三峽好人影評作文
《三峽好人》影片中，人們其實只是期望過著簡單安定的日子，安土重遷也一向是中國的傳統，然而當今社會是日新月異的，三峽大壩的建立，淹沒的不只是三峽人的家園，還有那里兩千多年的禮貌。接下來小編搜集了三峽好人影評作文，歡迎查看。
三峽好人影評作文【1】
好人開始自救極度愛一部好電影的時候，會象愛一個人，情最濃時反而說不出有條理的話來。在我的眼里，賈樟柯還是那個賈樟柯，我喜愛的就是他不變的情懷。并不是因為說《三峽好人》得了金獅獎才讓我覺得它與眾不同，它的與眾不同是天生的，跟《世界》一樣，跟他之前的其他作品一樣。我甚至偏激地認為，那些去年鄙夷《世界》而現在猛夸《三峽好人》的人，其實并不真正了解賈樟柯。
《世界》借“世界公園”這個濃縮世界來表現現實社會是取巧的，《三峽好人》借過客的游歷眼光來巡視三峽庫區，其實也是取巧的，但這兩個巧取得好，后者更是緊密結合當下中國甚至世界最引人注目的焦點，反映了大部分中國人面臨的生存狀態，訴說在大時代背景下的凡人命運。如果說在過去的賈樟柯電影里大時代背景只是停留在背景音樂和影像上，作為一個個符號出現�，F在主角則是要身陷這樣的歷史變動，眼看著江水慢慢淹沒曾經住過的房屋，實實在在地跟隨歷史發生。
《三峽好人》里最觸目驚心的就是變化。三千年的古城，兩年就拆了，這是城市的命運。在這樣急劇變化的漩渦里凡人的命運就更不必說了。昨天才住過的房子，今天墻上就寫上了大大的“拆”字。樓墻上的淹沒水位線數字讓人有今夕何夕之感，因為不久后我們注視它的角度將不復存在。面對這樣的廢墟之城，相信許多人都和我一樣有心里被掏空的感覺。這是一個時代的寓言，舊的已經統統拆去，我們丟棄了幾千年的傳統，但新的還沒建立，我們只能象庫區移民一樣流離失所、彷徨找尋。這其實是賈樟柯一直都在表達的情懷，這次他更直接就借“小馬哥”說了出來——“這個社會不適合我們了，因為我們太懷舊�！�。
好在這次他不再讓電影的主人公繼續彷徨，在那么多的變化背景里，賈樟柯先講的就是一個“不變”。影片的英文名“Still Life ”意思是“靜物”，是不會變的東西。當鏡頭掃過那些樓房廢墟，遺留在墻上“靜物”一個個映入眼簾：寫
著“努力”兩個大字的書法、不知道是學生還是工人的獎狀、偶像明星的海報……每一件靜物的背后都可以看到一個鮮活的人，現在，他們在哪里呢？他們的生活安定下來了嗎？他們是否還是那樣努力那樣先進那樣喜歡那個偶像？我多希望他們不會因這些巨大的改變而改變自己。在這個變動的世界里，韓三明是個闖入者，而且還是個倔強得難以改變的闖入者。他沒有動搖過尋找妻女的決心，他以自己的沉默和堅決對抗周遭的一切，在船上被勒索的時候很沉靜地掏出小刀，在遭到親家冷遇的時候一再重復“我就是想看看孩子嘛”。在這個山西小礦工的身上，有著這個時代普遍丟失的堅持。
電影的兩個主人公都是三峽的過客，他們都是來這里找人的。尋找的主題是賈樟柯過去電影的延續，在他之前的.作品里，人物也都是生活在不確定的狀態中，但他們始終是無力的，是隨波逐流的。而本片一開始的尋人，其實就已經是一個不同，是不向命運妥協的舉動。而最后無論兩個人尋找到的結果如何，他們都為以后作出了決定。正如賈樟柯自己所說“中國的變化已經結束了，現在是大家都該做個決定的時候了。”其實變化永遠不會結束，但對于一個個的個體來說，時代的步伐是無法改變的，與其等待外在來改變自己，不如堅決些，在變化中做出自己的決定�！叭龒{好人”的名字來自布萊希特的話劇《四川好人》，該劇探討的是“改變人還是改變世界”的問題，在這里賈樟柯顯然是選擇了改變人這條路，象韓三明和沈紅一樣默默活著的好人，其實都是很孤獨無助的，那個只同時出現在他們倆眼里的UFO ，是他們維系的線——他們都是那么的孤獨，他們期待的美好生活仿佛只在UFO 時代那么遙遠。在這樣的無助之下，好人們唯一能做的就是變得堅決起來、開始自救。前面已經說過韓三明的堅持，沈紅則是學會了堅決。從揮起鐵錘敲開銹跡斑斑的鎖，到留給無情丈夫一個遠去背影，這個漸進的堅決過程，相信也可以感動你。特別是宣布決定前，輕偎著丈夫起舞。這應該是她獨居兩年來一直在夢里做的事吧，于是她實踐了這個夢，然后在丈夫還疑惑不解的時候讓睡夢蘇醒，堅強地走向現實生活。趙濤的這段表演，是電影里最華美的篇章。
