豐富、華麗、華美、雄偉、多彩或者任何種類好聽的形容詞來形容這一首經過改編后的蒙古牧歌。
可是，我不承認，我不要，我要的是我原來那一首簡單的歌。
在一望無際的草原上，一個人孤獨地趕著羊群的時候，他要唱的那一首歌。
那樣的一個旋律看似簡單其實并不簡單，那樣的一首歌是從曠野上世代牧著羊的人心里生長出來的，一代傳給一代，就像一棵樹的種子一樣，是有著淵源有著來處的。
所有最美最好的藝術品都是從人的心里自自然然生長出來的，沒有任何人可以去改編去塑造的。
請那些要塑造藝術品的專家們去塑造交響樂或者協奏曲吧，所有有音樂修養的學者們嗎!如果你們真要創作，我懇求你們去想一些新的調子，去聽聽你們自己心里的聲音，去尋找一種真正的從心里生長出來的藝術品，那才是你們該負的責任，該走的路。
請你們不要碰我的牧歌，不要輕易毀損了一個民族那么多年所傳下來的聲音。
請讓一首蒙古的牧歌留在那一望無際，空曠和單純的草原上。
請把那樣的藝術品還給我。
席慕容經典散文2
“這面鏡子我留下來很久了，因為是母親的，只是也不覺得太特別，直到母親從外國回來，說了一句：‘這是我結婚的時候人家送的呀！’我才嚇了一跳，母親十九歲結婚，這鏡子經歷多少歲月了？”她對著鏡子著迷起來。
“所謂古董，大援款是這么回事吧，大概背后有一個細心的女人，很固執的一直愛惜它，愛惜它，后來就變成古董了。”
那面小梳妝鏡暫時并沒有變成古董，卻幻成為一面又一面的畫布，象古神話里的法鏡，青春和生命的秘鑰都在其中。站在畫室中一時只覺千鏡是千湖，千湖各有其鑒照。
“奇怪，你畫的鏡子怎么全是這樣橢圓的、古典的，你沒有想過畫一長排鏡子，又大又方又冷又亮，舞蹈家的影子很不真實的浮在里面，或者三角組合的穿衣鏡，有著‘花面交相映’的重復。”
“不，我不想畫那種。”
“如果畫古銅鏡呢？那種有許多雕紋而且照起人來模模糊糊的那一種。”
“那倒可以考慮。”
“習慣上，人家都把畫家當作一種空間藝術的經營人，可是看你的畫讀你的詩，覺得你急于抓住的卻是時間。你怎么會那樣迷上時間的呢？你畫鏡子、作畫荷花、你畫歐洲婚禮上一束白白香香的小蒼蘭，你畫雨后的彩虹（雖說是為小孩畫的）你好象有點著急，你怕那些東西消失了，你要畫下的寫下的其實是時間。”
“啊，”她顯然沒有分辨的意思：“我畫鏡子，也許因為它象征青春，如果年華能倒流，如果一切能再來一次，我一定把每件事都記得，而不要忘記……”
“我仍然記得十九歲那年，站在北投家中的院子里，背后是高大的大屯山。腳下是新長出來的小綠草，我心里疼惜得不得了，我幾乎要叫出來;‘不要忘記！不要忘記！’我是在跟誰說話？我知道我是跟日后的‘我’說話，我要日后的我不要忘記這一剎！”
于是，另一個十九年過去，魔術似的，她真的沒有忘記十九年前那一剎時的景象。讓人覺得一個凡人那樣哀婉無奈的美麗祝告恐怕是連天地神明都要不忍的。人類是如此有限的一種生物，人類活得如此粗疏懶慢，獨有一個女子渴望記住每一剎間的美麗，那么，神明想，成全她吧！
連你的詩也是一樣，象《悲歌》里：
今生將不再見你
只為再見的
已不是你
心中的你己永不再現
再現的只是些滄桑的
日月和流年
《青春》里：
遂翻開那發黃的扉頁
命運將它裝訂得極為拙劣
含著淚我一讀再讀
卻不得不承認
青春是一本太倉促的書
而在《時光的河流》里：
啊我至愛的此刻
從我們床前流過的
是時光的河嗎
“我真是一個舍不得忘記的人……”她說。
（誠如她在《藝術品》那首詩中說的：是一件不朽的記憶，一件不肯讓它消逝的努力，一件想挽回什么的欲望。）
“什么時候開始寫詩的？”
“初中，從我停止偷抄二姐的作文去交作業的時候，我就只好自己寫了。”
席慕容經典散文3
1) 青春是一本太倉促的書，我們含著淚，一讀再讀。——席慕蓉《青春》
2) 生命是一首悲歡交集的歌，我們都是那個唱歌的人。——席慕蓉《席慕蓉散文集》
