《茶泡飯之味》觀后感

　　篇一：《茶泡飯之味》觀后感

　　妙子是喜歡一等座，喜歡旅行，喜歡奢華，但她對丈夫的不滿絕對不僅僅限于消費價值觀的差異。

　　當妙子賭氣不理丈夫，需要的只是丈夫低聲下氣道個歉；當妙子聽仆傭轉告上樓，絕對不希望聽到的只是數落；當妙子離家出走，怎么可能聽到一通沒有任何說明的電報就回家；當丈夫飛機起飛了，而侄女和朋友只會指責自己時，妙子該多么空虛。

　　女人的小心機小手段，只是想提醒男人注意自己而已。

　　可是這些是不能宣泄的理由，能說出口的就只能是冠冕堂皇的借口了。

　　好像侄女和姑父去彈子房逃避相親，作為妻子不能指責丈夫為什么聯合別的女人欺騙自己，不能指責丈夫為什么看起來和別人更親密，也不能指責丈夫背地里有很多小秘密，只好指責丈夫不通人情世故，不押送侄女去相親。

　　就好像教育小孩，丈夫怎么可以當著小孩的面和自己兩條心，這樣小孩會很難教育。

　　當然要表面維護自己，有不同理念私下再溝通啊。

　　所以，妙子總說丈夫呆，卻從不說丈夫壞。

　　一個不懂女人微妙小心思的丈夫，就算有責任心，也毫無生活情趣可言。

　　女人需要物質財富沒有錯，可是物質只能滿足一時，真正長久維系感情的其實是女人的作，男人的'哄。

　　所以，對影片的結尾我是不喜歡的，妙子在丈夫離開后也許會有失落，但態度180度大轉彎就有點突兀，

　　最后還向朋友和侄女反省就更奇怪。

　　因為閨密之間是只能講丈夫壞話不能說好話的，以免遭受嫉妒；對小輩承認錯誤就更不是作女風格，寧可鐵齒到死也絕對不能向小輩低頭亂了倫理。

　　可以看出小津雖然是大師，但大師在拍這部片子的時候，是不懂女人的。

　　篇二：《茶泡飯之味》觀后感

　　日光之下無新事。

　　但凡到了一定的年紀，每個女人都會碰到婚姻這檔事，家人催相親，你為此煩惱，就如節子小姐一樣，“你年紀不小了，不能永遠地游玩”，“相親結婚怎么了，也不一定是壞事啊，感情可以慢慢培養嘛”，“你見都沒見，怎么知道就不行，說不定是個不錯的男人呢”，不錯，有我偶像梁朝偉帥和那迷人的.小眼睛嗎，關鍵不在這，從小被管到大，臨到挑男人過往后的日子，我還不能有點自由了，那男生好不好關我球事啊，節子的任性因此顯得可愛。

　　篇三：《茶泡飯之味》觀后感

　　小津安二郎的電影一直如此平淡，正如其影片多數展露的主題一般：平淡生活。

　　在平淡生活里，婚姻成為很重要的顯影。講述了一對夫婦的婚姻從矛盾到調合的過程，其中用日式最簡樸的餐食“茶泡飯”來象征。妻子生于上流社會，大多數時間都和她圈子里的婦人們八卦閑談，在出身一般的丈夫面前總是一副趾高氣揚的神態，她看不上處世踏實刻板的丈夫的一切行為，并對丈夫的侄女表示不屑。她一直認為自己并不愛丈夫，因為兩人走在不同的生活軌道上。

　　她大多數時候是不明白他所說的平淡生活之意，然而，直到有一天他走了，她才切身感受到什么是平淡，并理解了質樸的本質。而再華麗的向往，終究浮于表層，落地才為安。妻子在片尾，突然對回家的丈夫開始殷切起來，并協助丈夫制作簡陋的茶泡飯，她的神情、語氣、動作都開始變的附和丈夫，并與丈夫相對而坐，共享那無味的茶泡飯。

　　喜歡吃茶泡飯的男子，大概就是小津的縮影吧。刻板、守舊、傳統、崇尚平淡生活，并與他周圍的浮華女子形成強烈對比。再喧鬧的浮世，最終都抵不過生活的本質而歸于平淡，酷似僧侶的小津，用默誦經文般的鏡頭，傳達這種觀點。

　　生活，究竟是該平淡還是激情呢？尤其落到婚姻這件事上，更讓人不解。婚姻，就是日子的集合體，日子，就是一天又一天的重復。你可以不服，試圖強加一些刺激元素，來讓日子顯得與眾不同，但是，偶爾的努力，卻抵擋不住必然的'復制。就如同太陽總是從同一個地方升起，又降落在永恒不變的西山。

　　學會享受平淡，隱去曾經的沖動與聒噪，貌似妥協，實則是一種變通法則。就如同一碗茶泡飯，你可以加梅子，也可以加鮭魚，也可以添加任何你喜歡的食材來獲取滋味的差異。生活的本質是平淡，但每個人的平淡又有本質的差異。

　　篇四：《茶泡飯之味》觀后感

　　從小養尊處優的千金小姐妙子，農家出身的“鳳凰男”佐竹，兩個看起來門不當戶不對的人，通過相親結成了夫婦。

　　男人悶聲不愛說話，平常忙于工作，生活上隨性、節儉；女人偶爾跟好友出門游玩，是一個十足的享受主義者；夫妻間偶有謊言，這不是欺騙，最多只能算“相處的技巧”吧，就像妙子的`好友說的“夫妻間都有謊言，不然會憋壞另一方。”