是巧合嗎？今年最直面現實的兩部好電影說的都是四川方言（包括重慶話），
又都是發生在長江邊上的故事，它們是《三峽好人》和《瘋狂的石頭》。真好，中國電影還有賈樟柯和寧浩，真是我們的幸運！多希望他們以后都能如現在這般，一個藝術一個商業，永遠不拍假大空的東西，永遠那么坦率地面對真實……唉，今年還沒過去我就開始懷舊了，我是不是也不適合這個社會了……
三峽好人影評作文【2】
他不是一個三峽好人在戰斗——電影《三峽好人》
一個移長鏡頭掃過一片樸實的面孔和散發著原始氣息的胴體，這個牛逼的長鏡頭足以讓電影院里那白恍恍的饅頭和金燦燦的鱗甲暗淡無光。最草根才是最生活，而導演賈樟柯要告訴我們的就是生活，一種不就應被忽視的生活，一種我們每個人都實實在在參與的生活。
電影叫做三峽好人，這顯然是一個符號，它象征了我們每一個人。主角韓三明能夠是你，是我，是另外一個面孔，整個故事能夠在城市，能夠在農村，也能夠在三峽。我們都是草根，都在生活，所以導演命名我們作三峽好人。
故事是開始于開篇提到的那個長鏡頭，鏡頭的終點是煤礦工人韓三明，整船人有興奮，有平靜，有迷茫，最質樸的將情緒寫在了臉上，惟獨主角韓三明是若有所思的表情，看不到波瀾，看不到喜悅或者悲傷。
他來自于山西，來到三峽是為了尋找當年買來卻又跑掉的媳婦麻幺妹。透過他的眼睛和騎摩托小伙的對白，導演給我們展示了三峽的自然風光和三峽工程的一斑。當他尋到麻幺妹的哥哥麻老大時，幾句簡單的臺詞和質樸的動作給了他老實淳厚的性格以真實的特寫。他操著蹩腳的普通話說：我就是想看看孩子嘛。帶著一點點的委屈，帶著一點點的乞求。然后他拿出兩瓶家鄉的酒，定格在那里，依然沒有放下期望。導演用他的性格夸張表現了這個社會中人們最原始的善良和老實。那里我們能夠看出導演是堅信人性本善的。
韓三明決定在三峽干活拆樓繼續尋找。這時電影鏡頭移到了一個女人的近景。她是護士沈紅，一個來三峽尋找兩年沒有回家的丈夫郭斌的女人。她的尋找經歷了已經破產的工廠，那里一個工傷中失去一條胳膊的工人與廠長發生了激烈的爭執。經歷了拆遷指揮部的園子，那里有一個被砍傷的小伙計，他們的老大就是沈紅的男人郭斌。顯然拆遷遇到的麻煩需要必須特殊的手段來解決，而郭斌正是操縱手段的人。工傷工人的妹妹爭執中提到了法律，而政府性質的拆遷工作卻要依靠社會的手段。導演前后給出的比較對于所謂的上層建筑進行了諷刺，或許這也是一種警醒。
之后的沈紅最后找到了繁忙的郭斌，他們在三峽大壩前相擁起舞，動作笨拙卻感人，不加修飾的原始是最能夠清晰表達導演思想的，這點賈大導演比如今某些票房冠軍要清楚的多。沈紅和郭斌順利的分手，不需要爭執，他們互相理解互相清楚，導演的平民化手法再一次展現，自然而又真實。
然后故事又移回到了韓三明的身上，他救了那個在船上企圖騙他錢下船又恐嚇他的小馬哥。小馬哥嘲笑他好人一生平安的手機鈴聲，他不以為然。就算小馬哥崇拜發哥的情節在現今看來多么的拙劣，可那種孩子般的天真卻是那么的熟悉。兒時的我們都如此的天真，我們崇拜大明星，也向往社會里那種瀟灑的作態�？涩F實給了我們當頭棒喝，小馬哥成了三峽工程的犧牲品，死在了坍塌的廢石料堆里。那里提到了死亡，導演讓他的“真實”一步步深入，由表及里的震撼我們早已麻木的心靈。
好人一生平安，韓三明也最后找到了闊別16載的麻幺妹，兩人在長江邊重逢，決定復婚。但是幺妹如今的男人拿出他與麻老大的債務作為理由不允許三明帶走幺妹，于是三明決定回山西繼續挖煤，因為高風險帶來的高回報。雖然三明也無法預知自我是否能夠帶回3W來贖回自我的女人。
最后導演將影片的主題再次擴大展現給了我們，那些在三峽和三明一齊干活的工人也決定一齊和三明去山西“掙大錢”，賈導的鏡頭慢慢劃過每一個人，喜悅卻又有些擔心的臉，凹凸分明光滑黝黑的皮膚，每一個都是上帝的杰作，每一個都扮演著自我舞臺上的三峽好人。
Still Life，繼續生存，我們的生活看似草根，但那是最偉大的，最宏偉的舞臺劇。三峽工程的宏偉是又一個又一個鮮活的生命層疊而起的，我們不能隨意定論究竟誰更宏偉一籌，因為我們偉大的草根生命是三峽工程一樣氣勢雄偉的工程。
