語文教學學習心得

　　從某件事情上得到收獲以后，應該馬上記錄下來，寫一篇心得體會，這樣我們就可以提高對思維的訓練。很多人都十分頭疼怎么寫一篇精彩的心得體會，下面是小編收集整理的語文教學學習心得，歡迎閱讀與收藏。

語文教學學習心得1

　　20xx年11月我參加了在我校舉辦的語文教研活動教學研討會，感觸很多，收獲頗多。

　　在這次教學研討會上，我們首先聽了我校語文教師雷幫才的《散步》。我被于雷老師語文課深深吸引了，他知識淵博，熱情洋溢，雷老師語言的運用這堂語文課教給我上課的一些方法和技巧。首先考慮對象，其次考慮場合，再次考慮目的，最后考慮表達方式。雷老師通過實戰演練、仿寫句子教給了我們做題的方法、技巧。明確了以后的語言教學一定要和生活緊密結合，引導學生設身處地想一下，并訓練學生語言表達要得體。

　　最后我總結了自己的教學方法，并提出了下一步計劃。特別是重點強調了多媒體在教學中的運用，多媒體在教學中的運用是激發學生的學習興趣，啟發學生的想象力，擴大課堂教學的信息、傳遞量，彌補教師自身不足，完善課堂教學結構。給我們以后的教學提出了合理的.意見，今后的教學一定堅持學生的主體地位，以人為本。突出重點，突破難點。教學手段要與傳統手段結合。在今后教學楊主任要求我們一定要注意語言的表達要得體。

　　總之，通過參加這次研討學習，讓我不僅拓寬了知識視野，還豐富了我的教學經驗，更讓我的思想得到了升華，使我對語文教學有了更新的認識，更加熱衷于教育事業。今后，我會更加努力學習，把在這次學習中學到的知識和經驗運用到語文教學實踐中，不斷總結經驗，努力提高語文教學質量。

　　施俊峰

　　觀風海中學

　　20xx年12月

語文教學學習心得2

　　我學習了崔巒教授的《深化小學語文教學改革之我見》這篇文章，讀完文章之后使我明白：寫作絕不是脫離生活實際的純技術訓練，而應是現代社會人所應當必備的一種生活能力，所以它不是一種外在的要求，而必須應生活之需、切生活之用，為真情而寫作，為興趣而寫作，為交際而寫作，為實用而寫作。因此我非常贊同崔教授說的“習作教學必須走向開放”的觀點。

　　葉圣陶先生曾說，“文章必須從真實生活里產生出來”，“有了充實的生活才有好文章”。作文教學要樹立“大語文”教育觀，要引導學生到社會這個大環境中去認識生活，體驗生活，學習語言，運用語言。生活有多廣闊，作文教學的天地就應當有多廣闊。例如：

　　1、喜歡的游戲，做了寫。游戲是兒童最喜愛的'活動，在游戲中，兒童精神是歡樂的，思維是敏捷的，語言是流暢的。游戲過后寫作文，學生就不會感到沒事可寫。

　　2、平時的觀察，記了寫。小學生還不善于觀察，特別是仔細觀察的習慣尚未形成，導致“可寫的事兒滿街跑，瞪著眼睛看不到；粗粗一看看到了，待到寫作時又覺未看好”。因此，在作文前，給學生“任務”，讓學生帶著“觀察”的目光去尋覓，去探索，去參與，就一定能擷取到許多新穎的寫作材料。

　　3、生動的敘述，聽了寫。小學生的生活猶如萬花筒，五彩繽紛。在學校里與同學交往，在市場上看人買賣，在公交上聽別人說笑話等等，這些都不失為作文的好材料。

　　4、奇妙的想法，想著寫。兒童的好奇心強烈，求知欲迫切，想象豐富。他們生活在五彩繽紛的世界里，充滿奇思妙想。鼓勵學生提起筆來，描寫自己美好的憧憬與幻想，就會形成一篇篇構思獨特的好文章。

　　新世紀的作文教學要向生活靠攏，以內容為中心。通過以生活世界為對象的寫作，在培養語言能力的同時，通過以作文內容為中心的活動，引導智慧地表達智慧的人生。使學生深化對生活的認識，使學生形成主體的人格。

語文教學學習心得3

　　在新舊世紀交替的今天，隨著我們對語文教學的重新思考，重新定位。人們越來越感受到，語感作為一個人必備的語文素養和人文素養，它的培養是何其重要。20xx年7月教育部頒布了新的《語文課程標準》，其中多次提到了語感二字，如其基本理念部分強調在教學中尤其要重視培養良好的語感。總目標之中要求閱讀教學要注意有豐富的積累，形成良好的語感，而后在各階段的目標中，對語感的培養就更見具體、明確了。

　　語感，是一種特殊的言語能力，是對文學語言的敏銳的感受力。直覺性、綜合性、形象性和情感性是語感的主要特征。語感是通過學生反復不斷的感覺實踐而產生的。作為教師，必須創造學生語言實踐的機會，讓學生充分地讀書、感受，在此基礎上，再給予有針對性的指導，幫助學生形成語感能力。

　　脫離了生活體驗的語感培養是蒼白的。語感的豐富、深刻、敏銳、美妙，必須建立在開啟個人體驗的基石之上。作為語文教師就是要善于在學生對言語的'感悟中，進行多方引導、點撥，將其隱藏于內心深處的各種體驗調入前臺。這樣學生對言語的理解就會變得更加容易，感悟就會更加深刻。

　　加強言語實踐是培養語感的一個重要手段。因為語感是在反復的言語實踐中，在對言語對象的直接感受中積淀而成的。正如馬克思所言：感覺是在自己的實踐中成為理論家的。培養語感一定要在課堂中為學生創造更多的實踐機會，讓學生真正去動嘴、動手、動腦、動情。

　　讀是在語感學習過程中一個最有效的言語實踐方式。宋代朱熹說：大抵觀書，先須熟讀，使其言背于吾之心，然后可以有的爾。清代作家姚鼐說大抵文字須熟練乃妙，熟則利病自明。由此可見，朗讀不僅能規范學生的口語，更有利于學生增強對語言的感受能力，加深對課文思想內容的理解，即所謂讀書百遍，其義自現，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

　　古人說：文章讀之極熟，則與我為化，不知是從之文，我之文也。作文時，吾意欲所言，無不隨吾所欲，應筆而出，如泉之涌，滔滔不絕。教師除了要讓學生悟中讀，讀中悟，還要重視背誦指導積累語言，教給背誦方法，如抓支撐點指導背誦，想象背誦，錄音背誦，使學生能夠意到筆隨。同時注意遷移運用，語感作為一個動態的行為過程，它的特征是遷移，學語文的目的是用語文。閱讀教學中我們強調為遷移而教，為應用而教，讓學生學以致用，舉一反三，真正把知識轉化為能力。

語文教學學習心得4

　　新基礎教育像一陣春風，悄無聲息的走進了我們的校園，認識它，是從讀《語文教學改革指導綱要》開始的。一開始，只是出于對新基礎的好奇，可當我真正讀進去后，它卻讓我受益匪淺，反思多多。作為一個老師，我們都知道要把課程標準裝在心中，因為這是我們設計教案、課堂操練的指南針。但它僅有80頁，受篇幅所限，它只能作為一個學科教學的綱領性指導文件，而《語文教學改革指導綱要》卻是對《語文課程標準》的具體細化,它分學段、分類別，手把手的具體指導我們不同課型的建構。

　　就拿閱讀教學這一塊來說，《語文課程標準》第15頁提出了12條要求，第22頁關于閱讀教學的實施方案也僅有600字左右的說明，但這本書從367頁到452頁都在講初中各階段各文體的教學結構。有散文、小說、說明文、議論文，也有古詩詞和文言文。每一文體的教學,都是在尊重本年級學生的基本狀態下來確立本年級本文體的教學內容。要求清晰具體，不刻意拔高，也不過分降低。然后給出具體的教學建議。最可貴的是，它信手拈來的就是我們語文老師熟悉的一篇篇文本。我很震撼，也很慚愧。震撼的是專家就是專家，高屋建瓴而又腳踏實地。慚愧的是雖然自己教學多年，對一些問題似乎也有所思考，但從來沒有把它理順的如此系統，如此有條理。

