《女子美》
《女子美》
70,80年代的愛(ài)情，沉重，婉轉(zhuǎn)，單純，至不可說(shuō)，姑娘們那時(shí)候，思想還有些傳統(tǒng)，在偏遠(yuǎn)的邊疆地界，少數(shù)民族，甚至?xí)幸恍┝?xí)俗，來(lái)限制婚姻，愛(ài)情，貞潔，如一些牢籠，讓她們受了罪，卻要知道他們是這世上最偉大的動(dòng)物，造物主最得意之作。
古有“雅”來(lái)意喻人自身，純潔高尚，有環(huán)境自身優(yōu)美、震撼空靈，故也有女子柔情、恬淡、溫順；她們?nèi)缢枰o并雙手，方不給間隙，給她流了出去。
古代女子“相夫教子，溫順賢良”，這便是女人魅力所在，中國(guó)有“女織男耕，桑麻滿(mǎn)圃”這一說(shuō)法，男的種田，女的織布，男耕女織一直是古代人民生活的的最佳意境，也是人類(lèi)生活的最佳組合原則，這便是古代人民男女幸福生活的體現(xiàn)，不求權(quán)貴，不求奢華，只求在夜里回家時(shí)候，有一盞明燈為自己，靜候，靜候。她們體弱嬌小杵在懷里讓你心神寧?kù)o，華發(fā)飄揚(yáng)時(shí)，她們攏絲撫耳，撫媚一笑，眾生百態(tài)，給人以，可遠(yuǎn)觀(guān)而不可褻玩焉的縹緲之感。夜里，月光輕灑，照耀上她們的衣角、輕紗、柳發(fā)，淋漓盡致的體現(xiàn)了她們的`美，仿佛融化了整個(gè)空間，驅(qū)逐了這夜空。
古代女子的美，美在山水之間，美在詩(shī)畫(huà)之間，美在紅塵之間，她們羅衣輕紗，輕搖小花扇，一舉一動(dòng)，牽引著這世界的姿態(tài)。與湖心亭中，小火慢煮，沏一壺好茶，輕撫瑤琴，一曲琴音，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，游魚(yú)喜樂(lè)，鸝鳥(niǎo)附和，流云佇立，曲罷，再拈一朵桃花，攜與發(fā)端之上，歡快離去：古典美女手如柔荑，膚如凝脂， 螓首蛾兮，巧笑倩兮，美目盼兮。 有閉月羞花之貌，沉魚(yú)落雁之容。 冰清玉潔，守身如玉，這便是古典美！
愛(ài)美之心人皆有之，古有四大美女，楊玉環(huán)，王昭君，西施，貂蟬，玄宗為楊玉環(huán)“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”，番外蠻夷以和平半世紀(jì)之久于昭君和親，上將呂布戲貂蟬-英雄難過(guò)美人關(guān)，戟挑董卓。西施她在河邊浣紗，魚(yú)兒看見(jiàn)她的倒影，忘記了游水，漸漸地沉到河底。更有故事“自?huà)鞏|南枝，舉身赴清池之美談”，與此極力否認(rèn)，古人語(yǔ)：“唯女子與小人難養(yǎng)也”，不同之處，有不同之美，概括不了全天下的女子，怎能與小人而并論。 ( )
鐘情的女子，對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)持，不弱于次飛蛾撲火，哪怕遍體鱗傷，一旦對(duì)愛(ài)情有了堅(jiān)持，便不斷的去追求，去追求，直到自己徹底受傷的時(shí)候，會(huì)默默離開(kāi)，但心還是會(huì)停留，便如走上一條路，決絕的人會(huì)砍掉自己的雙腳，但心還是會(huì)向前。或許又因?yàn)榭兹覆辉笘|南飛，男性并不以為然，不在乎你離去或存在，可突然某一天他還是會(huì)想起你，想起有你的日子真安穩(wěn)，可你卻沒(méi)了堅(jiān)持，終究抵不過(guò)你往左，他往右。
花季的少女，又猶如春雨的纏綿，又像黎明的“含羞草”一碰就躲，如若成年女子有穩(wěn)重，莊雅之姿，那她們便如一只蒲公英，美麗、潔白一吹就飄向遠(yuǎn)方，少女的情懷是在心里，又是感性，容易被打動(dòng)，可以是一道風(fēng)景，一段往事，一所建筑，一首老歌，他們的美在于回憶，在于花季的情愫，她們做一些事，愛(ài)一個(gè)人，沒(méi)有前因，無(wú)關(guān)風(fēng)月，只是愛(ài)了。再到后來(lái)，有了見(jiàn)解，又嘲笑當(dāng)時(shí)的自己，不一會(huì)又會(huì)安慰自己，青年的時(shí)光回不去了，至少?zèng)]有遺憾，我做了那個(gè)年紀(jì)最叛逆的事，也做了那個(gè)年紀(jì)最浪漫的事。
女子永遠(yuǎn)是詩(shī)人筆下最美的描述，羅衣褶裙，朱砂紅唇，柳梢青絲，比任何的僧侶都要虔誠(chéng)，一日三舉火，風(fēng)雨寒暑不斷，那是令天下都落淚的溫柔。
女子這般，世界這般。
——初年
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