勵志人物故事15篇

勵志人物故事1

　　提到文學，那些偉大的作家是怎么看待這個問題的？

　　卡爾維諾是這樣描述自己的文學成就的：我的家庭中只有科學研究是受到尊重的，我是敗類，是家里唯一從事文學創(chuàng)作的人。

　　卡爾維諾的父母都是研究熱帶植物的，家里出了這樣一個異類也是沒有辦法的事情。我們閱讀卡爾維諾的小說時，可以體會他對植物與動物文質(zhì)彬彬的命名，他很少簡單地說某花、石頭、魚、鳥。他一一指明它們準確的名稱，如果可以的話，他連拉丁名都準備寫上。這個行為能理解成對園藝家父親或者植物學家母親的致敬抑或嘲諷吧。

　　作為一位文學家，不管是通俗小說作家還是純文學作家，相較于自然科學家都顯得像個二流子。舉個例子，你如果要跟一個數(shù)學家討論黎曼函數(shù)，他就有一個門檻在那里，達到這個水準才能跟你談，否則你所說的只能是一個笑話。但《紅樓夢》就不一樣，俞平伯、周汝昌能談，隔壁王大媽也能談。她一邊看《紅樓夢》，一邊大放厥詞：“林妹妹這樣的姑娘不能娶進家來，處不好。心思太重，好哭不說，還愛生病，是她服侍我呀，還是我服侍她？天天給人臉色看，可怎么得了？”所以世間研究黎曼函數(shù)的人少，研究《紅樓夢》的人多。

　　卡爾維諾本意也是要子承父業(yè)，他念都靈大學農(nóng)學系的時候參加了抵抗組織，24歲完成《通向蜘蛛巢的小路》，該書的出版標志著他跟植物學漸行漸遠了。卡爾維諾沒有寫過父母對他從事文學創(chuàng)作的態(tài)度，但從他把自己定義為家庭“敗類”來說，可見父母多少還是有些不甘心的。

　　不管是窮是富，一個家里出了“文學敗類”，都是相當麻煩的事情。

　　奧爾罕·帕慕克家算是比較有錢的了，他媽媽聽說帕慕克有志文學嚇得要死。他在回憶錄里談到自己不想上大學了，不想當建筑師。他真正的理想是當一個文學家。帕慕克的媽媽是個知識女性，原先她以為兒子想當一個畫家。她告誡兒子：“做個正常人、普通人，就像其他人一樣。”他的媽媽說：“你最后還是得想辦法念完大學，畫畫沒辦法謀生，你得找一份工作。畢竟我們不像從前那樣有錢了。”帕慕克說：“這不是真的，我老早就算好了，即使我游手好閑，父母仍養(yǎng)得起我。”

　　最后他媽媽語重心長地跟帕慕克說：“讓不懂藝術(shù)的人接受你，讓這些人買你的畫，你得討好政府，討好有錢人，最糟的.是，你還得討好半藝術(shù)盲的新聞工作者。你認為你頂?shù)米∵@些嗎？好人家的女兒是不會嫁給你的。若想昂首闊步，你得有錢。所以，別放棄建筑，兒子，否則你將痛苦至極。”但最后帕慕克告訴他媽媽，他要干的是比當畫家更不靠譜的事業(yè)——當作家。你想象一下她的表情吧。

　　對另一些不那么富裕甚至窮困的家庭，出一個“文學敗類”，簡直不亞于晴天霹靂。當馬爾克斯有志于文學的時候，他的媽媽從家鄉(xiāng)跑去找他。你大約會奇怪這個時候他爸爸到哪里去了。爸爸已經(jīng)跟這個倒霉兒子斷交了，他被傷透了心，一句話也不想跟他說了。