3) 筵席已散，眾人已走遠，而你在眾人之中，暮色深濃，無法再辨認，不會再相逢。——席慕蓉《謎題》
4) 絕美的容顏一如庭中那樹繁花，只在極短的夢境中自開自落。——席慕蓉《席慕蓉散文集》
5) 我只是個戲子，在別人的故事里，流著自己的淚。——席慕蓉《戲子》
6) 其實，我好像也并不很清楚自己盼望著的到底是一些什么?只是隱隱地感覺到，應該有一個比較好的選擇，應該有一條比較好的路，應該有一種比較好的氣氛，在下一輛車里，應該有我愿意與之相遇的人。——席慕蓉《生命的滋味》
7) 有情不必終老，暗香浮動恰好。——席慕蓉《初相遇》
8) 我終生所愛慕的人啊，曲終人散后，不管我是要哭泣著或是微笑著與你道別，我都會慶幸曾與你同臺。——席慕蓉《在黑暗的河流上》
9) 乳白色的樓房在晨霧中漸漸隱沒，車道旁成簇的紅花開得驚心。——席慕蓉《席慕蓉散文集》
10) 人生不過如一場黃粱夢，在頻繁的美麗與曲折的悲歡之后，悠然醒轉，新炊卻猶未熟。——席慕蓉《席慕容散文集》
11) 很多人把性格交給星座，把心事交給樹洞，把努力交給雞湯，把好運交給錦鯉。然后對自己說：“聽過許多道理，但依然過不好這一生”。——席慕蓉《你一年的個小時》
12) 我喜歡將暮未暮的原野，在這時候，所有的顏色都已沉靜。而黑暗尚未來臨，在山岡上的那叢郁綠里，還有著最后一筆的激情。我也喜歡將暮未暮的人生，在這時候，所有的故事都已成型。而結局尚未來臨，我微笑地再作一次回首，尋我那顆曾彷徨凄楚的心。——席慕蓉《暮歌》
13) 青春有時候極為短暫，有時候卻極為冗長。——席慕蓉《透明的哀傷》
14) 幾千幾萬幾億年以來，時光從來沒有停止地流動著，每一個動作都接連著上一個并且必須要再連接著下一個動作才能顯示出它的意義。“永恒”的意思就是一種永遠的流動，永遠不停息的生命就在這樣的流動里逐一完成。——席慕蓉《透明的哀傷》
15) 今天，陽光仍在，我已走到中途。在曲折顛沛的道路上，我一直沒有歇息，只敢偶爾停頓一下，想你，尋你，等你。——席慕蓉《寫給幸福》
16) 人生竟然是一場有規律的陰差陽錯。所有的一切都變成一種成長的痕跡，撫之悵然，但卻無處追尋。——席慕蓉《豐饒的園林》
17) 生命中有很多特定的剎那都像一篇極短篇：沒有起始，沒有終結。因此，那挑選出來的一剎那就特別清新而淡遠，特別苦澀又甘香。——席慕蓉《席慕蓉散文集》
18) 現代女性所要做的，并不是去和男性爭奪什么，而是去和男性并肩往前走去，一起去觀察、學習，并且努力去改善這個世界。——席慕蓉《槭樹下的家》
19) 走到中途，才忽然發現，我只剩下一副模糊的面目，和一條不能回頭的路。——席慕蓉《獨白》
20) 表面上，日子是一天一天地過去了，而在夜晚，冰冷的夢境從此一次次重演，把我拉進了最暗最無助的深淵。——席慕蓉《席慕蓉散文集》
席慕容經典散文4
在素描教室上課的時候，我者見兩只黑色的大鳥從窗前飛掠而過。
我問學生那是什么？他們回答我說：“那不就是我們學校里的喜鵲嗎？”素描教室在美術館的三樓，周圍有好幾棵高大的尤加利和木麻黃，茂密的枝葉里藏著很多鳥雀，那幾只喜鵲也住在上面。
有好幾年了，它們一直把我們的校園當成了自己的家。除了在高高的樹梢上鳴叫飛旋之外，下雨天的時候，常會看見它們成雙成對地在鋪著綠草的田徑場上慢步走著。好大的黑鳥，翅膀上鑲著白色的邊，走在地上腳步蹣跚、遠遠看去，竟然有點像是鴨子。
有一陣子，學校想重新規劃校園，那些種了三十年的木麻黃與尤加利都在砍除之列。校工在每一課要砍掉的樹干上都用粉筆畫了記號。站在校園里，我像進入了阿里巴巴的童話之中，發現每一棵美麗的樹上都被畫上了印記，心里惶急無比，頭一個問題就是：
“把這些樹都砍掉了的話，要讓喜鵲以后住在那里？”
幸好，計劃并沒有付諸實現，大家最后都同意，要把這些大樹盡量保留起來。因此，在建造美術館的時侯，所有沿墻的大樹都被小心翼翼地留了下來，三層的大樓蓋好之后，我們才能和所有的雀鳥們一起分享那些樹梢上的陽光和雨露。
