愛情是霧理想是燈優質美文欣賞

　　羅伯特麥基說過，一個好故事應該能用一句話來概括。對于《早春二月》，我想應該是這樣的：男主角離開城市來到江南水鄉教書，遇到同門師兄的遺孀遺孤，同時與朋友的妹妹相互傾心，最后遺孀受不了喪子之痛和閑言碎語自殺，男主角負疚遠走他鄉。

　　電影開始的前10分鐘，對于交代故事情節、人物關系非常重要。電影一開始，是一段透過船艙窗戶的鄉村，粉墻黛瓦。鏡頭拉遠，蕭澗秋的視線也從窗外拉回了艙內。我們很容易了解，這個故事發生在江浙水鄉，男主角是很符合那個年代審美的知識青年，濃眉大眼，憂郁性感。他走到甲板上透氣，低頭撿起一個橘子，遞給跟過來的小女孩。小女孩第一句臺詞就表明了家境，借鄰居老太之口，又補充了一些細節。我想這個時候，蕭澗秋已經開始同情這個家庭了。

　　路上，蕭澗秋和老朋友聊起了過往。他在城市漂泊了大半輩子，走遍大半中國，言語中透露疲憊，給我們一種逃離、歸隱之感。蕭澗秋來到小鎮，是受人之邀成分居多，還是自愿離開渴望新生活之多呢。我們大概能猜到，是后者。那么這個小鎮是蕭澗秋渴望的烏托邦嗎？于是，老友陶校長很善解人意的說，所以我就不愿意出，小小的芙蓉鎮，才是世外桃源。講到這里，蕭澗秋一定覺得，來對地方了。但陶校長馬上又說了一句，小鎮人少，來了一個外鄉人，就會引起大家的注意。或許校長只是在陳述客觀的現象，蕭澗秋和我們一樣，聽到這里也只是不置可否。然而就是這句話，交代了故事發生的社會環境，一個看似簡單淳樸的小鎮，卻是熟人關系的社會，也為后續事情的發生奠定了輿論基調。

　　乍看電影，很容易聯想到《小城之春》，但和《小城之春》人物關系相比，《早春二月》人物更多，關系更復雜。

　　蕭澗秋愛文嫂嗎？他更像拯救者一般。中國古代文人的俠客意識在這里又一次得到展現。文嫂是蕭澗秋師兄的遺孀，蕭澗秋對他很是崇敬。所以，對于文嫂，蕭澗秋既有道義上的憐憫，也有理想上的繼承。然而對于這種拯救者的行為，陶嵐卻一清二楚。所以她一陣見血的指出，這不是愛，是同情。蕭澗秋何嘗不清楚這其中的情感。于國，蕭澗秋空有報國之志，卻無能改變半分，但對于文嫂，想幫助她卻是力所能及之事，尤其文嫂此人，又和他本身遠大的志向有著千絲萬縷的聯系。幫助文嫂，娶她為妻，也是他繼承師兄偉業、自我實現的一部分。

　　蕭澗秋愛陶嵐嗎？陶嵐是一個新社會的女性，性格活潑，不拘禮節，渴望新知識新思想，渴望突破傳統束縛。蕭澗秋符合她全部的想象。而蕭澗秋在這樣一個封閉壓抑的小鎮，看到陶嵐這樣一個叛逆又帶有理想主義特質的新女性，很難不為之心動，但同樣，相對于男女之情，蕭澗秋對陶嵐的感情更像親昵的戰友一般。兩個人都能從對方身上得到啟發，兩個人的思想也在不斷交融中激起火花，但是思想的密友和愛人還是有所區別。愛情是籠罩這對青年的霧，理想才是其中的明燈。

　　對于采蓮，蕭澗秋卻毫不掩飾喜愛。孩子是最有可塑性的，蕭澗秋帶采蓮上學，教她許多道理，希望她能成才，好像已經把采蓮當做自己理想一般。蕭澗秋愛護采蓮，更是深愛著自己的理想。

　　所以蕭澗秋愛著的，最終還是理想。但理想主義者總逃不掉悲劇。蕭澗秋也不例外。悲劇在他受過良好的教育，渴望改變社會的愚昧狀態，投身教育，卻難以施展。悲劇在他善良猶豫的性格，陶嵐、文嫂、采蓮，他一個都不想傷害，卻也因此遭受非議，一個自殺，一個失母親，一個失了愛情。悲劇在他孤高的品格，注定無法融入大眾，注定要回到漂泊的狀態中。他是一個理想主義者，一生注定要與孤獨為伴，但他對信念又是那樣堅定，他痛苦、猶豫，但還是堅定的走回了理想這條路上。

　　愛情是霧，理想是燈。

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