　　誰家給孩子擇業(yè)不反復考量？打算的全是這世界上體面光鮮的工作。帕慕克讀的是建筑，馬爾克斯學的是法律。家里希望他們學成以后做一個建筑師或大律師，又體面又能掙錢。但這個時候文學女神的箭射在他們的屁股上了。馬爾克斯在一本書中寫道：他大學期間終日游蕩于街頭的咖啡館、酒館中，那兒有不同的文學社團爭論文學與政治，晚上他抱著各國文學大師的經(jīng)典一直讀到天明。他們家里只能亮出最后的法寶——親情攻勢。他媽媽從老家鎮(zhèn)子上來找他，在打聽他的住處時，有一個人告訴她：“你可小心點兒，因為那些人都是精神錯亂的家伙。”

　　后來在一艘船上，媽媽拐彎抹角地問他為什么不去念大學了。馬爾克斯心知肚明，他自己寫道：“我老爸老媽在我身上寄托了那么大的希望，花了那么多借來的錢，想說服他們接受這種喪心病狂的決定絕無可能。我們無法再溝通了。”

　　在輪船這個狹小的空間里，馬爾克斯被逼到死角。他媽媽開口道：“你爸很難過。”“難過什么？”“因為你退學了。”“我只不過換了個職業(yè)。”沉默，船的馬達聲響著。湖面上吹來腐爛的水生植物的臭氣。“再說我爸還不是一樣，他自己不也逃學去拉小提琴了嗎？”他媽媽說：“那不一樣，他學小提琴是為到我家窗下拉。他有發(fā)電報的手藝，自己能養(yǎng)活自己。”馬爾克斯頂嘴，他說：“我也有一份工作，給報社寫稿子。”他媽媽說：“你這么說只是免得我傷心。但是人家老遠就能看出你目前的狀況——糟糕到我一眼都沒認出你來。”看了看馬爾克斯的涼鞋，她又補了一句，“連襪子都沒得穿。”

　　這天晚上的談話以爭吵告終，因為在船上的馬爾克斯，不能像帕慕克一樣摔門走到街上去。我想，這個“文學敗類”當時一定非常難受。

　　父母對子女的要求很簡單：像普通人一樣活著，找一份靠譜的工作，過體面的生活。但這些人終究不是普通人啊！卡爾維諾給他們身上打了標簽“敗類”，實在是一個好得不能再好的名稱。如果這些敗類當時聽從了家人的勸告，卡爾維諾很可能會成為一個好的植物學家，因為這個人腦子長得非同常人，像他這樣聰明的人干什么都會干出點名堂來，但是不是比他搞文學的成就更大就難說了。帕慕克會成為一個平庸的建筑師，而馬爾克斯完全有可能會是一個壞律師，在南美這種地方，能不能守住法律的底線，都很難說！

勵志人物故事2

　　古語有言：“孟子生有淑質(zhì)，幼被慈母三遷之教。”

　　在影響個人發(fā)展的諸多因素中，環(huán)境無疑是至關(guān)重要的。幾千年前人們便已明白這個道理，孟母三遷，引為千古美談。孟子最終成為世界聞名的思想家，與環(huán)境對他的熏陶感染有著很大關(guān)系。

　　在微軟亞洲研究院工作過的人都聽過這樣一個笑話：如果要統(tǒng)計智商密度的話，希格瑪大廈可能是世界上智商密度最高的地方之一。正因為這里聚集了大量來自不同領(lǐng)域的世界級科學家，比如沈向洋、洪小文、許峰雄等人，研究院才能如同一個巨大的磁場一般，不斷吸引到最優(yōu)秀的人才來到這里。也只有優(yōu)秀人才聚集的地方，才能做出世界級的成果，才能培養(yǎng)出世界級的學者。