上課的時候，窗外的喜鵲不斷展翅飛旋，窗內的師生彼此交換著會心的微笑。原來雀鳥的要求并不高，只要我們肯留下幾棵樹，只要我們不去給它們以無謂的驚擾，美麗的雀鳥就會安心地停留下來，停留在我們的身邊。
而你呢？你也是這樣的嗎？
席慕容經典散文5
在每天晚上入睡之前，每天早上醒來之后，我總禁不住想 問自己一個問題：
“我想要的，到底是一些什么呢？”
我想要把握住的，到底是一些什么呢？要怎么樣才能為它塑出一個具體的形像？要怎么樣才能理清它的脈絡呢？
窗外的槭樹，葉子已變成一片璀燦的金紅，又是一年將盡了，日子過得真是快！這樣白日黑夜不斷地反復，我的問題卻還一直沒有找到答案。我一直沒辦法用幾句簡單和明白的話，向你描述出我此刻的心情。
而你是知道的，對現在這個時刻，我有多感激，有多珍惜！我心中一直充滿了一種朦朧的歡喜，一種朦朧的幸福，可是，我就是說不出來，幾次話到唇邊，就是無法出口，好象隱隱然有一種警惕：若是說出來，有些事物有些美妙的感覺就會消失不見了。
而今夜，就在提筆的那一剎那，忽然有一句話進入我的心中：
“世間總有一些事，是我們永遠無法解釋也無法說清的，我必須要接受自己的渺小和自己的無能為力了。”
是的，在命運之前，我必須要承認我的渺小與無能為力，一向爭強好勝的我，在這里是沒有什么可以爭辨和可以控制的了。
就是說：在這世間，有些事物你是無法為它畫出一張精確的畫像來的，一旦真的變成精確了以后。它原來最美的、最令人疼惜的那一點就會消失不見了。有些事物，你也不能用簡單和明白的語句來為它下一個定義的，當那個定義斬釘截鐵地出現了以后，它原來最溫柔的，最令人感動的那一種特質也就沒有了。
所以，我終于明白了，我終于知道，這么多年以來，一直煩猶在我心中的種種焦慮和不安，其實都是不必要和莫須有的啊！因為，世間有些事情，實在是無法解釋，也不用解釋的啊！
原來，我如果又想畫畫，又想寫詩，必定是因為心里有著一種想畫和想寫的欲望，必定是因為我的生命能從這兩種創作活動里，得到極大的歡喜與安慰；因此，這實在是我自己的一種需求，一種自然的現象，我又何必一定要想出一個完美和完全的答案來呢？事情的本身應該就是一種最自然的答案了吧。
其實，你一直都是很明白，并且看得很清楚的，你一直都是知道我的，因為，你一直都認為：
“沒有比自然更美、更坦白和更真誠的了。” 不是嗎？如果萬物都能順著自然的道理去生長、去茁壯、去成熟，這世間就會添了多少安靜而又美麗的收獲呢！
一位哲學家告訴過我，世間有三種人，一種是極敏銳的，因此，在每一種現象發生的時候，這種人都能馬上做出正確的反應，來配合種種的變化，所以他們很少會發生錯誤，也因而不會有追悔和遺憾。另外有一種人又是非常遲鈍的，遇到任何一種現象或是變化，他都是不知不覺，只愿埋頭走自己的路，所以盡管一生錯過無數機緣，卻也始終不會察覺自己的錯誤，因此，也更不會有追悔和遺憾。
然后，哲學家說：所有的藝術家都屬于中間的那一個階層，沒有上智的敏銳，所以常會做出錯誤的決定。但是，又沒有下智的遲鈍，所以，在他的一生之中，總是充滿了一種追悔的心情。
然而，就是因為有了這一種追悔的心情，人類才會產生了那么多又那么美麗的藝術作品。
這位哲學家和我同齡，然而他的頭發卻因豐富的思慮變成花白，可是他的面容卻又還保有一種童稚的熱情。每次與他交談，我總有一種無所遁形的感覺，好像是不管是我的壞或者我的好，在他的眼睛里都已看得清清楚，而且就算我怎樣努力地掩飾或者去顯露，都沒有絲毫的效果，因為，我的本質他完全明白。
那么，你是不是也是這樣呢？不管找用什么樣的面貌出現在你的面前，不管是毫無準備或者準備得很充分，你都能一樣地看透進來呢？在你的面前，我永遠只是一個最單純的我而已呢？
“沒有什么比自然更美、更坦白和更真誠的了。”