　　對于九年級來說正在進行總復習，提高復習的效率和質量是關鍵。葉瀾教授在《語文教學改革指導綱要》中指出:要讓學生確實能做到主動、獨立地學習，十分重要的是要讓學生掌握學習的“工具”，即教學內容的結構和教學方法的結構。因為通過結構的學習，更能夠使學生因結構的支撐而樂于、善于主動地猜想與類比。在此思想的指導下，我們依據中考的考試指南，進行了不同題型的知識結構的建構。有語言運用、現代文閱讀、古詩文閱讀、作文等幾大類。就以古詩文閱讀課的課型建構來說，《語文教學改革指導綱要》給出了很好的建議。在復習時教師應注意以下三個原則：

　　第一個原則是生動性。一直以來學生死記硬背，教師生硬地反復強調、檢查、訓練，好像成了約定俗成的復習方法，結果師生都很疲憊，心生厭倦。為此，可以采用競賽的方式進行復習。教師根據自己的教學經驗，依據復習內容，精心設計題型，提前布置任務，然后用競賽的方式來檢查復習的效果。為了調動學生的積極性，比賽可采用積分制。可以分三種形式：一是根據題目默寫詩歌；二是根據詩歌的上半句補充下半句或者給出下半句補充上半句；三是理解性默寫，如：文天祥在《過零丁洋》中，巧借地名表達他內心的愴然與凄苦的詩句是？又如，《白雪歌送武判官歸京》中的哪句話與“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”有異曲同工之妙？四是歸類列舉，教師提出某一事物或某一情感，學生舉出相關的詩句，如列舉表達思鄉情懷的詩句，就有“鄉書何處達，歸雁洛陽邊”“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”等。

　　第二個原則是自主性。葉瀾教授指出“教學要使學生有這樣創造的沖動，要他生長出智慧來，要他越來越覺得自己是一個可以主動地、自主地創造的人”教師應在復習的各個環節凸顯學生的自主性，激發學生的自主意識，讓學生參與到復習內容的確定，復習計劃的設計，復習效果的`檢測中，這樣就打破了課堂教學的機械、沉悶和程序化，使課堂充滿生氣與樂趣，充滿智慧挑戰和對好奇心的刺激，使師生的生命活力在課堂上得到充分的發揮，而不是受到壓抑和制約。

　　第三個原則是結構性。復習就是教師指導學生對三年來所學古詩詞的知識結構和方法結構進行梳理。將學生還處在散狀的知識和方法進一步結構化，將學生已經形成的結構固化、遷移。本周語文組的研討課應該就是個很好的嘗試，從教結構到用結構，讓學生學會方法，構建詩詞學習的知識體系。那么在詩歌的復習中，先帶領學生明確詩歌考察的知識點：如詩歌內容的把握；重點字、句的賞析；中心思想和哲理的理解體會。并以知識樹的方式把這些散狀的知識點建構成系統的知識結構，然后讓學生運用知識結構去獨立復習其他詩歌，最后進行檢測。

　　總之，《語文教學改革指導綱要》里的每一條路徑都讓我茅塞頓開，豁然開朗。我想只要我們積極學習、大膽嘗試，一定會讓我們的課堂充滿生命活力。

語文教學學習心得5

　　新課程改革推行了五年之多，回顧改革歷程，教師的教學方式正發生著悄然變化。課堂教學有效性已成為課改之路上的值得總結與反思的話題，更加科學地利用課堂內外時間引導學生主動參與提高課堂教學效率，是我們追求的目標。

　　一、提前布置學生預習事半功倍

　　語文教學大綱中，明確提出培養學生自主學習習慣與能力，而這種要求尤其表現在課外的預習環節，學生通過相關的學習資料，從搜集到整理，閱讀與思考，可以獲得與文本相關的大量信息，為了學習課文奠定了一個堅實的基礎，更重要的是在預習過程中，學生熟讀課文，學習生詞，理解詞句意思。課堂教學中減少了大量的時間，教師先要進行糾正、引導、鞏固等，就可以實現教學的目標，真是事半功倍。

　　二、合理分配課堂教學時間

　　效率的含義是指單位時間內完成的工作量和取得的收獲。其實，一節課40分鐘，一個正常人真正可以集中精力的只有20分鐘左右．這也就是為什么老師在講課的時候要突出重點的原因，也是現在課堂教學逐漸調整的原因．因為，我們發現孩子不能夠集中40分鐘的精力，那么每個孩子效率最高的20分鐘出現在哪個時間段呢？這20分鐘是集中出現還是分散的'呢？所以，我們要做的不是要100％地集中40分鐘的注意力．而是，根據孩子注意力的能力讓她在有效的20分鐘里發揮她的潛力．這和老師的教學安排有關．所以在設計教學預案時注意一些時間限制。連續長時間的學習很容易使學生產生厭煩情緒，我們應該注重設置在教學活動過程中對學生學習知識、形式能力和提高認識真正起作用的時間，并充分利用好這些時間。合理分配教師活動和學生活動在一堂課中的時間。教師滿堂灌，或是一味地要求學生自主、合作、探究，都是在浪費課堂教學時間。

　　三、準確把握課堂教學節奏

　　把握課堂教學的節奏就要講究動（“動”是講學生在教師的指導下進行練習、解答、討論。）靜（教師講，學生安靜的聽）互補。有人講一堂課老師能使學生“靜”的時候“動”起來，“動”的時候“靜”下來，這堂課大體便成功了。我覺得此話頗有道理。“動”和“靜”就像音樂中的高低音組合，兩種音組合的好，才能產生出美妙的樂章。只有“靜”，教學成了老師的演講或個人表演，學生就會被動而分散注意力；光是“動”，也不成其為教學。所以教師在每講一個內容時，要給學生留有相互探討，積極參與的時間，讓他們在活動中理解、消化、掌握技能。

語文教學學習心得6

　　一名語文教師應胸中有全局，把每一個單元的教學要點置于整套課本的結構網絡中來理解，并在此基礎上落實于教學實踐中，從大處著眼看整體性，從每一個單元結構內部來看整體性。

　　面對不同基礎的學生，如何設定整個單元的目標從而實現目標與學生能力陪養也是我們要考慮的問題。

　　傳統的單課式備課，雖然對一個單元中的每篇課文都面面俱到地確立了教學目標，但只關注知識和技能，導致教學走向片面化，難以發揮語文教材的多重功能。根據課標理念，為真正落實語文素質教育，應從整體入手，確立單元教學“三維目標”從三個方面深挖教材，確定教學目標。

　　聽、讀、說、寫與思維能力分別在不同的教學程序中得到培養和發展，有效避免了因教學目標不明而造成的隨意性和盲目性

　　一個單元的教學，就要體現整體性、結構性和相關特點，要把課文的每一個單元看成是整套課本的結構網絡中的有機組成部分，而不是孤立的、游離的。

　　在教學必修五的第一單元時，可以抓住環境描寫在文中的作用，從本單元的三篇課文里，找出有環境描寫的地方，整合成一個課時來上。這樣一來，本課時的教學目標很明確，學生也很容易掌握，最關鍵的是緊扣高考的有關小說的考點之環境描寫在小說中的作用。這樣教和學就能和高考結合。

　　語文單元整體教學由單篇教學走向單元教學，由內容分析為主的閱讀教學走向以培養學生能力為主的教學，由只注重教科書走向注重閱讀與實踐，由重視教師作用走向培養學生自學能力。

　　單元整體教學應該總攬全局，整體設計教學內容，整合單元難點、要點，給學生更多的時間，更廣的空間去閱讀、感悟、實踐，讓他們在學習中積累知識，在感悟中掌握方法，在實踐中體驗語文學習的樂趣。

　　我們應該打破傳統的教學程序，以單元為整體，貫穿到局部。我覺得這樣學生也是容易接受的。其實，有時侯，我們一些老師也這么做過。當然，如果那樣的話，我們老師備課的難度明顯增加

　　高中新課程實行“模塊制”以來，“課時緊張”成為最尖銳的矛盾。如果我們還是按照課改之前的習慣，一篇篇課文教下去，很可能急趕慢趕，還是每篇課文都只能蜻蜓點水。因此，只有單元教學，才對眾多教學內容做出適當整合。

　　設計單元主題下的語文實踐活動，如創編表演課本劇、講故事、辯論、資料搜集與整理匯報、讀書交流、朗誦等。

　　教師做好45分鐘的教讀示范，

　　教讀示范就是在教師帶領下，依據單元教學目標，運用所學的單元理論知識，引導學生分析、理解講讀課文，把所學到的理論知識付諸閱讀的具體實踐活動。教讀示范，實際上就是通過教師的示范教學，教給學生一把分析、鉆研同類課文的鑰匙，起到典型引路的作用。