　　如果說世界上還有一個地方與之類似的話，那就是我曾經(jīng)就讀的中國科技大學少年班。近年來，關(guān)于少年班發(fā)展與存廢的問題在媒體上不時引發(fā)討論，爭議頗多。因為自己是從少年班畢業(yè)的，朋友們也常會好奇地向我打探，少年班到底是一個什么樣的地方？是不是里面的人個個都是神童？其實，這些都是誤解。從我自己的經(jīng)歷來看，所謂的神童真是鳳毛麟角，甚至沒有。那里的學生只是非常的勤奮、自信和不服輸。但是，就如同研究院一樣，當優(yōu)秀的人聚集到一起的時候，就會從量變到達質(zhì)變，所有身處其中的人都會受益于這樣的環(huán)境，最大化地發(fā)揮出自己的潛能。

　　自成立至今，一晃少年班已走過三十個年頭。20xx年3月初，我回到合肥。參加了少年班三十周年的慶典大會，見到了很多久違的校友。在慶典大會上，很多校友都做了精辟的發(fā)言。其中，我特別贊同來自83級少年班的師兄、目前在耶魯大學工作的邵中教授的發(fā)言。他說：“少年班可能是世界上最能讓你知道你還不夠聰明的地方之一，因為你周圍的人個個都有比你強的地方。我相信所有少年班同學到畢業(yè)的時候，都會深深地意識到：只有勤奮踏實才能成功；小聰明遠遠比不過大聰明；成功需要你去認真地理性地去觀察社會，思考人生，規(guī)劃人生，給自己樹立遠大的目標并且不懈地去為之奮斗；成功還需要你有一種不受外界誘惑及對事業(yè)追求的執(zhí)著精神。在座的各位媒體朋友，我對你們有個建議，希望你們以后不要用神童這個詞；用這個詞你們是在貶低少年班學生的刻苦勤奮！”可以說，我對少年班的體會和他完全相同。所謂神童只不過是媒體的炒作，少年班真正的優(yōu)勢在于它提供的無可比擬的教育環(huán)境。在這樣的環(huán)境里，你會學到勤奮和自信，學到如何去取得成功。

　　時光倒回到1992年，那一年。我報考了中國科技大學少年班。經(jīng)過全國高考以及幾輪復試，我幸運地來到了這個夢寐以求的地方。剛到這里，我便發(fā)現(xiàn)同學們個個都很優(yōu)秀，自己在大家中間不但不能算出色，甚至可以說是有些落后。這里要說一個關(guān)于學號的故事，在中國科技大學，學號一般都是7位數(shù)，前兩位代表入學年份，比如說92就指1992年入學；中間兩位代表系別，在科大，每個系都有自己的數(shù)字編號，比如說數(shù)學系是1系，物理系是2系，化學系是3系，等等。科大人更喜歡用數(shù)字而不用名字來稱呼系，聽起來似乎像在一個保密單位一樣。如果你聽到諸如“8系比11系出國率高”這樣的話會一頭霧水，那你一定不是一個真正的科大人。7位學號的最后3位便是你在班里的編號，在我們那一年，這個編號是按照入學成績排列的。我的學號是9219032。而當時我們班總共也只有35人，從這里就可以看出我基本上是“混”進這里的。

　　雖說在少年班，沒有了以前在中學時的優(yōu)越感，但是自己也沒有覺得特別沮喪。其實對我來說，已經(jīng)是第二次遇到類似的情況了。中學時我就讀的班級是南昌十中少年預備班，這是南昌市的一個教育試點班，在當?shù)厝雽W競爭非常激烈。剛離開小學來到中學的時候，第一個學期下來，我的成績僅僅排在中等，不像小學時候那樣總是名列前茅。這讓我很有挫折感，但同時這也讓我萌發(fā)出更強的動力勤奮學習，努力去超越別人。經(jīng)過4年的努力，當老師們準備在全班挑選四個學生報考大學少年班時。我已經(jīng)成為這4名學生之一。