然而，這樣的一種單純，這樣的一種自然，是要用幾千個日夜、幾千個流淚與追悔的日夜才能孕育出來的.，要經過多少次的嘗試與錯誤才能過濾出來的，要經過多少次努力的克制與追求才能得到的，要用幾千幾萬句話才能形容得出來的啊！
“自然”是什么呢？應該就只是一種認真和努力的成長罷了，應該就只是如此而已。然而，這樣認真和努力的成長，在這世間，有誰能真正知道？有誰能完全明白？有誰能絕對相信？更有誰？更有誰能從開始到結束仔仔細細地為你一一理清、一一說出、一一記住的呢？
沒有，沒有一個人，甚至連我自己在內，在這世間，我相信沒有一個人能把成長的歷程中每一段細節、每一絲委婉的心事都鏤刻起來，沒有人能夠做到這一點。
多少值得珍惜的痕跡都消逝在歲月里，消逝在風里和云里。在有意或無意間忽略了一些，在有意或無意間再忘記了一些，然后，逐漸而緩慢地，我蛻變成今日的我，站在你眼前的我。如你所說的：一個單純而又自然的我。
然而，這樣的一種單純和自然，是用我所有的前半生來作準備的啊！我用了幾十年的歲月來迎接今日與你的相遇，請你，請你千萬要珍惜。親愛的朋友，我對你一無所求，我不求你的贊美，不求你的恭維，不求你的鮮花和掌聲，我只求你的了解和珍惜。
我們只能來這世上一次，只能有一個名字。我愿意用千言萬語來描述這一種只有在人世間才能得到的溫暖與朦朧的喜悅。我很高興我能做中間的那一種人，我不羨慕上智，因為沒有挫折的他們，不發生錯誤的他們，盡管不會流淚，可是卻也失去了一種得到補救機會時的快樂與安慰。
其實，歲月一直在消逝，今日的得總是會變成明日的失，今日的補贖也挽不回昨日的錯誤，今日朦朧的幸福也將會變成明日朦朧的悲傷，可是，無論如何，我總是認真而努力地生活過了。
無論如何，藉著我的畫和我的詩，藉著我的這些認真而努力的痕跡，我終于能得到一種回響，一種共鳴，終于發現，我竟然不是孤單和寂寞的了。
那么，我禁不住要問自己了：
“我想要的，是不是就是這種結果呢？”
我想要把握住的，是不是就只是今夜提筆時的這一種朦朧的歡喜與幸福？是不是就只是你的了解與珍惜？
“我想要的，到底是一些什么呢？”
席慕容經典散文6
那男子，我注意他好些時了！
黃青的臉，梳著不時興的油光的頭發，一件新得打著摺痕的黑色風衣將他整個瘦小的身形遮裹著，皮鞋贈亮，卻掩不住陳舊的風塵。他始終畏畏縮縮地在我身后隨行。我緊抿著唇，臉面上寫明了不耐，但他沒有看懂！
他，那卑摜的男子，終于對我開口了！
"小姐，幫我照一張相可以嗎？"
我斜睨了他一眼，端著我都市人無表情的臉踏步離去。
我在這樣冷的天出來拍公園的資料照片已經夠嘔了！還要碰上這種瘟神！人家說公園里這種色形瘟神最多了！
不遠處，一個年輕的軍官正將鏡頭對頭蓮池，那男子，走到軍官身旁竟也對他說：
"阿兵哥，幫我照一張相可以嗎？"
軍官應允了，唉！他真的只是要求照一張相？
那男子興奮地站立在田田蓮前，一邊告訴軍官：
"我從臺東來。我很多年很多年沒有照過相了。我把地址抄給你，你把照片寄到臺東來好嗎？我自己出一點錢……"
軍官和氣地和他交談著，我則羞紅了臉消步遁走了！人哪！你的心多么鄙瑣！你可以拒絕為他攝影，卻有什么資格將人家揣想做惡人？你自以為高潔嗎？嘖嘖嘖！
電話那頭
電話那頭問：
"你吃飯了嗎？"
我答吃過了，并且禮貌也習慣性地回問。
電話那頭說：
"我吃不下，我心里好難過！"
她難過的是一位朋友遭了車禍，我們正商量著明天一同去醫院探望。我說飯總要吃的呀！她卻說：
"我想到她可能要鋸腿，就吃不下飯！"
可是醫生并沒有說要據腿呀！那朋友的腿已經打了石膏，應該沒什么大礙。我反正是正正常常地吃了飯了。
她說：
"我跟你不一樣。我跟她感情比較好，而且，我這人一向情感脆弱！我好難過好難過喲！"
她好象聲音都要哽咽了！
忽然，電話那頭傳來一些些奇怪的聲音，很熟悉的，很輕微的，好象，好象啃了一口芭拉還是萍果什么的，小小的，脆脆的聲音。
我繼續跟她說著話，安慰著她．又扯一些別的事。她則唯唯吾吾的。不知是不是我多心我聽到那種小心的，輕嚼食物的聲音，甚至還有吞咽聲咧！