　　第三單元是寫人記事散文，必須先從單元整體把握散文的`特點，才能有一個切入點，引領學生去學習散文，感悟散文，從而到達鑒賞散文的目的。

　　高中語文中用系統論來建立起單元教學整體觀有益無害，體現了高速、高效率。第一，我們不再需要花很多時間去逐一講析，也許原來十幾課時才能完成的一個單元教學任務只需幾小時就可以完成了，并且促進了學生自學，培養了能力，發展了潛力，也提高了效率；第二，是向傳統教學的挑戰，是啟發式教學，能讓教與學雙向交流，產生和諧的共振，也培養了學生自學能力；第三，提高了學生聽說讀寫能力，完成教學目標，形成了整體訓練體系；第四，節力省時，有利于課內向課外的延伸，豐富了學生的知識層面，調動了學生的情趣愛好。

　　單元教學中的“單元”不能簡單理解“教材的單元”。一個教學單元應該有多大，并沒有嚴格的規定。要根據目標、內容、學生發展的需要等方面來確定。

　　語文課堂真的需要深思，一個靈感，一種突現的創意都是巨大的收獲。若干年前，我們的語文老師這樣教過，而現在，我們又如何實現變革與突破呢，值得思考。

　　單元整體教學對于語文實踐活動的重視是真正地從學生的發展角度出發考慮的

　　教學設計如果拘泥于單課時內容的就課論課，一方面缺少了整體上的把握，另一方面對各種教學要素的選擇和應用缺乏回旋余地。

　　確立單元教學目標，要體現聽、說、讀、寫能力訓練和思想教育的要求。

　　單元整體教學的展開，有利于學生把握整體，更好的理解課本內容。我同意這個老師的看法。

　　整體把握單元內容在教學中經常會遇到單元內四課的教學內容不平衡的矛盾，教師應能對此整體性調整或處理，如適當調前或調后，有些內容可適當增減。這樣做的目的是突出重點，分散難點，從而駕馭教材

　　一名語文教師應胸中有全局，把每一個單元的教學要點置于整套課本的結構網絡中來理解，并在此基礎上落實于教學實踐中，從大處著眼看整體性，從每一個單元結構內部來看整體性。因為現行課本大多以文體作標準組合單元，即同一單元就是同一文體。在文體知識和寫作規律上均有其共性。如果就課型設計而言，也能看出一個單元的整體性。一個單元大多是講讀課文與自讀課文各占一半。那么選用教學方法就可以從“精講課、略講課、閱讀課、檢查課”等課型入手，做到“精略細粗相結合，聽說讀寫融為一體”，最終成功達到節力省時高效率。

語文教學學習心得7

　　一注重學生的閱讀背誦

　　俗話說：熟讀唐詩三百首，不會作詩也能吟，古人早就提出了讀書的重要性，而讀書也不能一味地硬性讀背，要會積少成多，會融會貫通，化為己有，這樣在以后的寫作運用中才能游刃有余。這些功效的實現只有反復吟誦才可以實現，這樣學生才能真正理解課文中的意味情感和文氣。

　　二課文內容的拓展延伸

　　讓學生多讀書少做題，引導孩子進行想象，引發孩子們思想上的共鳴，從而讓孩子們大膽的表達自己的想法。既培養孩子的想象力又鍛煉了他們的語言表達能力，讓孩子們可以把自己家豐富的生活搬到課堂上來，又能把有趣的課文內容融入到生活中去。

　　三注重學生的自悟能力

　　當今教育是以孩子為中心的教育，因此教師要引導孩子們在閱讀中感受體驗，這樣才能讓孩子們在思維問題時悟出新的火花。

　　四加強教師的語文素養

　　教育學生老師是引導者，只有領路人有較高的水平才可能更加有效的引導孩子們在語文的`世界了自由翱翔。古人云：名師出

　　高徒，在大力提倡素質教育的今天，教師更應該把教育的目的放在培養孩子們的基本素養上，教師有了更高的素養言傳身教影響學生。

　　總之，這次學習機會讓我再次意識到學習的重要性，看到了教育的多元化。我一定會加倍努力學習，爭取在教育這篇沃土上開出屬于自己的花朵！

語文教學學習心得8

　　2月x日，我縣在縣實驗小學舉行了語文教學研討會和“基于預習的精講點撥”教學改革會，全縣語文教師代表歡聚一堂，觀摩我縣優秀教師代表的語文課，交流評價研討。

　　在聽取了周老師五年級的《范仲淹的故事》以后，發現學生預習好課文以后，對老師的精講，顯得很流暢。不會出現卡殼現象。課上再讓學生讀重點段落，學生抓住范仲淹的人物特點，整篇課文顯得那么明了。

　　二年級劉老師的課更是給我帶來了全新的感受。用結合二年級的學生特點，采用動畫的形式，教會學生認讀生字。讓學生在愉快的氛圍當中，學習到了知識。這堂課很活潑，很積極。有的學生在老師的引導下，發揮了很大的帶頭作用。正是這些同學的精彩回答，給本課帶來了意想不到的效果。

　　通過學習觀摩，我總結了以下幾點：

　　一、指導預習

　　教師的指導預習，使學生明確學什么、怎么學，通過學生的預習，發現學生在認知上存在的問題，為教師能更有針對性地備課、上課提供依據。同時，在教師的指導下學生進行預習，能逐步培養學生良好的學習習慣。自主學習貴在獨立性、超前性，自主學習是一種自律學習、主動學習。

　　教師指導預習應充分考慮到以上特點和學科特點，方式上要具有較強的靈活性，不搞單一的模式化預習。

　　二、藝術精講

　　培養學生自主學習能力，并不排斥教師的課堂講授。藝術精講的前提必須經過學生的預習和學生對疑難問題的討論。藝術精講的目的主要是三方面：

　　（1）使知識系統化；

　　（2）解決疑難問題；

　　（3）對問題作適當的拓展。

　　實驗中主要圍繞“藝術講授”和“精講點撥”兩方面進行探索。“藝術講授”是為了實現藝術與教學的.相結合，使學生在平等、和諧、愉快的氣氛中激活思維、探索知識，減輕心理負擔。“精講點撥”則要求教師通過創設問題情境，幫助學生消除在預習和討論過程中仍然存在的疑惑，通過教師的畫龍點睛，使學生的頓悟思維能力、發散性思維能力等得到提高和發展。

　　三、檢測反饋

　　通過檢測反饋，及時了解教情學情，再通過教師有效的評價，使學生能在增強成就感的同時，自覺彌補學習過程中存在的不足。檢測包含知識、思維、能力、心理等方面內容，并貫穿于整個教學過程。教師在檢測方式、內容的設計時應遵循“全面性”、“趣味性”、“目標性”、“啟發性”、“創造性”等原則，使每個學生每節課都能有所得、有所悟。

　　四、鞏固拓展

　　根據當堂達標的教學原則，要求學生在課堂上基本完成學習任務，但由于學生剛學過的知識容易遺忘，有必要及時鞏固。同時又因為學生的基礎差異性較大，所以在這一環節上教師應采取分層教學的方法，對接受能力強的同學可推薦一些“超產題” ，讓他們繼續深造和發展，對于一些在課堂上還沒有完全掌握的學生，可推薦一些“補償題” ，使他們在課后有補救的機會。

　　五、反思自己的教學。

　　在本次學習中，對語文教學又有了全新的認識，我們應當清楚的認識到，“精講”就是少講，抓住重點，引導啟發學生。在今后的常規教學中，做好準備工作，在這基礎之上，做精、做細。在課堂之上，對學生加以引導、提示，發揮學生的主體地位，讓學生自主學習，這樣才能學得深、記得牢。

語文教學學習心得9

　　20xx年7月7日至8日，在縣進修學校的精心組織下，全縣小學語文教師聆聽了幾位名師的精彩講座，提高了自身語文素養，真是受益匪淺。

　　一、新理念下的作文教學策略，寫作教學不再“難”。

　　一小劉春玉老師就寫作教學作了精彩講解，她提出傳統寫作教學有兩大問題：問題一：重形式結構，輕內部深化；問題二：重寫作過程，輕評價修改。針對這兩大問題，劉老師圍繞激發寫作興趣的策略，培養創新精神的策略，習作指導方法的策略，寫作評價的策略四方面進行闡述。聽完課后，我頓時豁然開朗，就想以劉老師分享的教學方式馬上到課堂實踐。