　　在科大，情況似乎比剛到中學時還要糟糕。大一的時候，我的成績在班上只能排到中等偏下，甚至在數(shù)學分析這樣一門主要的數(shù)學課程上，我還差點兒不及格。為此班主任非常擔心，專門找我談話，鼓勵我要好好學習，不要被暫時的挫折打敗。直到現(xiàn)在我還清楚地記得，經(jīng)過努力，大二的時候我的成績名次上升了很多，當時班主任為了鼓勵我，專門設(shè)立了一個成績進步獎。也就是因為這個特別設(shè)立的'獎項，我才順利地拿到了獎學金。這對于當時的我來說，意義重大。讓班主任欣慰的是，從那以后我已經(jīng)不再需要靠進步獎這樣的機會去拿獎學金了。現(xiàn)在回頭想來，其實有人比自己優(yōu)秀也是一種幸福，這樣才會有努力的目標，有進步的動力。

　　在少年班讓我感覺最深刻的地方就是，同學都異乎尋常地勤奮，有時候甚至勤奮到常人難以理解的地步。記得當時同寢室有一個同學尤其用功，以至于全寢室沒有人知道他晚上到底什么時候睡覺的，只知道每天大家睡著時他還在挑燈夜讀，早上起來時他早已經(jīng)起床早讀去了。另一個室友曾開玩笑說，夏天的時候，他每天都會去看那位同學椅子下面的蚊香到底燒了多少，以此來猜測他是幾點睡覺的。更為難得的是，他不單只是學習成績好，組織活動能力也很強，后來還成為我們系的團支部書記，現(xiàn)在在美國一個很不錯的研究所工作。

　　那個時候，周末也沒有什么特別的安排，沒有豐富多彩的娛樂計劃，我們的活動基本上就是去教室自習。這聽起來似乎很乏味，但是當時的風氣便是如此。每天早上，我們帶著書包和飯盆去食堂吃早飯，吃完飯就直接去教室。因為食堂和教室離得比較近，中午和傍晚我們也都不會回宿舍，直接去食堂吃完飯便又返回教室接著上自習。一整天下來一個人就好像消失了一樣，累了，就趴在課桌上小睡一會兒。無數(shù)個周末，就都是這樣度過的。

　　另一個記憶猶新的場景就是去少年班系機房用電腦，當時我們把這叫做“上機”。從大二開始，我們被允許進入系機房上機，機房電腦數(shù)量有限，相對于學生來說僧多粥少，如果晚到的話經(jīng)常就會沒有位置。所以那時候，一大早機房還未開門，門口便已經(jīng)圍滿了前來上機的學生。當機房管理員踩著點到達時，一開門，大家便一擁而上，迅速進去搶占位置。那時候還沒有互聯(lián)網(wǎng)，玩游戲也是禁止的，大家基本上都是在機房里學習軟件操作或者編寫程序。這里還有個有趣的故事，當時，我花了不少時間寫出了一個支持人機對弈的黑白棋游戲，計算機通過遍歷所有可能的下法來和人對抗。我得意地把這個游戲給我的室友玩兒，那個室友是圍棋的業(yè)余二段。他非常認真地下。眼看計算機就要輸了，這時計算機卻突然在棋盤外面下了一子，把室友的棋全部翻過來，繼而扭轉(zhuǎn)了局勢轉(zhuǎn)敗為勝。他很氣憤地跑過來說，你寫的程序不像話，居然還會使詐！其實到現(xiàn)在我還不知道到底是我的程序會使詐呢，還是程序什么地方有問題。在少年班系機房度過的日日夜夜里，我計算機軟件開發(fā)和使用的水平得到了突飛猛進的提高。

　　少年班畢業(yè)以后，我留在科大計算機系繼續(xù)攻讀博士學位。陳國良老師（中國科學院院士）是我的導師，在他的指導下，我學會了做科學研究的基本技能，開始了自己的研究道路。5年后，我來到了微軟亞洲研究院。這里讓我有一種似曾相似的感覺，這里的同事有著和少年班同學們一樣的勤奮、自信和不服輸?shù)木�神。也許這就是研究院自成立以來不斷取得優(yōu)異成績的原因之一吧。很多曾在這里工作過的訪問學生，離開微軟后也都取得了不俗的成績，我想，這應(yīng)該就是環(huán)境的力量，當優(yōu)秀的人聚在一起，所能產(chǎn)生的影響是難以想象的。