她家打到我家的電話，傳音一向清晰！
這是怎么回事？我不可能聽錯！我有一對好耳朵哪！
電話那頭說：
"我先生好好喲！他剛才幫我買了一盤蘋果，明天我帶蘋果去看她，你要買什么？"
哦？
哦！原來是蘋果。
假是真
和林美一起參加同學會，見到每一個同學都熱烈地招呼著。他們和林美說的話大半是：
"好想你喲！"
"你現在怎么樣？"
"好久好久沒見啦！"
等等。
和我說的則是：
"你越來越漂亮啦！"
"要死！怎么都不老！"
"你看起來比我們小七八歲耶！"
等等。
于是，林美噘起了嘴，說：
"都沒人說我漂亮，都沒人說我年輕！"
我拍她的肩。
"傻！人家說我漂亮，我不會因為他說就真的增多一些漂亮，我還是原來的長相！人家贊我年輕，我也不會因為他贊就真的小了幾歲！我還是跟你們一樣老，我們是同班同學哪！"
"可是我還是喜歡人家說我漂亮，說我年輕！"林美說。
"傻！喜歡假話！"我再拍拍林美的肩。
可是，我也喜歡人家這樣說我呢！
席慕容經典散文7
1) 走到途中才忽然發現，我只剩下一副模糊的面目，和一條不能回頭的路。——席慕蓉《獨白》
2) 不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言;不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。——席慕蓉《印記》
3) 在年輕的時候，在那些充滿了陽光的長長的下午，我無所事事，也無所怕懼，只因為我知道，在我的生命里，有一種永遠的等待。挫折會來，也會過去，熱淚會流下，也會收起，沒有什么可以讓我氣餒的，因為，我有著長長的一生，而你，你一定會來。——席慕蓉《寫給幸福》
4) 不要因為也許會改變就不肯說那句美麗的誓言;不要因為也許會分離就不敢求一次傾心的相遇。——席慕蓉《印記》
5) 是因為相似的風?相似的云?還是因為生命里那一種不易察覺的相似的心情?——席慕蓉《豐饒的園林》
6) 我喜歡回顧，是因為我不喜歡忘記。——席慕蓉《回顧所來徑》
7) 我終于明白，每一條路徑都有它不得不這樣跋涉的理由，我終于相信，每一條要走上去的前途，也有它不得不那樣選擇的方向。——席慕蓉《生命的滋味》
8) 多少值得珍惜的痕跡都消逝在歲月里，消逝在風里和云里。——席慕蓉《席慕蓉散文集》
9) 在一些特殊的時刻里，我似乎同時又是演員又是觀眾。一個在繽紛喧嘩的臺上，興高采烈地扮演著上蒼賜給我的那個角色，另外一個卻遠遠地站著，站在離這場熱鬧很遠的地方，含著淚，心懷疼痛地看著這一切。知道無論我曾經擁有過多么豐厚的賞賜，無論我曾經怎樣盡力使我自己值得這一份賞賜，無論這世界曾經怎樣溫柔與美麗，生命仍然如一條河流，無日無夜不在我們身旁悄無聲息地流過。——席慕蓉《槭樹下的家》
10) 長大了以后，你才會知道，在驀然回首的剎那，沒有怨恨的青春才會無遺憾，如山崗上那輪靜靜的滿月。——席慕蓉《無怨的青春》
11) 我不能選擇命運，是命運選擇了我。——席慕蓉《七里香》
12) 原來歲月并不是真的逝去，它只是從我們的眼前消失，卻轉過來躲在我們的心里，然后再慢慢地來改變我們的容貌。——席慕蓉《透明的哀傷》
13) 很多愿望，我想要的，上蒼都給了我，很快或者很慢地，我都一一地接到了。而我對青春的渴望，雖然好像一直沒有得到，可是走著走著，回過頭一看，好像又都已經過去了。原來，這就是青春。——席慕蓉《槭樹下的家》
14) 在一回首間，才忽然發現，原來，我一生的種種努力，不過只為了周遭的人對我滿意而已。為了搏得他人的稱許與微笑，我戰戰兢兢地將自己套入所有的模式所有的桎梏。走到途中才忽然發現，我只剩下一副模糊的面目，和一條不能回頭的路。——席慕蓉《獨白》
15) 原來整個生命的美麗就在于它的永不停息啊!——席慕蓉《透明的哀傷》