　　（一）、激發寫作興趣的策略

　　寫作初始階段的目標設定，特別強調情感太度方面的因素，把重點放在培養寫作的興趣和自信，讓孩子愿意寫作、熱愛寫作，變“要我寫”為“我要寫”。

　　（1）以鼓勵樹立信心。在批閱和講評的過程中,更要善于發現學生寫得好的句子，用得好的詞,將其圈畫出來，當眾誦讀表達，以“閃光點”來激發學生的成就感，敦促學生再接再勵。此外，日記是學生傾吐心聲的很好方式，讓學生每天不帶任何負擔地寫，不論字數和篇幅，教師不失時機地批上幾句真切的話語,讓學生嘗到用筆表達思想的好滋味，既練了筆又激發了興趣。

　　(2)以游戲激發熱情。例如:在進行有關人物外貌的片段寫作訓練時,設置了一個“人物外貌描寫”的習作游戲“你猜他（她）是誰?”。具體做法是:每個學生仔細觀察班上某同學的外貌,抓住主要特征寫一段話,并注明被描寫的是誰。然后,我把寫有外貌的卡片打亂順序,隨手抽出一張當堂朗讀（不讀姓名）,讓大家連猜三次。如果三次沒猜中,說明小作者沒有抓住特點,就“罰”他（她）站起來說一說自己的外貌特點。

　　（3）以仿寫增強動力。仿寫以其對文章風格結構的模擬,能幫助學生盡早體會到成功的喜悅,增強寫作動力,對于中年級的學生來說尤其如此。如在教學《翠鳥》一課時，注重引導學生注意文中對翠鳥外貌的描寫，讓學生領悟到這段話作者是抓特點，按順序，運用比喻等表達方法寫具體的，并要求學生仿照文章的寫作方法對大公雞、小狗、小貓、小白兔、小金魚等進行外貌描寫。

　　(4)、激發成就感。寫作的興趣和自信，作為一種內驅力，還來源于在寫作的合作與交流中所產生的成就感，而這一點是經常被忽略的。“集體作文”的可以是圍繞同一主題，大家集思廣益，雖然每個人的思考不一定周全、準確，但可以互相補充，互相提示。這給了學生展示的空間，他只要答對了一點，就會有一種滿足的成就感。因此，老師們不妨多用這種方法。

　　（5）鼓勵寫放膽文。古人有一種很好的寫作理念，認為寫作應該從寫“放膽文”起步，逐漸過渡到寫“小心文”。即在學習寫作的初始階段，不必強調種種規矩，應讓孩子有邁開步子自己走路、不要人扶的勇氣，這時候什么走路規矩和技巧對他來說毫無用處。因此，應鼓勵學生把心中所思所想、口中要說的話用文字寫下來，消解寫作的神秘感，讓學生處于一種放松的狀態，這就是人們常說的“我手寫我口”。

　　(二)“培養創新精神”的策略

　　寫文章要學會用詞，以免句子太空洞，寫作要多出現充滿靈性的句子。

　　1、一個兒童的心里也是一個精彩的世界。用欣賞的眼光去體驗那一份童真童趣。如果以成人的思維理解孩子，那永遠理解不了孩子有自己獨特的眼光。如：成人想白云的樣子，絕對不會像孩子那樣想成是“棉花糖”；成人寫《月夜》，可能不會想到“月亮像個小女孩慢慢地露出臉來，是害羞，還是犯過錯誤，我真想問問它。”在孩子的眼里，“池塘是一只明亮的大眼睛，水邊的蘆葦是長長的睫毛。”“甜的豆腐是一碗云彩，而天上的白云是一大碗甜的豆腐腦。”

　　2、鼓勵兒童說真話，抒真情。看看我們現在同學寫的文章，文章中的假話、套話、空話屢見不鮮。作為教師要及時糾正，寫的東西要讓人看了覺得有用有趣。要學生說真話、抒真情，同時必需密切關注學生的價值取向問題，需你引導，不能片面打擊，對此萬萬不可掉以輕心。

　　3、鼓勵兒童寫想象中的事物，寫想像作文。（1）培養學生的想像能力要擴大學生的表象儲備。要使學生能夠在更大的范圍內接觸各種事物，感知各種事物，接觸大自然，多接觸社會，豐富學生的思維形象，拓展學生的想像空間。學生不僅要有書本上知識，還要有課本外的知識，多閱讀，能用科學的方法認識世界，了解世界。（２）培養學生的想像能力要激發學生的情感。例如：老師在窗口吹起蒲公英毛茸茸的種子，邊描述邊啟發，把學生帶入更廣遠的意境。你們，蒲公英的種子飛了，飛向藍天。你抬頭往上看，看見什么？低頭往下看，看到什么？你飛呀飛呀，你來到什么地方？那兒你剛去的時候是什么模樣？后來又是什么樣子？你們看著想著。（蒲公英的種子隨風向遠方飛去，學生欣喜地望著??）物我相融，學生想象的翅膀展開了，興奮地描述著“我飛上了高空。抬頭向上看，啊，瓦藍瓦藍的天空上飄浮著朵朵白云；低頭往下看，一條條小河就像銀帶一樣，在陽光的照耀下，閃著金光。我飛過高山，看到一群群高山像駝峰一樣，連綿起伏。我來到草原，一片片草地就像綠絨毯一樣，鋪得整整齊齊。我飛呀飛呀，哦，這兒不是荒山嗎？在這兒安家落戶吧。我飄飄悠悠地落了下去。啊，這兒沒有人煙，也沒有我的伙伴，這時，我想起土壤媽媽對我說的話，”孩子，只要有泥土的地方，你就能生根發芽。“我暗暗地下了決心，一定要把荒山打扮得像花園一樣。我無聲無息地萌芽，無聲無息地開花。多少年來，我日日夜夜把小河當作鏡子，默默地打扮著，漸漸地，漸漸地，開的花多了，啊，我的志愿終于實現了，荒山變成了花園。”

　　（三）習作指導方法的策略

　　1、上好習作指導課。習作指導課就是教師在習作課上的臨場指導，能對學生進行有效的書面表達訓練，它集中體現了教師的創造性的勞動。

　　2、注重“抓契機，善引導”的藝術。

　　（1）抓契機，點亮思想火花。觀察周圍世界，能不拘形式地寫下自己的見聞、感受和想象，注意把自己覺得新奇有趣或印象最深、最受感動的內容寫清楚。（2）抓契機，獨創習作方法。一般性材料用新穎別致的手法來表現，可以達到化平淡為新奇效果，而且別具一格的表現形式，也能使作文充滿靈氣和魅力。

　　（四）寫作評價的策略

　　1、評價要注重激發成就感。

　　學生最喜歡的一句：

　　“秋天的景色迷人，你寫的果園更迷人。”

　　“真是優秀之作！”

　　“努力吧，你有希望！”

　　“選材、內容好，再生動些會更好。”

　　“你的作文能把事情發展的順序寫清楚，非常不錯。”

　　“角度選得有特點，用詞貼切，好!”

　　“作文確實有水平，我期待著依靠你自己的努力，將來成為作家。”

　　“想象力極強，結尾有種意猶未盡的感覺。” “作文應表達出真情實感，相信你會做到。”

　　“你現在的水平雖然不夠理想，但跟你自己比，已經有了很大的進步。繼續努力。”

　　“請你仔細修改，這是一篇很好的作文。“

　　“只要你繼續努力，就會成為班里的‘小作家’。”

　　2、評價形式要注重多樣化改變以往習作評價單

　　一、片面的狀況，采用多樣化評價形式，有助于全面提高學生習作的綜合能力。常用的評價方式主要有：

　　1、自評自改。

　　2、互評互改。

　　3、集體評改。

　　4、書面批改

　　5、面批面改

　　有了這四大策略保駕護航，我們的習作教學不再“難”。

　　二、細讀文本、關注表達。

　　陳毅希望學校黎水秀老師分析了當前語文閱讀教學解讀文本的現狀：

　　（一）、學生

　　（1）、語文閱讀教學在認知尺度上過分的求同取向，抹殺了學生對文本的個性解讀，進而造成學生只背誦問題答案，輕視文本閱讀的現象。（2）、由于缺乏基于文本的閱讀技巧的講解和指點，學生沒能養成良好的閱讀習慣，閱讀水平、審美趣味亦得不到提高。