　　所以，不要總是因為自己不夠優(yōu)秀而郁悶，和最優(yōu)秀的人在一起，你也會變得更優(yōu)秀。

　　（謝幸，江西南昌人，15歲離家，求學于中國科大少年班。自認既非英雄，亦非神童，然勤能補拙，并幸得良師。24歲博士畢業(yè)。加盟微軟亞洲研究院，于互聯(lián)網(wǎng)搜索組任研究員。發(fā)表論文數(shù)十篇。忙里偷閑間，尤喜閱讀與收集，平日里流連方寸，神游書海，樂此不疲。偶能偷得幾日浮生，寄情山水，實為平生快事也。）

勵志人物故事3

　　某日，我開車拉著葛優(yōu)去北影，途中遇熟人叫停寒暄。熟人問葛優(yōu)：“干嗎去呀，葛爺？”葛優(yōu)笑答：“拍戲呀。”熟人頓時面露驚愕，繼而豎拇指大贊：“葛爺真是太平易近人了！演戲您還親自去呀？”葛優(yōu)正背詞默戲無心閑扯，點頭堆笑匆匆道別。車開出很遠葛優(yōu)才反應(yīng)過來，對我說：“這是夸我嗎？廁所我都親自上，演戲我還不親自來？”

　　戲外的葛爺待人友善，懂事，通情達理，沒架子。這些都是值得稱贊之處。但最可愛之處還在于他的“小富即安”，不貪。一切榮譽在他看來都是不留神抄上了，沒敢惦記。舉個例子。《大腕》拍完后，《紐約時報》的人想采訪他，葛爺推說有事一再謝絕。我們問他：“你有什么事？”他說：“去大鐘寺給父母家的陽臺買塊地板革。”我們說：“這事我們幫你辦了，你還是接受人家的采訪，《紐約時報》的影響力你又不是不知道，文章登出去對你在海外的發(fā)展非常有利。”葛爺說：“咳，我到海外發(fā)展什么去呀？我連英語都不會說，我把中國的觀眾伺候好了就成了，讓他們省了這份心吧。”葛爺確實不貪，放在別人身上這叫目光短淺，而放到葛爺這兒就叫“知道自己幾斤幾兩”。恰恰就是這種不貪的心態(tài)，使他非常心平氣和，做起事情來就比較從容。對于葛爺來說，沒有什么是志在必得的，因此待人接物也顯得自然大方，既不會被利益驅(qū)使過分地貼上去獻媚，也不可能因為失算了，彼此見面連招呼都不打。

　　《編輯部的故事》播出后的很長一段時間里，群眾見到葛優(yōu)都親熱地叫他“冬寶”，就像我的女兒永遠管趙薇叫“小燕子”。葛優(yōu)也因為在這部戲里的精彩演出獲得了由觀眾投票產(chǎn)生的“金鷹獎”最佳男主角獎。

　　記得在紐約拍攝《北京人在紐約》時，有一個場景是在艾未未的家里拍攝，那時紐約的華人里正在流行《編輯部的故事》。未未那里也有一套，姜文發(fā)現(xiàn)后拍戲間隙拿出來觀看，輪到拍他的戲了，仍不肯放手，他說：“你要不讓我看完了，我心里鬧得慌。”

　　看完一集，姜文對我說：“李冬寶這個角色的.確非葛爺莫屬。我要當評委，評最佳演員這項獎時，條件只有一個，就是看這個演員演出這個角色是不是別人無法替代的。什么叫‘最佳’？‘最佳’就是非他莫屬。”