16) 佛說，前世千百次的回眸，才換來今生的擦肩而過。——席慕蓉《佛說》
17) 我們的徹悟如果是緣自一種迷亂，那么，我的種種迷亂不也就只是因為一種徹悟?——席慕蓉《透明的哀傷》
18) 在長長的一生里，為什么，歡樂總是乍現就凋落，走得最急的都是最美的時光。——席慕蓉《為什么》
19) 所有的歡樂和自由都必須要有一個據點，要有一個島在心里，在揚帆出發的時候，知道自己隨時可以回來，那樣的旅程才會有真正的快樂。原來，自由的后面也要有一種不變的依戀，才能成為真正的自由。——席慕蓉《給我一個島》
20) 假如，有一天我終于能將你忘記，然而，這不是隨便傳說的故事，也不是明天才要上演的戲劇，我無法找出原稿然后將你一筆抹去。——席慕蓉《錯誤》
21) 我卻常常會想起我們山坡上的那個開滿了花的院子，和天上的那些云彩，白白柔柔的，卻飛得好快。不肯回來的，大概也不只是那些云彩了。——席慕蓉《成長的痕跡》
22) 生命曾經燦放如花，如一季又復一季永不結束的盛夏。——席慕蓉《以詩之名》
23) 太多的人喜歡把一切分成段落，每一個段落都要斬釘截鐵地宣告落幕。而世間有多少無法落幕的盼望。這世間并沒有分離與衰老的命運，只有肯愛與不肯去愛的心。涌泉仍在，歲月卻飛馳而去。——席慕蓉《獨白》
24) 時間是個很怪的東西，一天可以是一分鐘，也可以是一萬年，要是時間想讓你傷心的時候，他就把一天變成一萬年，要是時間捉弄你，不通知你厄運就要來的時候，一天就變成一分鐘。——席慕蓉《透明的哀傷》
25) 生命是一條奔流不息的河，我們都是那個過河的人。在生命之河的左岸是忘記，在生命之河的右岸是銘記。我們乘坐著各自獨有的船在左岸與右岸穿梭，才知道忘記該忘記的，銘記該銘記的。——席慕蓉《左岸是忘記右岸是銘記》
26) 太早的炫耀，太急切的追求，雖然可以在眼前給我們一種陶醉的幻境，但是，沒有根柢的陶醉畢竟也只能是短暫的幻境而已。——席慕蓉《透明的哀傷》
27) 相反的，假如你覺得事情有一點不對勁，那么，任憑周圍的人如何縱容，如何引誘，你都要拒絕他們。——席慕蓉《透明的哀傷》
28) 青春的美麗與珍貴，就在于它的無邪與無瑕，在于它的可遇而不可求，在于它的永不重回。——席慕蓉《席慕蓉散文集》
29) 假如你知道自己這樣做并沒有錯的話，那么，你就繼續做下去，不要理會別人會怎樣地譏笑你。——席慕蓉《透明的哀傷》
30) 所以，年輕的你，無論將來會碰到什么挫折，請務必要保持一顆寬容喜悅的心，這樣，當十幾年后，我們再相遇，我才能很容易地從人群中把你辨認出來。——席慕蓉《透明的哀傷》
席慕容經典散文8
有時候，對事物起了珍惜之心，常常只是因為一個念頭而已，這個念頭就是：這是我一生中僅有的一次，僅有的一件。
然后，所有的愛戀與疼惜就都從此而生，一發而不可遏止了。而無論求得到或者求不到，總會有憂傷與怨恨，生活因此就開始變得艱難與復雜起來。
而現在，坐在南下的火車上，看窗外風景一段一段的過去，我才忽然發現，我一生中僅有的一次又豈只是一些零碎的事與物而已呢？
我自己的生命，我自己的一生，也是我只能擁有一次的，也是我僅有的一件啊！
那么，一切來的，都會過去，一切過去的，將永不會再回來，是我這僅有的一生中，僅有的一條定律了。
那么，既然是這樣，我又何必對某些事戀戀不舍，對某些人念念不忘呢？
既然是這樣，為什么在相見時仍會狂喜，在離別后仍會憂傷呢？
既然沒有一段永遠停駐的時間，沒有一個永遠不變的空間，我就好象一個沒有起點沒有終點的流浪者，我又有什么能力去搜集那些我珍愛的事物呢？搜集來了以后，又能放在哪里呢？
而現在，坐在南下的火車上，手不停筆的我，又為的是什么呢？
我一直覺得，世間的一切都早有安排，只是，時機沒到時，你就不能領會，而到了能夠讓你領會的那一剎那，就是你的緣份了。
有緣的人，總是在花好月圓的時候相遇，在剛好的時間里明白應該明白的事，不多也不少，不早也不遲，才能在剛好的時刻里說出剛好的話，結成剛好的姻緣。