　　（二）、教師

　　（1）文本解讀完全依賴教師用書。（2）文本解讀純粹為了應試。（3）文本解讀停留在表層

　　黎老師針對現狀提出獨到的見解，我們獲益良多，下面就談談我的理解。

　　細讀文本就是在在閱讀教學中，教師以文本為核心，抓住文本的關鍵點，自覺地運用各種方法，引導學生以多元姿態親近文本，沉入言語之中，主動地、富有創意地建構文本意義，進而建構起學生個體的心靈空間。這就是教學語境下的文本細讀。文本細讀是一種方法，一種技術。關注表達就是在課堂上創設情境讓學生進行口語表達訓練，在細讀文本的過程中學習作者遣詞造句、布局謀篇、表情達意的方法，為書面表達積累語言、奠定基礎。文本細讀是基礎，關注表達是目的。我們可以從這些方面去“細讀文本”：

　　1、細讀文本，探尋文字背后的內涵，體會人物的情感。

　　2、細讀文本，關注表達方式的作用。

　　3、細讀文本，體會布局謀篇的精妙。

　　4、細讀文本，再現文字描繪的畫面。5細讀文本，補充相關的背景資料。

　　教師如何細讀文本：

　　1、反復讀。“讀書百遍，其義自見。”在大量閱讀中自覺或不自覺地獲得語感，是我國傳統培養語感的方法，反復讀，并在讀中做到出于口，入于耳，了然于心，以培養學生的語感。課堂教學中的大部分“講”、“問”往往是形式主義和繁瑣哲學，有些甚至破壞了課文的整體性，應讓位于學生的讀。

　　2、朗讀是一種習慣，要及時糾正不良習慣，形式要多樣，要用梯度。朗讀還要要注重方法的指導，一詠三嘆話引讀

　　3、與同行交流。

　　4、與教育雜志、網絡上的智者交流

　　5、打鐵還得自身硬。

　　在課堂上課我們如何提升呢？

　　1、細讀文本要基于課標和學情。

　　2、文本細讀要深入淺出，小學語文教學貴在深入淺出，符合兒童的`認識水平，具有童真童趣。

　　3、把握整體，找準細讀點。文本細讀，要求我們不能像以往那樣，只是地抓住一句話，兩個詞，片言只語，斷章取義，“只見樹木，不見森林”，而造成對文本的曲解或誤讀。 (1)、關鍵的詞句，所謂關鍵的詞句，是指課文中能起到“牽一發而動全身”作用的詞句。它在課文中或確切表達文章主旨，或真切體現作者情感，是快速準確讀懂文本的有效信息。a.表現文章主旨的詞句b表現人物特點的詞句

　　c含義深刻的詞句(2)、獨特的語言現象。文本是由字、詞、語句、標點組成的，字詞語句又形成了獨有的言語表達方式、言語節奏，這是語文學科不同于其他學科的地方。所以，在細讀文本的時候，也可以從文本一些獨特的語言現象入手。a獨特的句子b獨特的稱呼c獨特的標點(3)、

　　意蘊悠長的空白。所謂空白，是作者有意或無意留下的、沒有寫明的、召喚作者想象的未定性的意蘊空間。閱讀教學中，教師引導學生對文本的“空白”進行細讀，可以建立起學生和文本溝通的橋梁，深化學生對文本的理解。

　　4、文本細讀要方法多樣：

　　讀一讀

　　比一比

　　換一換

　　補一補

　　議一議

　　問一問

　　評一評

　　仿一仿

　　三、讓語文課堂活起來。

　　三小劉建華老師結合自己的親身經驗給我們分享了如何把語文課上活。聽完她富有激情的講座后，我意識到自己還有很多方面沒做好，要向劉老師學習，做一個用心的老師。

　　語文課一定要了解學生的情感認知、情感需求，調動學生的積極性。如背風光景物類的課文，可以告訴學生背熟以后去那旅游不用請導游，省到錢了。學習病句修改、錯別字，可以請學生把病句、錯別字設置專欄，請小大夫治病，既提高興趣又加深印象。對罰抄作業總抄不好的可以分等級評分，積累五個優的可以免抄一次。對于字太差的可以從中找七八個比較好的字，告訴他這樣抄老師就給良，以此類推，讓學生享受成功中，激發興趣。

　　在教學中要善于提問，不要把學生問死了，把問題說的淺顯易懂，還要善于追問。備課時，提醒自己會有各種答案回饋給自己嗎？一上課，就要把學生牢牢抓住，不是我要學生學，而是學生求著學。教學情感類的課文，教師本身要用有感情的話授課，在一詠三嘆中感悟情感。結合圖片故事、音樂都可以使學生受到熏陶、感染、啟迪并有所感悟。

　　語文課一定要給足朗讀時間，杜絕念課文，要通過聲音來表達情感。允許個性化的行為，不能以老師的分析代替學生的閱讀感受。文字閱讀重目的，理性。圖文閱讀重過程，感性。《鄉下人家》中很多圖片，學會觀察圖片，再想想怎么說。語文的學習靠自悟，閱讀是對語言的理解活動，學會自讀自悟，給充足的時間閱讀，養成不動筆墨不讀書的習慣。

　　鼓勵學生多閱讀，營造氛圍，比著看書，當一個學生涉及課外知識點時，要多表揚。語文園地以游戲進行，收集成語，歇后語比賽等，各種方式的朗讀比賽讓學生主動背誦，小組合作利用好老師是非常輕松的，背誦檢查作業都可以由小組長完成。課文背完加分，作業完成好的加分，字寫的漂亮的加分，培養好小組長就多了十幾個老師，老師自己要參與其中，多關注小組動態。

　　在教學中，內容會枯燥，但保持熱情是老師的素養。作為教師要緊跟時代的步伐，現在更新換代快，為有學習，才能與學生有共同話題。我們為了學生臉上的笑容，眼里的期待去努力吧，愿我們作為教師的一生能夠精彩；作為人的一生，能夠無悔并且快樂。

語文教學學習心得10

　　3月25日，陽光燦爛，我們一行四人赴景德鎮參加“創新、探索、提高”小學語文教學觀摩研討會，聆聽了常麗華、李鎮西、管建剛三位大師的講座以及示范課，獲益匪淺。

　　一、大師精髓

　　常麗華是一線教師，一直從事語文教學與班主任工作，她的講座“守住自己的教室”，并無太多奢華的語言，而只是將教學中的點點滴滴呈現，讓在座的每一個教師產生共鳴。她的理想是希望每一個生命在教室里開花。為了達到目標，她主要做了以下努力：1、開設屬于自己的課程，除了正常課表外，她單獨以周一下午樂器課，周三下午美術課，緊扣素質教育目標。2、語文教學每學期只花三星期研究課本，其余時間師生共同完成地方課程，一年級、童謠；二年級、兒童詩；三年級、散文詩；四年級、農歷課程；五年級、偉大書籍。3、每天給每位家長寫便條，三十字左右，真實反映學生學習生活情況，以及對家長的期望。4、每周寫一封信，與家長探討學生的成長。5、成立寫字團，讓幾位優秀學生起領導作用，激發學生的寫作興趣與潛能。6、午讀，低段老師講故事，高段學生自讀，老師不以任何干擾。7、送學生生日歌或講生日故事，給學生以肯定，寄予以期望，讓學生覺得自己足夠受重視。8、摒棄枯燥的純寫作，以讀寫繪取而代之，即寫作同時讓學生作畫，既激發他們的寫作興趣，同時培養他們的繪畫能力。9、期末給每一個學生頒獎，但采取不同方式。

　　李鎮西是校長，講座以學校管理為基礎，涉及教師的成長。他的理念：一、情感與理想。教師要具備人格魅力和對學生的愛，不要在意于優秀與否，那是別人的評價，而是感覺幸福最重要，那是自己的感受。對于學生的教育，既要培養他們的個性，即獨立的人格，也要培養他們的共性，即集體目標，教師所做的就是讓孩子的眼里存在林宇春，也要存在魯迅、愛因斯坦。二、風骨與良知。作為教師，要保持知識分子的自覺意識與尊嚴，不能墮落于金錢的浪潮中，也不能跪著教書，用自己的學識、操守、良知來贏得學生、家長、社會的尊重。對于小學而言，幾年的教學不求培養多少高分的孩子，而是能夠給學生留下美好溫馨的回想，就可。三、視野與思考。學生不能只局限于書本，而要多多了解中國的歷史，特別是現代史，讓閱讀成為每一個人的生活狀態，也包括教師，不能只沉醉于玩樂，只知打麻將。四、常識與胸襟。針對此點，他提出了幾個問題：1、你是學者型老師嗎？2、你平常有閱讀與寫作的習慣嗎？3、做教師你覺得苦嗎？放開心胸，專心教學讀書，做個幸福的老師，快樂一生才是真根本。