　　寫《編輯部的故事》之初，飾演李冬寶的人選在我腦子里就只有一個人——葛優(yōu)。劇本出來以后，按說作為編劇我就算交差了，可當時的導演金炎打算從軍藝表演系物色飾演李冬寶的人選，聽到消息后，我的第一反應(yīng)就是，他要找英俊小生，起碼也是文縐縐的那種。這和我們筆下的李冬寶是風馬牛不相及的，我知道沒有人比葛優(yōu)更適合這個人物了。我找到北京電視藝術(shù)中心的主任鄭曉龍，一方面希望正在籌備《皇城根兒》的導演趙寶剛能和金炎聯(lián)合執(zhí)導，因為寶剛是最了解我們創(chuàng)作意圖的人，也知道這出戲里的人物都應(yīng)該是什么“嘴臉”；另一方面我力主請葛優(yōu)出演李冬寶。曉龍馬上就說：“必須這么辦，你去找葛優(yōu)吧。”

　　那時我和葛優(yōu)不熟——不是不熟，是根本就不認識——只是因為看了他在影片《頑主》里的演出，頓時覺得耳目一新，神交已久。我叫上王朔一起去找葛優(yōu)，王朔雖然也和他不熟，但畢竟有過幾面之交。那時王朔也真是好說話，叫他去他抬屁股就去了。撂現(xiàn)在，如果不是他親自導演的戲，讓他去登門請演員是難以想象的事。

　　那是一個下午，我們按照王朔模糊的記憶摸到葛優(yōu)住的那幢樓，到那兒才發(fā)現(xiàn)原來就在我曾經(jīng)住過的樓的隔壁。因為不知道具體門牌號碼，也沒有葛優(yōu)的電話，在樓里幾經(jīng)打聽才找到他住的單元。敲門，沒人應(yīng)，再敲門，鄰居家走出一位女士，是葛優(yōu)媳婦的嫂子。問明來意后，嫂子告訴我們，葛優(yōu)外出，估計快回來了。

　　我們回到樓下坐在我的摩托車上等，印象中后來還下起了小雨。大約等了一兩個小時，王朔指著遠處走來的一個人影說：“來了。”

　　那是我第一次見到葛優(yōu)本人，他穿一件咖啡色的風衣，戴一頂帽子，看上去很瘦，所以顯得風衣特別肥大，走起路來“踢哩突嚕”。

　　見到葛優(yōu)我就想笑，迫不及待地一個箭步迎上去。他認識王朔，王朔把我介紹給他。和在《頑主》里的神色類似，現(xiàn)實中的葛優(yōu)也不是不熱情，但顯得很謹慎，你笑他不笑，一副莫衷一是的樣子。王朔不是急赤白臉的人，沒怎么多說話。我急著要說明來意，他讓我們先等一下，在樓下的小鋪里買了盒金橋牌香煙。

　　我們一起上樓，從等電梯到乘電梯到12樓，穿過漫長的走廊，來到葛優(yōu)家坐定，我已經(jīng)一口氣把來意說了個大概。之后，葛優(yōu)表現(xiàn)出了矛盾的心情。

　　他說：“我已經(jīng)答應(yīng)了張曉敏，上她的《大沖撞》，正好和你們的時間沖突了。”我問他：“你在那部片子里演什么角色？”

　　他說：“就演一個賓館的經(jīng)理，小配角。”

　　我說：“那我們這出戲請你演的是主角，一號人物，劇本就是照著你寫的。”

　　他想了想又說：“能不能兩部戲協(xié)調(diào)一下，都上。”

　　我說：“這不大可能，天天都有你的戲，你一走了，全劇組就得趴窩。”

　　他真的為難了，說：“要不就算了，我都先答應(yīng)張曉敏了，不上，就把人家得罪了。我也知道你們的戲有意思，咱倆初次見面不熟悉，王朔我知道，肯定寫得錯不了，可那也不能因為上一個戲得罪朋友啊。”