三峽好人影評作文【3】
影片《三峽好人》是第六代導演的領軍人物賈樟柯導演的一部紀實性的電影，本片堅持了他關注小人物的一貫路線。影片以韓三明和沈紅兩條情感線貫穿影片始終，分煙、酒、糖、茶四個段落講述了男女主人公在三峽庫區在尋找愛人之路上的所見所聞，通過男女主人公尋找愛人的過程，展現了生活在三峽庫區社會邊緣人物的眾生相。導演以其獨特的視角向觀眾展現了潛藏在社會表像下的社會弊病。影片敘事看似章法凌亂卻是有條不紊，細節方面的運用則是本片的一大亮點，給人印象深刻。
首先不得不提到的一個細節是影片一開始的長達三分多鐘的長鏡頭。此處長鏡頭的運用如同一副翻卷開的畫軸，將其中的內容緩慢的呈現出來。影片一開始顯現出之前聲畫串前，伴隨著輪船聲長鳴，江水滔滔，嘈雜聲響，船上的人群打牌抽煙、看手機、看手相、聊天、扳手勁的場景被展現出來，儼然一副眾生相。船外風景秀麗的三峽風光，對船內是人來說只是裝飾，他們或娛樂，或在思考，與他們似乎相隔甚遠�？諝庵袕浡氖窃腚s的聲音和濃濃的煙霧，即使船外的風景再漂亮也不能吸引人們的目光，一根又一根的燃煙似乎永遠不能驅趕人們心底的壓抑，這一段很好的將勞動人民麻木的心理和艱辛的生活以及空虛的精神世界刻畫出來了。
影片中，導演在很多細節運用隱喻蒙太奇使得導演的意圖在被隱蔽的同時得到了升華。韓三明和其他人一起談論人民幣時，反面的背景由黃河壺口瀑布變成隱喻了社會的巨大變化，對于韓三明來說寄托的則是對家鄉的思念與獨在異鄉尋找愛人的艱辛。片中小男孩在韓三明身邊唱《老鼠愛大米》的歌時，鏡頭轉向正在吃面的韓三明，他滿含深情的聽著小男孩的歌，看著他離開，此處則是對韓三明和麻幺妹感情的隱喻，像老鼠愛著大米一樣，感情濃厚，時長卻永不會改變。而當小男孩出現在沈紅的船上時，《兩只蝴蝶》響起，特寫鏡頭呈現的是沈紅失落和無奈的表情，此處導演意在表達沈紅和郭斌愛情的悲劇性的隱喻，像兩只蝴蝶一樣彼此追逐，最后卻各自飛走。結合整部影片小馬哥這一角色的悲劇性，更是對這一缺少道義社會的一次深層的批判。小馬哥的手機鈴聲《上海灘》，又一句人在江湖身不由己，這個在如此缺少道義的社會里苦苦尋找道義的“小人”，最終只能像浮萍一樣被海浪打翻�！渡胶穭t是對小馬哥注定悲劇收場的暗指，更加劇了其悲劇性。
影片在敘事上被明顯的分成四部分，借以煙、酒、糖、茶四種實物予以劃分，然而作為影片中的物體細節，它們卻有深深的含義。煙酒糖茶，這四種計劃經濟時代標志產品，日常生活的必需品，在這部影片中被導演賦予了更深的韻意。煙，一種交際的工具，更是做為韓三明這個從計劃經濟走出來的人的一種暗指。對韓三明來說更多的是在人生地不熟的三峽庫區與人相處的一種工具，無論是何老板，小馬哥還是工友。酒，一種與人禮上往來的工具，更多的蘊含了韓三明對麻幺妹的深深的感情，越陳越香的感情。糖，在韓三明決定要帶麻幺妹走時，兩人分糖的場景不禁讓觀眾落淚，雖然相隔十六年，倆人的感情依舊如此糖一般甜蜜。茶，則是對沈紅愛情悲劇的隱喻。茶對與沈紅越喝越淡，像沈紅和郭斌的愛情越來越淡，最終不會走到一起。
超現實主義手法運用也是片中值得觀眾注意的細節。連接韓三明和沈紅兩個段落的飛碟，飛過時都會被兩人或者更多的人注意。然而，現在看來又有多少人注意過這些社會最底層的小人物的命運。此處是對當權者的一種諷刺。蘊含中華五千年文化的“華”字碑，對三峽工程大移民的一種紀念，如今卻變成了爛尾樓，立在三峽庫區最顯眼的地方，一群兒童高高興興的奔向石碑，孰不知自己的命運早就被改變，而當石碑升空的時候則是對女主人公下定決心的一種暗指。韓三明臨走時看到一個走鋼絲的人，此處的超現實手法則是對韓三明一伙人道路危險的暗指，然而面對危險為了生活不得不堅持走下去。
影片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節金獅獎，其成就不言而喻。紀實與美學的完美融合更成就了它的經典。賈樟柯，這個獨具特色的導演，帶給了電影太多的驚喜，也觀眾帶來了太多的感動。
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