而無緣的人，就總是要彼此錯過了。若真的能就此錯過的話倒也罷了，因為那樣的話，就如同兩個一世也沒能相逢的陌生人一樣，既然不相知，也就沒有得失，也就不會有傷痕，更不會有無緣的遺憾了。
遺憾的是那種事后才能明白的"緣"。總是在"互相錯過"的場合里發生。總是在擦身而過之后，才發現，你曾經對我說了一些我盼望已久的話語，可是，在你說話的時候，我為什么聽不懂呢？而當我回過頭來在人群中慌亂地重導你時，你為什么又消失不見了呢？
年輕時的你我已是不可再尋的了，人生竟然是一場有規律的陰錯陽差。所有的一切都變成一種成長的痕跡，撫之悵然，但卻無處追尋。只能在一段一段過去的時光里，品味著一段又一段不同的滄桑。可笑的是，明知道演出的應該是一場悲劇，卻偏偏還要認為，在盈眶的熱淚之中仍然含有一種甜蜜的憂傷。
這必然是上蒼給予所有無緣的人的一種補償吧。生活因此才能繼續下去，才會有那么多同樣的故事在幾千年之中不斷地上演，而在那些無緣的人的心里，才會常有一種似曾相識的模糊的愁思吧。
而此刻，坐在南下的火車上，窗外的天已經暗下來了。車廂里亮起燈來，旅客很少，因而這一節車廂顯得特別的清潔和安靜。我從車窗望出去，外面的田野是漆黑的，因此，車窗象是一面暗色的鏡子，照出了我流淚的容顏。
在這面突然出現的鏡子前，我才發現：原來不管我怎樣熱愛我的生活，不管我怎樣惋惜與你的錯過，不管我怎樣努力地要重尋那些成長的痕跡；所有的時刻仍然都要過去。在一切痛苦與歡樂之下，生命仍然要靜靜地流逝，永不再重回。
也許，在好多年以后，我唯一能記得的，就是在這列南下的火車上，在這面暗色的鏡前，我頰上的淚珠所給我的那種有點溫熱又有點冰冽的感覺了吧。
席慕容經典散文9
在歐洲，被鄉愁折磨，這才發現自己魂思夢想的不是故鄉的千里大漠而是故宅北投。北投的長春路，記憶里只有綠，綠得不能再綠的綠，萬般的綠上有一朵小小的白云。想著、想著，思緒就凝縮為一幅油畫。乍看那樣的畫會嚇一跳，覺得那正是陶淵明的“停云，思親友也”的“圖解”，又覺得李白的“浮云游子意”似乎是這幅畫的注腳。但當然，最好你不要去問她，你問她，她會謙虛的否認，說自己是一個沒有學問沒有理論的畫者，說她自己也不知道為什么就這樣直覺的畫了出來。 那陣子，與法國斷交，她放棄了向往已久的巴黎，另外請到兩個獎學金，一個是到日內瓦讀美術史，一個是到比利時攻油畫，她選擇了后者，她說，她還是比較喜歡畫畫。當然，凡是有能力把自己變成美術史的人應該不必去讀由別人繪畫生命所累積成的美術史。
有一天，一個歐洲男孩把自家的一棵櫻桃樹指給她看：
“你看到嗎？有一根枝子特別彎。你知道樹枝怎么會彎的？是我爸爸坐的呀！我爸爸小時候偷摘櫻桃被祖父發現了，祖父罰他，叫他坐在樹上，樹枝就給他壓彎了，到現在都是彎的。”
說故事的人其實只不過想說一段輕松的往事，聽的人卻別有心腸的傷痛起來，她甚至忿忿然生了氣。憑什么？一個歐洲人可以在平靜的陽光下看一株活過三代的樹，而作為一個中國人卻被連根拔起，“秦時明月漢時關”，竟不再是我們可以悠然回顧的風景！
那憤怒持續了很久，但回臺以后卻在一念之間渙然冰釋了，也許我們不能擁有祖父的櫻桃樹，但植物園里年年盛夏如果都有我們的履痕，不也同樣是一段世緣嗎？她從來不能忘記玄武湖，但她終于學會珍惜石門鄉居的翠情綠意以及六月里南海路上的荷香。
席慕容經典散文10
一
電話里，T告訴我，他為了一件忍無可忍的事，終于發脾氣罵了人了。
我問他，發了脾氣以后，會后悔嗎?
他說：“我要學著不后悔。就好像在摔了一個茶杯之后又百般設法要再粘起來的那種后悔，我不要。”
我靜靜聆聽著朋友低沉的聲音，心里忽然有種悵惘的感覺。我們在少年時原來都有著單純與寬厚的靈魂啊!為什么?為什么一定要在成長的過程里讓它逐漸變得復雜與銳利?在種種牽絆里不斷傷害著自己和別人?還得要學不去后悔，這一切，都是為了什么呢?