　　我趕緊說：“你對我是不熟，不算朋友，王朔得算你的朋友吧。你上我們的戲得罪張曉敏，那你就不怕上了她的戲得罪這撥朋友嗎？”

　　他忙說：“我也不愿意得罪。”

　　我說：“那就好辦了，反正都是得罪朋友，那你就權(quán)衡利弊吧，兩害相權(quán)取其輕。上張曉敏的戲，你得罪了我們，卻只演一個配角；上我們的戲，你得罪了張曉敏，演的卻是一個絕對的主角，而且保證戲一出來就‘炸’了。主意你自己拿，我們等你的信兒。”

　　事后，鄭曉龍開玩笑說：“他要不上咱們的戲，咱就封殺他。”

勵志人物故事4

　　剛從電影學院畢業(yè)的時候，我愛上了攝影，還特地去請教一位很有名的攝影家，讓他給我指點指點。他說：“攝影這一行，其實也沒什么學問，就是多看，看那些公認的優(yōu)秀的作品，然后多拍，拍完了自己對比，有哪些不如人家，再去糾正。量的積累發(fā)生質(zhì)的變化，當你拍到一萬張的時候，基本上，你就入門了，拍到十萬張的時候，你就是一位專業(yè)的攝影師了。”

　　那會兒年紀小，有的是精力，就下死工夫，天天背著相機騎著單車出去拍，晚上回來把拍的照片全倒騰到電腦上，一張一張看、分析、記筆記，有不懂的地方就去查書，經(jīng)常一搞就是一整夜，也不知道累，第二天再出去拍，把前一天不足的地方糾正過來……事實證明，這種方法真的非常管用，還沒拍到一萬張的時候，我的攝影作品已經(jīng)像模像樣了。最得意的一次是我把自己的作品混到一堆攝影大師的作品當中，請身邊的朋友看，讓他們挑選出最喜歡的，結(jié)果竟然是我的作品被挑中了！后來北京的一家周刊還邀請我做他們的特約攝影記者，給我開了一個專欄，每周都刊登一幅我的攝影作品，再由我自己配上一點文字，結(jié)果年終評比的時候，那個小專欄被讀者評為“最受歡迎的欄目”。

　　后來我做導演，拍《我和爸爸》，那時真的是兩眼一抹黑，也就是仗著膽大，想著可以邊干邊學。前三天我都不知道自己在干嗎，導演的椅子也不敢坐，覺得占了別人的位置，可以說在場的演員啊攝影師啊燈光師啊，哪一個都是我的前輩，不懂的我就問，逮誰叫誰“老師”。

　　為了不讓人家煩我，我在片場角落里放了一個一人高的`鐵皮柜子，里面裝滿了各種各樣的零食、水果，隨時添補保持充足，以籠絡(luò)人心。那些前輩們覺得我這小孩挺懂事挺有眼力見兒，所以一般我問什么，他們都知無不言言無不盡地教我、幫我。在電影中演我爸爸的葉大鷹，他本身就是導演，可以說真的是手把手教我。一部電影拍下來，關(guān)于電影的基礎(chǔ)知識我就掌握了，這種實戰(zhàn)特別鍛煉人，比在電影學院學習四年還管用。

　　我做雜志，其實一開始也是個門外漢，純粹是摸著石頭過河，我把市面上口碑比較好的雜志都搜集來，然后一本本研究，它為什么受歡迎？它的賣點在哪里？它的受眾群是哪些？在這個過程里我關(guān)于自己雜志的理念就慢慢清晰了，雜志的第一期其實就是我和一個助理在做，光是內(nèi)容就忙得我們?nèi)搜鲴R翻了。但是第二期開始，我就開始琢磨風格定位、廣告、推廣這些事情。好在我朋友特別多，那一陣子我就挨個約他們吃飯，每次去之前，都把要問的問題寫在一個本子上，基本上每次都要寫好幾頁，然后一邊吃一邊見縫插針地問，有些問題對方也不太清楚，我就讓人家現(xiàn)場打電話給能解答清楚的人，一定要給弄清楚。一頓飯吃下來，對方會被我“折磨”得滿頭大汗，后來，我再約人吃飯都沒人敢出來了，人家說：“你那哪是吃飯啊？你那是考試呢！”