　　一直溫吞如涼白開的生活，以及隱藏在平淡背后的隱忍，終于在面對侄女節子相親的問題上爆發了。

　　節子不愿重蹈叔叔的覆轍，拒絕母親安排的相親；而叔叔不僅沒有幫妙子一起罵侄女，反倒站在侄女那邊，成了所謂的“幫兇”。

　　女人的不爽被挑起了，然后就是各種無理由、莫須有的吵架，丈夫那些習以為常的行為在他眼里全部變成了“看不慣”、“小家子氣”，然后就是離家出走。

　　恰逢此時，男人也因公出差。

　　至此，到達矛盾的至高點。

　　夜晚，女人回到家中。

　　寂靜如水的夜，孤獨像洪水洶涌而至。

　　也許正是這種心境，才讓妙子開始自省。

　　小津就在這里安排了“峰回路轉”的劇情。

　　丈夫沒有坐上飛機，臨時回到家中。

　　傭人已經睡下，妙子決定給丈夫做一碗她以前從來不屑于顧的“茶泡飯”，聞到她自己手上的泡菜味道，她停下筷子，眼泛淚光，仿佛聞到了生活的味道。

　　最后，夫妻二人在這一碗“茶泡飯”里面讀懂了婚姻以及生活的不容易。

　　婚姻，追求的絕不是單方的將就；而是彼此的合拍。

　　篇五：《茶泡飯之味》觀后感

　　丈夫半夜折返的橋段讓我想起一篇高中同學的作文，說的是她父母吵架，然后她聽到父親打開門，接著又聽到門關上的聲音，作文的最后一句說她“知道父親并沒有離開”。異曲同工。

　　我頓時覺得，安排這樣的橋段，小津必定是個極其溫柔的人。

　　于是我從極其瞌睡的狀態中清醒了過來，也沒覺得電影院里那么冷了，連內急的感覺也有點忘了，精神抖擻的看完了最后半個小時。

　　丈夫的木訥其實是高度的寬容。“簡單、單純，讓我舒服的東西”，在關系中要維持住這樣的東西，我想需要一方的寬容，也需要另一方的理解力跟上才行。

　　我真得被夫婦倆半夜找食材做茶泡飯的那一段觸動到了。整部片子里夫婦倆并沒有任何親昵的`舉動，連牽個手都沒有，除了……除了妻子在水池清洗東西時，丈夫站在旁邊替她挽起了和服的袖口。多么細膩的動作。

　　本來想打五星的，可是看著片尾妻子那如同少女思春般思念著丈夫的表情，我又覺得這個故事似乎單純得如同童話故事。而我因為沒法除去內心的懷疑，于是除去了最后那一顆星。

　　如果有機會去日本，茶泡飯會是我最想吃的東西。

　　篇六：《茶泡飯之味》觀后感

　　對于小津這樣風格鮮明的導演而言，似乎關于他的每一部影片都成了重復的贅言，然而這部電影在小津的作品中也是十分出彩的一部，不應淹沒……依然放低鏡頭的平行拍攝、空鏡頭、長鏡頭、靜止鏡頭、日常話語、大量對話、精彩臺詞……這些似乎出現于小津的每一部影片，卻從來不讓人覺得重復，需要承認的是，小津的電影在許多人看來是乏味的，因為敘事的速度太慢，但這就如同生活，生活本就如此無趣，然而，如果有些體會感悟，或者諳熟日本文化，將會感受到小津電影的魅力，你一開始看不進去，但是很快就無法自拔，或許，小津的電影就像日本的茶泡飯，樸素卻別有一番滋味，那是要有充分的人生體驗的人才能體會的到的，以上的這些和本片的片名又成了互文……

　　本片的前半段都是平緩的鋪墊，在外甥女逃避相親后，夫婦的意見不合全面爆發，而爆發的口徑便是丈夫又在吃妻子鄙夷的茶泡飯，僅此而已，這便是日本式的斗爭……事實上，這部電影和其他小津電影的不同之處是在于，除了家庭倫理，就是本片所宣揚的“平淡就是幸福”外，不落窠臼的是，電影帶出了階級問題，可以看出，家境殷實的小津的電影都是很符合中產趣味的，他很難拍出同時期黑澤明的電影，因為他不夠西化，也不是武士家庭，他也無法拍出溝口的平民風格，因為他的.家庭曾是富豪，因此，小津的電影人物總是優雅的，就算落魄也要保持儀態高貴，這便是女主角的背景定位，出身殷實家庭的女子，老公是一個農村出身的鳳凰男，如今也躋身中產階級，所以，所謂的茶泡飯的戰爭，是對一種價值觀的認同，是對一種生活態度的妥協，是新的中產階級觀念的博弈……

　　電影中，顯像的是妻子實際上對丈夫是深深依賴的，只是乏味的生活和迥異的習慣讓她不適，當得知丈夫要出差久別，她認知了現在生活的美好，于是觀念大轉，而對于小津而言，這也是他所經歷的，出生時候的富豪家庭，直至落魄，這讓他認識的不光是平淡的生活，還有親情的可貴，這也是他電影貫穿始終的主旨……此外，電影在本土化和國際化間也在探討，比如丈夫公司的跨國化，比如日本中產女性地位的提高，大家常常旅游，比如外甥女打扮的時髦西化，除了玩彈子機、賽馬，還要看棒球，還有女主人公家中的壁紙，以及她一身身美麗的和服，這些日本和西方文化的差異和融合也帶出了電影所處的50年代，日本戰后迅速發展時期所面臨的現實，這或許不是小津所要表達的對象，但呈現本身也可以成為很好的研究資料……

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