那一整天，我耳邊總會響起瓷杯在堅硬的地面上破裂的聲音，那一片一片曾經怎樣光潤如玉的碎瓷在剎那間迸飛得滿地。我也能學會不去后悔嗎?
二
——如果我真正愛一個人，則我愛所有的人，我愛全世界，我愛生命。如果我能夠對一個人說“我愛你”，則我必能夠說“在你之中我愛一切人，通過你，我愛全世界，在你生命中我也愛我自己。”
——E·佛洛姆
原來，愛一個人，并不僅僅只是強烈的感情而已，它還是“一項決心，一項判斷，一項允諾”。
那么，在那天夜里，走在鄉間濱海的小路上，我忽然間有了想大聲呼喚的那種欲望也是非常正常的了。
我剛剛從海邊走過來，心中仍然十分不舍把那樣細白潔凈的沙灘拋在身后。那天晚上，夜涼如水，寶藍色的夜空里星月交輝，我赤足站在海邊，能夠感覺到浮面沙粒的溫熱干爽和松散，也能夠同時感覺到再下一層沙粒的濕潤清涼和堅實，浪潮在靜夜里聲音特別緩慢，特別輕柔。
想一想，要多少年的時光才能裝滿這一片波濤起伏的海洋?要多少年的時光才能把山石沖蝕成細柔的沙粒并且將它們均勻地鋪在我的腳下?要多少年的時光才能醞釀出這樣一個清涼美麗的夜晚?要多少多少年的時光啊!這個世界才能夠等候到我們的來臨?
若是在這樣的時刻里還不肯還不敢說出久藏在心里的秘密；若是在享有的時候還時時擔憂它的無常，若是在愛與被愛的時候還時時計算著什么時候會不再愛與不再被愛。那么，我哪里是在享用我的生命呢?我不過是不斷地在浪費它、在摧折它而已。
那天晚上，我當然還是要離開，我當然還是要把海浪、沙岸，還有月光都拋在身后。可是，我心里卻還是感激著的，所以才禁不住想向這整個世界呼喚起來：
“謝謝啊!謝謝這一切的一切啊!”
我想，在那寶藍色深邃的星空之上，在那億萬光年的距離之外，必定有一種溫柔和慈悲的力量聽到了我的感謝，并且微微俯首向我憐愛地微笑起來了吧。
在我大聲呼喚著的那一刻，是不是也同時下了決心，作了判斷，有了承諾了呢?
如果我能夠學會了去真正地愛我的生命，我必定也能夠學會了去真正地愛人和愛這個世界。
三
所以，請讓我學著為自己的行為負責，請讓我學著不去后悔，當然，也請讓我學著不要重復自己的錯誤。
請讓我終于明白，每一條走過來的路徑都有它不得不這樣跋涉的理由；請讓我終于相信，每一條要走上去的前途也有它不得不那樣選擇的方向。
請讓我生活在這一刻，讓我去好好地享用我的今天。
在這一切之外，請讓我領略生命的卑微與尊貴。讓我知道，整個人類的生命就猶如一件一直在琢磨著的藝術創作，在我之前早已有了開始，在我之后也不會停頓不會結束，而我的來臨我的存在卻是這漫長的琢磨過程之中必不可少的一點，我的每一種努力都會留下印記。
請讓我，讓我能從容地品嘗這生命的滋味。
席慕容經典散文11
在年輕的時候，在那些充滿了陽光的長長的下午，我無所事事，也無所怕懼，只因為我知道，在我的生命里，有一種永遠的等待。挫折會來，也會過去，熱淚會流下，也會收起，沒有什么可以讓我氣餒的，因為，我有著長長的一生，而你，你一定會來。
今天，陽光仍在，我已走到中途。在曲折顛沛的道路上，我一直沒有歇息，只敢偶爾停頓一下，想你，尋你，等你。
霧從我身后輕輕涌來，目光淡去，想你也許會來，也許不會，開始害怕了。
也開始對一切美麗的事物憐愛珍惜。不管是對一只小小的翠鳥，或是對那結伴飛旋的喜鵲；不管是對著一顆年輕喜樂的心，或是對著一棵亭亭如華蓋的樹；我總會認真地在那里面尋你，想你也許會在，怕你也許已經來過了，而我沒有察覺。
日子在盼望與等待中過去，總覺得你好像已經來過了又好像始終還沒有來，你到底在什么地方呢？你到底是一種什么模樣呢？
總有一天，我也會像所有的人一樣老去的吧？總有一天，我此刻還柔軟光潔的發絲也會全部轉成銀白，總有一天，我會面對著一種無法轉寰的絕境與盡頭；而在那個時候，能讓我含著淚微笑地想起的的，大概也就只有你只是你了吧？
還有那一艘我從來不曾真正靠近過的，那小小的張著白帆的船。
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