　　管建剛，是位研究作文教學的專家，對于作文教學他有獨到的心得。他告訴我們，現在的學生不是無東西可寫，而是我們教師禁錮了他們的思想，讓學生每天用三五分鐘記錄下喜怒哀樂，持之以恒，材料會數之不盡。魯迅曾經說過：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄，寫出心底最真的東西，它是一種最高級的技巧。當然，作為學生，要具備以下1、發表意識。基礎并不重要，而要多多發表，為了達到目標，他鼓勵學生投向雜志報刊，并辦班級周報，讓學生的文字多多以書面的方式呈現，會很大地激發學生的`興趣。2、真話意識。說真話，不說假話。3、讀者意識。多去讀書，才能真正進步。4、作品意識。不要讓自己的文學只是成為作業，而要作為作品去認真對待。

　　二、思考

　　三位大師，各自以自身的精髓、思想傾授。一直以來，我們總認為大師是非一般的人物，是智商超強或意志超強的象征，然后細觀常、李、管三人，都是一線教師，從事一線教學工作幾十余年，特別是管建剛，師范畢業，生平理想是教數學，陰差陽錯當了語文教師，八年農村抗戰，之后在鎮中心小學七年，最后才入駐實驗學校，其經歷與我們學校多數老師又是極其相似。常麗華，堅持自己的教學理念，貫徹自己的教學方針整整五年，五年中，她默默無聞，不顧別人的反對，不看別人的另眼，不管分數的高低，堅持不懈，五年后，她成功了，成名了，成為了全國特級教師，相信這并不是她的初衷，而是無意插柳成蔭的效果。我們老師，要具備他們的精神，不服輸，愛學習，潛心研究，教師才會成為我們最終熱愛并奮斗終身的職業。

　　三、建議

　　聆聽三位大師，了解他們理想，我們也產生一些想法，特此向學校建議，供學校領導斟酌。

　　1、建設每個班級開辦生日故事或詩歌會，只需三五分鐘，讓學生唱唱歌，讀讀詩，講講故事，滲透進一定教育，寄予一定希望，讓學生覺得自己得到了班主任、老師的重視，從而依戀學校，塑造人格。

　　2、改《家校導報》為《一小周報》，若時間不允許，也可改為雙周報或月報，發表學生作品，讓更多的學生能夠見到自己的文字以紙質方式呈現，更好地激發他們的寫作興趣。

　　3、每學年教師讀一本書活動，把理論性的文章更換為更貼近一線教師的書籍，語文、數學教師分開文本，語文教師可選擇如管建剛的《我的作文教學革命》等，讓讀書活動真正起到作用。

語文教學學習心得11

　　20xx年3月29日，市教研室在xx開發區中學成功舉辦了“九年級語文教學研討會”活動。我和九年級幾位老師一起參加了此次活動。活動時間安排一天，我感覺收獲很多，震撼很大。

　　此次活動，組織簡單有序，樸實無華，卻讓每一個與會者都感覺到壓力與動力。教研室楊老師主持了這次活動，先是由在今年中考中成績突出的八個學校的教師代表做經驗介紹，然后由楊老師做點評指導。楊老師首先肯定了發言學校的好的做法好的經驗，然后就今年中考的語文成績作了一些說明和評價，鼓勵參會的老師丟掉包袱，輕裝前行，我們的語文成績一定會好起來的，相信大家。

　　此次活動，給我第一震撼的就是今年的.中考語文成績，堂堂鄒城，泱泱百萬人，一直不錯的語文成績今年竟然排在后面，絕對不正常。個中原因，我們不想猜測，但只要一切正常，不會是這個樣子。第二震撼的就是我們的楊老師，沒有把成績不好的原因怪到老師們身上，甚至一句責怪的話也沒有，反而一直在鼓勵大家。相信有這樣的領導者，我們語文教學這方天空會更美麗。

　　同時，此次活動，也帶給我不少的啟發，不小的收獲。八中的重視課本教學，團體作戰精神；四中的系統計劃專題訓練；匡莊中學重素養強訓練等等好方法都讓我受益匪淺。從事語文教學10多年來，我一直致力于培養學生的語文興趣，通過興趣的培養與提高，讓學生在快樂中輕松的完成語文學習的任務，語文素養與語文能力也能夠得到不斷地提高，從而實現葉圣陶老先生所提倡的“教是為了不教”的先進理念。

　　興趣的培養，我覺得首先是得讓學生自己切切實實感悟到語文的美。所以，每次接手一批新的學生，我不忙著學習新課，而是和他們一起寫寫字，讀讀一些美文，欣賞一些古文古詩詞。這些內容都是我精挑細選出來的，同學們都特別喜歡，每次都是意猶未盡。于是，感覺有了，興趣來了，欲望滿了，自然，再進行新課的學習，同學們就會很快樂的主動去學。在日后的學習中，這種活動方式要常搞常新，力求同學們興趣的保持與漸進。

　　九年級的學生，多增加一些閱讀的量，給同學們推薦一些適合的書，多積累一些文言文古詩詞，每天保證半小時的朗讀時間，每天堅持3分鐘的課前演講，注重書寫訓練，寫作訓練，等等。

　　總之，語文學習的道路美麗而悠長，唯有以興趣為導向，以勤奮為依托，以雙基訓練為要點，以培養語文能力為目標，多讀多說多練，我們相信，只要我們堅持做下去，語文學習的明天會更好！

語文教學學習心得12

　　我有幸跟隨江艷老師來到南師附小參加了“全國著名特級教師課堂教學觀摩”活動，親耳聆聽了多位來自全國各地知名特級教師的課堂教學，感觸很多。兩天里我的心一直激蕩著、澎湃著，甚至可以說是震撼，我的心感受到從沒有過的痛快淋漓，感受到上課原來可以有如此美妙的享受。一個教師原來可以如此傳神的傳道，同時也感受到了自己的淺薄。

　　薛法根老師的《和時間賽跑》這一課的教學看似樸實而平淡，但細細品味，不禁讓我為大師的文本解讀、駕馭能力而欽佩不已。我想：品味大師的教學就像品味那擁有淡淡清香的綠茶——幽香飄遠、余味繞舌……上課伊始，薛老師讓學生聽寫三組詞語，“憂傷哀痛；著急悲傷；高興快樂”，并引導他們結合親身體驗談感受。然后讓學生初讀課文，找出作者產生這三種心情的原因，薛老師在指導學生說話時，耐心地引導他們由最初只能說不流利的一句話再到能流利地說三句話，這不僅帶給了一個孩子的進步，而且更是教師對“循循善誘”這個真諦的詮釋。接著，薛老師花了將近半個小時的時間引領學生去感悟“文中爸爸說的那段話”，通過范讀的方式讓學生體會這段話的情感特點。然后讓學生感受“昨天”、“童年”、“一生”從短到長的三個時間，去體會“時間都永遠不會回來了。”再巧妙地通過學生抓住這段話中的“了”字進行體會，由此學生有感情地朗讀就水到渠成了。

　　薛法根老師的課堂樸實無華中綻放出了語文的色彩，使我深深地感到作為一名語文教師，我們要引領學生真正回歸本色語文，注重學生“雙基”的夯實和聽、說、讀、寫能力的培養，做一個有“根”的人。

　　諸向陽老師執教的《晨誦與繪本》，先是帶領孩子們走進日本作家金子美玲的小詩《向著明亮那方》，了解作者，然后朗讀小詩，仿寫交流；再是帶領孩子們走進繪本《好餓好餓的毛毛蟲》，交流這個繪本帶給你什么想法……整個教學流程清晰明了，操作性強。聆聽諸老師的課，讓人如沐春風，如飲美酒，那充滿詩意與靈氣的課堂，如一首清新的詩，一幅淡雅的畫，一股潺潺流淌的清泉，我聆聽著，沉醉著，仿佛經歷了一種心靈的洗禮。接著，諸老師就《語文教師如何研發微課程》進行了精彩的講座，主要從“開學課程”、“中國傳統文化課程”、“梅花三弄課程”、“畢業課程”等方面進行講解，讓我們感受到了古典詩歌的文化魅力。是啊！我們語文教師是應該研發微課程，因為一個人的成長史就是他的閱讀史。教師理應成為孩子們無聲的點燈人。為著美好的語文，為著諸老師的真誠與執著。我想，我們也應當引領孩子們“向著明亮那方”而努力！

