轉角圣誕節散文

　　純粹是為了寫點什么，純粹是為了磨練自己的思想。

　　故事其實很簡單，也很純粹。三個流浪漢，更準確地說是兩個流浪的男人加上一個流浪的孩子。再準確點說，是一個滿臉胡子的中年男人和一個男同性戀再加上一個流浪的女孩子。精確到最精確，就是一個因最終背棄了妻子女兒的中年男人老金，和一個經歷過對“她”來說刻骨銘心對別人來說卻可能滑稽可笑的婚姻的阿花，還有一時失手捅傷父親離家出走的美紀子。

　　“幸福是如此的相似，而各人卻各有個人的不幸。”在整個故事的展開之時，就已經奠定了整個故事的灰暗，悲涼的基調，在加上三個掙扎在社會底層的流浪者，似乎已經注定了我們的主人公們一直都會在垃圾堆里摸爬滾打，終此一生。

　　但是我想我在這一點上是佩服日本的導演們的，他們不擅長營造大場面，不擅長敘述史詩恢弘愛恨情仇，但是他們擅長、他們喜歡在細節里、在淡淡的感動里觸動到你心中最柔軟的深處。這一點，我在《我的鄰居山田君》里深有體會。

　　是的，正如所有的冰層都會融化，我們的故事永遠不會這么平淡，它總會在某個不經意的時候打開那么一條縫，讓我們看見轉變的所有可能性。

　　這一刻沒有讓我們等待太久，當圣誕節三人在廢書回收處徘徊，當美紀子為扔到自己臉上的陀思綏耶夫斯基而大怒的時候，他們遇到了來自上帝的禮物——一個孩子。這時候的美紀子和老金是心情復雜的，但是阿花卻是實實在在的欣喜若狂。我可以相信“她”在這個時候找到了自己母性的所有寄托。老金和美紀子本待堅決反對，卻無奈阿花的母性爆發，妥協為讓孩子在這里呆一晚。美紀子出去買牛奶，阿花想照料孩子卻苦無經驗，這時老金卻一反常態顯得極為嫻熟。耐不住追問，老金透露了一點自己的過去，卻謊稱自己的妻子女兒早已亡去。想來他對這段過去也是存了就此淡去的心思。

　　第二天，阿花為了不讓二人為難，獨自帶著孩子離去。卻被二人追上，最終大家妥協一同去追尋孩子的父母。這是三個人的重生之旅，也是找尋自己的旅程。

　　那個不漂亮的少女美由紀，臉色暗淡地從火車上跳下來，只為了逃避自己的父親。“因為我沒有面目再回去了，我刺傷了父親。”在她的心目中，其實還是覺得刺傷了父親是不可饒恕的吧，否則也不會在下雪天那樣認真地逃避本來還是想念的父親。

　　一切的一切，都在雪夜里結束。孩子最終回到真正的父母身邊，在故事的結局父母說“我們希望你們能當孩子的教父”。這或多或少讓我想起了《紅字》里罪惡的標記最后成為圣徒的象征的隱喻。

　　我想，當阿花拉著橫幅沐浴在陽光中，她就已經實現了自我的滿足，將來的路怎么走。三個人的路將來又會怎么樣，今敏沒有明說，但又在朝陽中給我們提示了諸多的可能性。故事如何收尾已經不重要，我們完全可以在《歡樂頌》里想出無數個結論。

　　“這孩子是受到上帝眷顧的。”這是片中阿花最喜歡說的話。想來這也是他對自己的肯定。我們也相信著，我們受到“上帝”的眷顧，相信世界的善良，相信人心的美好，相信著，走下去。真希望明天，會是個晴天。

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