　　古人說：“感人心者，莫先于情。”可見富有激情的語言才能感人，才能廣泛地調動學生的`學習積極性和激發學生的求知欲，才能在課堂內產生一種強烈的號召力和凝聚力。林莘老師執教的《燕子》就給我們很好地詮釋了這一點，上課時，她通過自己語言的抑、揚、頓、挫和面部表情的變化及恰當的手式等等，體現出對春天的贊美，對燕子的喜愛。同時，根據課文語言文字的變化，時而低聲細語、時而大聲疾呼、忽而聲色俱厲、忽而婉轉動聽。這樣，以表情、語調作為課堂語言的輔助工具，把大家帶到了一個春天的世界，我們的耳畔充盈的都是音樂的美、節奏的美、語言的美，儼然忘記了眼前林老師的年齡，宛如一位妙齡少女正帶著一群天真爛漫的孩童捕捉春天跳動的生機。

　　在語文教學中，“有感情地朗讀”不僅是需要達成的教學目標，也是學生親近文本、感受情感、獲得語感體驗的重要手段。教學記敘類的散文、小說，做到這一點并不是一件多么困難的事情，而面對文辭相對枯燥的說明文，也能領著學生讀得有聲有色、情趣盎然，這就不能不讓人佩服了。支玉恒老師《太陽》一課的教學，便指導學生讀出了說明文的情調。縱觀支老師的整堂課，輕預設、重生成，教法簡單卻極其富有實效。尤其是他在整整近一個半小時的時間內，始終熱情洋溢，面帶可親的笑容，一直伴隨著孩子們的讀書聲，揮動右手，打著起伏有致的節奏，師生宛如共同演奏著一曲美妙的樂章。

　　短暫的兩天悄然而過，卻承載了太多的經典和收獲，給我未來的教育生涯鋪下了一條康莊大道；為我未來的職業天空插上了一雙飛翔的翅膀；更讓我對未來的課堂充滿了憧憬與希望。我會懷著朝圣之心走近名師，在仰視中學習，在平視中汲取，在審視中思考……

語文教學學習心得13

　　古詩文洋溢著中國文字的魅力，充滿著古人的智慧和豐富的情感。我是一個語文教師，我喜歡這些雖古猶新的文字，在教學時我把這種偏愛不由自主地傳染給學生，如果學生能跟我一起體驗古人曾經歷的生活、思想和喜怒哀樂等等，然后恍然大悟：古人原來也有跟我們一樣的思想和感情……那么我覺得古詩文教學的目的就達到了。我在古詩文教學實踐中有一個最大的體會，也是我一直以來的教學原則，那就是：一定要揭開古詩文的神秘面紗，使學生覺得古人離我們很近，他們的思想、情感就活在他們的文字中，這樣才能培養起學生學習古詩文的興趣，達到活學活用古詩文，進而培養學生人文素養的目的。

　　下面我結合一些成功的課例談一談古詩詞教學怎樣處理讀與賞的關系：

　　一、在培養古詩文朗讀能力時，注重整體朗讀，讀出古詩文的內在意義節奏，避免念經式誦讀；有時用投入角色加深理解的方法來幫助朗讀。

　　例如在《晏子故事》教學時，先給幾分鐘學生在小組內自學，了解大意。然后師生一起討論原文該按怎樣的節奏讀。（晏子見楚王，楚王問：“齊／無人耶？”晏子對答：“臨淄三百閭，張袂成陰，揮汗成雨，比肩接踵而在，何為／無人？”楚王說：“然則／子／何為使乎？”晏子對答：“齊／命使／各有所主，其賢者／使／使賢主，不肖者／使／使不肖主。嬰／最不肖，故／宜／使楚矣。”）

　　然后請兩名學生按剛才討論的朗讀節奏對一遍話。

　　再請另兩名領悟力較強的學生用現代語言創造比較生活化的對話讀出來或

　　演出來，要求配合語氣和表情：

　　晏子見了楚王，楚王（傲慢地）問：“齊無人耶？”

　　晏子（自尊地）對答：“臨淄三百閭，張袂成陰，揮汗成雨，比肩接踵而在，何為無人？”

　　楚王（不屑地）說：“然則子何為使乎？”

　　晏子（從容，綿里藏鋒）對答：“齊命使各有所主，其賢者使使賢主，不肖者使使不肖主。嬰最不肖，故宜使楚矣。”

　　有了這些感知后學生很自然地讀出其朗讀節奏，也很容易在朗讀中加深理解了原文。

　　在《《世說新語》兩則》《曹劌論戰》《隆中對》等文的教學時均可采用讀讀演演的方法達到投入誦讀的效果，總之古詩文課堂教學要整體感知，培養語感，不必急于求成地去講解文意。

　　二、語言的品味必須伴隨著大量的誦讀、細細的品讀。

　　古詩詞的`誦讀、吟誦，有別于一般課文的朗讀。戴建榮老師執教的《送元二使安西》就別具一格。他把教學過程設計為：讀詩、唱詩、吟詩。用大量時間引導學生學會怎樣讀、怎樣唱、怎樣吟、特別是教師讀、唱、吟的示范，對學生起了很好的導向作用。隨著對詩句語言的理解，學生讀得有板有眼，讀出了節奏，讀出了語感，讀出了韻味。

　　一些古詩詞教學讀的量也很多，但就是讀不出味道來。關鍵在于對詩句的誦讀缺乏必要的引導，把誦讀和語言的品味、情感的熏陶割裂開來。

　　讀詩先讀題，品詩先品題。

　　例一：《送元二使安西》。先讓學生自讀題，有的學生把“元二使”三個字連著讀。教師再引導學生看注釋，學生分別理解了“元二”“使”的意思，就讀得正確了。

　　例二：《憶江南》。教師先板書“江南”，師生分別講述了江南的風光。再板書“憶”，引導學生聯系詩句“能不憶江南”，把題目讀出了感情。

　　例三：《長相思》。教師先用平淡、陳述的語氣讀，再用充滿感情的語氣讀。兩者比較，讓學生思考應該怎樣讀題，怎樣的“長”，怎樣的“相思”。

　　一些成功的課例都是伴隨著大量的誦讀，學生加深了對詩的語言、意境、情感的感悟。

　　三、教師的示范誦讀，是對語言品味的導向。

　　重新認識古詩詞教學中教師示范誦讀的功能。學生對語言的品味，通過教師的范讀，領會、感悟、傳神。

　　觀摩會上所有教師都非常重視范讀，而且讀的水平很高。聲情并成，既傳韻，傳達詩的韻味，又傳情，傳達詩的感情。有的一次又一次范讀，每次讀的目的不同，節奏、語感，情感的表達不同，或是鮮明對比，或是層層深化。既體現了教師的文化底蘊、語言藝術，也體現了教師精心的教學設計。這就和一些教師的教學有所不同，比如有的以播放錄音代替范讀，有的吝惜到全程僅作一次范讀。這反映了教師沒有整體把握好詩詞教學的特點，沒有刻意去提高自己誦讀的水平。

　　請看一些范讀片斷：

　　于永正同時范讀陸游、毛主席的兩首《詠梅》：讀得抑揚頓挫，讀出不同節奏、語感、情感對比鮮明，讓學生從范讀中進一步悟出兩首詞不同的意境。

　　江秀梅范讀“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”：教師誦讀的語言魅力引來學生熱烈的掌聲。但汪老師卻這樣引導學生：請不要忙于鼓掌，先說說你為什么鼓掌，你欣賞什么，你悟到了什么。

　　四、意境的想象

　　古詩詞語言的精煉、意境的深遠，留下非常廣闊的想象空間。古詩詞教學沒有想象，就沒有情境，就沒有品味，就沒有創意。大多數觀摩課都重視創設情境，啟發想象，把學生帶進詩詞所描繪的意境之中。

　　1、要從文本出發，拓展想象的空間。

　　想象并不是憑空而來，想象依托的是文本。把詩中語言想象成一幅幅鮮活的畫面，一幕幕立體的場景，讓學生置身其中，通過想象深化語言的感悟。

　　從觀摩的課例來看，想象的內容較廣闊。包括：

　　景物的想象：

　　《春望》，從讀題開始，就讓學生想象在春天看到的景色：山河、草木、花、鳥、想象未“國破”前長安街頭一片繁榮昌盛的景色；再想象“國破”后“草木深”“花濺淚”“鳥驚心”，滿目凄涼的景色。邊想象，邊誦讀，從景悟出了情。

　　敘事的想象：

　　《聞官軍收河南河北》敘述了詩人得到喜訊后的所見所聞。教師讓學生品讀“放歌”“縱酒”“還鄉”“穿巫峽”“下襄陽”等詩句，邊讀邊想象所敘述的人和事的畫面，從而加深了對詩人感情的領悟。

　　情感的想象：

　　讀《長相思》中“聒碎鄉心夢不成”一句，想象詩人對家鄉的思念，覺也睡不好，夢也作不成的情境。為加深對詩人理解，補充了詩人寫的另一首詞《菩薩蠻》，對其中“問君何事輕離別，一年能幾團圓月”的詩句，讓學生邊誦讀，邊想象。并以詩人的妻、兒、父、兄的不同身份，誦讀“問君何事輕離別”一句，把“君”字分別換成“夫”“父”“兒”“弟”。如以兒子的身份讀：“問父何事輕離別？”這樣的角色轉換，學生置身其境，與詩人對話，加深了譯詩人情感的體會。

　　2、采取多種形式，豐富想象。

　　借助多種媒體組合創設情境，激發想象；借助教師生動的語言描述，啟迪想象；借助聲情并茂的誦讀吟唱豐富想象。

　　《長相思》教學運用課件重現詩中的畫面，配上渲染氣氛的音樂，教師聲情并茂的誦讀，把學生帶入了詩中情境。接著啟發學生想象：你仿佛看到了什么？聽到了什么？你想到了什么？從而讓學生看到詩中的畫，悟到詩中的情。

　　語文教師如果生硬地傳授古詩文知識，只會引起學生學古詩文的恐懼，但是，如果是一種自然的輸入，學生又怎么會拒絕自己的本土文化呢？古詩文是一種芬芳的精神食糧，語文教師如果善用，將會澤被后世。希望同身在課堂的語文教師們一起探索更多更佳的方法。

語文教學學習心得14

　　因為與王老師已經是特別的熟悉，所以便少了些拘謹，休息時聊了一些學校發展與個人成長之外的話題。我記憶最深的有兩個，其一就是王老師所提到的他上初中時抄寫背誦《現代漢語詞典》的事。

　　王老師很風趣地說他上初中時把商務印書社出版的《現代漢語詞典》從頭至尾抄寫了一遍，然后又將其背誦下來，接著擇出其中的一些詞語，選出部分詞語為一個組合，進行寫作訓練，所寫一段或一篇文章中必然用上選定的所有詞語。講述完畢三陽老師不無感慨地說：“如今，這已經成為我個人的巨大財富。”

　　我從零星讀到的描寫文革的'文章中知道，在那個精神財富及其困乏的年代，整本的抄書、背書成為那時熱愛讀書的萬文庫的一條主渠道。或因好書難得，或因可讀之書甚少，不得已而抄寫、背誦，但是正是在這種最最原始與不含任何教學策略與方法的抄、背中，他們的語文功底夯實了，他們的思想也得以提升。我也曾聽說錢鐘書先生不僅博覽群書，閱盡古今中外名著，而且其背誦功夫當屬一流，據說能將《紅樓夢》倒背如流。想必錢先生是不缺乏可讀之書的，他的背誦應該是一種自覺的行為。

　　我問王老師他背誦《現代漢語詞典》是自覺行為，還是老師的要求。王老師很誠懇地說，是他的語文老師要求他背誦。王老師的語文老師發現了王老師學習語文的能力，便對他有了特殊的嚴格要求，正是這一看似不可完成的任務牢牢夯實了王三陽老師的語文功底，也樹立了他語文的自信。三陽老師現在的成就當與他上初中時的一抄，一背，一寫分不開吧！

　　無論主動還是被動，這一不含任何教學策略的最最簡單的語文學習的方法，卻是最最有效。如今下這種“笨”功夫的人亦不在少數，遠的不說，單就我們熟悉的陶繼新老師至今都未曾停止背誦。談起背誦的經歷三陽老師不無感慨地說：“當時感覺很痛苦，但是經歷了最初的艱難，便開始享受這一過程了。”

　　一個中國孩子自小在漢語環境中成長，12年甚至更長時間系統地學習語文，到頭來卻提筆不能成文，張口難得成章，這與童年時未曾牢牢的下一番背與抄的功夫不無關系。語言文字的習得真的沒有什么捷徑可走，我們的語文教學不妨來點“背”與“抄”這樣的“笨”功夫。

語文教學學習心得15

　　《掌聲》一課生動地記敘了身患殘疾而憂郁自卑的英子在上臺演講時得到了同學們熱烈的掌聲，在這掌聲的激勵下，她鼓起生活的勇氣，從此變得樂觀開朗。這個故事告訴我們：人人都需要掌聲，尤其是當身處困境的時候；要珍惜掌聲，同時我們也不要忘記把自己的掌聲獻給別人。

　　趙老師這節課，構思新穎，教學設計站在孩子的立場上，從孩子的角度出發，寓教于樂，課堂充滿情趣。趙老師的這節課，我感覺以下幾個方面做得很成功：

　　一、夯實基礎，做好字詞教學。

　　字詞教學一直是小學語文教學的基礎，是一個重點。趙老師通過多種形式考察學生對本節課的生字的掌握情況，如指明讀、同桌互讀等；在準確認讀的基礎上，趙老師特別注意對重點字詞的書寫指導，讓學生能夠正確地書寫。

　　能夠結合上下文用自己的話說出重要詞語的意思，這也是三年級的學生應該不斷培養的一種能力。趙春燕老師特別注意這一點，例如理解沉默一詞時，讓學生集體靜默，親身體會什么是沉默，然后再用自己的話說一說。這樣一來，很好地讓學生理解詞語的意思，讓學生印象深刻。

　　二、以讀代講，感悟文本。

　　語文是一門語言學科，必須引導學生學會通過閱讀品味文本，進一步感受語言文字的魅力，感受文字蘊含的思想感情。

　　趙春燕老師在課堂上很注意閱讀教學，通過師生承接讀、指明讀等多種形式的讀書形式來進行教學。以讀代講，既減輕了教師教學的負擔，又激發了學生的學習興趣。除此之外，趙老師還很注意指導學生學會有感情地朗讀文本，通過聲音抑揚頓挫、輕重緩急的變化，體會出文本的思想感情。

　　三、積極創設情境，通過活動體驗文本，調動學生學習的興趣。

　　為了讓學生更好地感受到英子的自卑，掌聲帶給英子的鼓勵，趙老師讓學生重現課本中英子一瘸一拐走上講臺時的傾向，同學們給英子鼓掌的情形……

　　在這樣的活動中，學生們的情緒一下子被調動起來了。課堂氣氛熱烈，但是很有秩序。通過活動，孩子們收獲的不僅僅是課堂知識，還極大地調動了學生學習語文的興趣，使語文課堂更有趣味性。

　　四、教給學生們學習的方法，授人以漁。

　　批注式閱讀，是學習語文的好方法。圈畫出優美的語句，及時將自己讀書的感悟寫下來，學生能夠更好地品味文本。趙老師引導學生學著進行批注式閱讀，記下自己的所感所想，對培養孩子的閱讀能力，起到了潛移默化的作用。

　　讓學生學會概括文章的大概內容，培養孩子的`概括能力，這也是一名語文老師應當堅持的。趙春燕老師讓學生通過抓住文章的主要人物，事情的起因、經過、結果等要素，試著概括文章大意，效果比較好。這種概括能力，不是朝夕之功，需要在長期的教學中，不斷加以培養。

　　五、注意對學生情感的教育，心靈的塑造。

　　《掌聲》這篇文章語言質樸，但在平談的敘述后面飽含著一個充沛的情感主題：文章中“掌聲”代表著鼓勵、尊重，代表“愛”。

　　趙春燕老師很注意課堂之上加強對孩子們的情感教育，通過聯系生活實際，結合課文主題，引導孩子們學會理解愛，學會關愛。語文課堂，我們不僅僅要注意知識的傳授，還應該注意對孩子情感的教育，培養他們健全的人格。

　　讓課堂充滿趣味性，重視活動體驗，這樣可以有效地提升課堂效率，讓學生學得輕松，學得快樂！

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