　　這樣邊干邊學，理論和實踐并進，人真的成長特別快。只要你愿意學習，永遠保持學習的欲望和熱情，這個世界上，還真的就沒有你干不了的事兒！

　　我最近在學英語，本來還準備重新回到學校去讀個研究生的，后來基本放棄了。我發(fā)現(xiàn)學習是一件可以隨時隨地進行的事情，現(xiàn)在我已經(jīng)形成一種習慣，看到什么新鮮的東西有意思的東西，很自然就會想到要去了解去學習。

　　身為一名女演員，我經(jīng)常遇到的一個問題是，怕不怕衰老啊，怕不怕過氣啊？我還真不怕，因為我從來沒有過跟不上時代的恐慌感，或者是無所事事的空虛感。我常說，你把我扔到一個孤島上，我一樣過得挺樂和，我可以學習釣魚，學習蓋房子，學習生火做飯，沒準兒從孤島上出來，我就寫出一部《老徐漂流記》呢。

　　我對高科技產(chǎn)品有著不可思議的熱情。有什么新的數(shù)碼產(chǎn)品出來，我總會第一個嘗試，蘋果的iPad平板電腦剛出來的時候，我不吃不喝整整研究了一天一夜，我?guī)缀醭闪斯�司的蘋果電腦培訓專家，那些小孩子們有什么搞不懂的問題，第一個就想到來請教我。一次，一個員工一臉沮喪地找到我，說他新買的iPhone手機變成了“磚頭”，我三下五除二，不但讓他的手機恢復了正常的狀態(tài)，還使運行速度提高了很大一截。這事兒在公司一傳開，那些小孩子們一見我，就雙手抱拳尊稱我為“徐爺”，太逗了。

　　置身于這樣的環(huán)境中，我怎么會擔心自己衰老或者過氣？

勵志人物故事5

　　明朝的張居正被稱作“宰相之杰”。23歲中進士，先后為國家當政十年。因其起用名將戚繼光、提高行政管理效率等功績載譽千古，謚號“文忠”。對于治理臣民眾生，他的管理方法“工于謀國”而立等見效，令人稱奇。

　　張居正的名言是“世不患無才，患無用之之道”，他在著名的《陳六事疏》的“核名實”一篇中，專門論述了用人方略。看人要克服六大誤差，用人講究考核檢查，調(diào)人要感到是一種提拔。

　　作為管理者，不妨借鑒一下這位管理天才的“看人”、“用人”、“調(diào)人”方略。

　　看人：克服六大誤差

　　張居正的名言是“世不患無才，患無用之之道”，他在著名的《陳六事疏》的“核名實”一篇中，專門論述了用人方略。其間，總結(jié)了他前后主持十年國事的用人體驗，提出看人容易出現(xiàn)的六大誤差：徒眩于聲名、盡拘于資格、搖之以毀譽，雜之以愛憎，以一事概其平生、以一眚掩其大節(jié)。就是說，不聽名聲而看行為，不問資歷而看潛力，不聽閑言而看功實，不憑好惡而趨理性，不以一事論英雄，也不以一錯定平生。

　　用人：講究考核檢查

　　考核與檢查必須雙管齊下，目前，企業(yè)管理者往往在考核和檢查中有意無意地傾向于一種，有的傾向于考核，憑借人力資源部出臺一套考核方法，實現(xiàn)用人以功實的管理。有的`管理者傾向于檢查，即以過程監(jiān)督為主，進行事中管理而不是秋后算賬，張居正則認為這兩種方法必須兼顧。

　　調(diào)人：感到是一種提拔

　　巧用而不是濫用平級調(diào)動，把崗位輪換用得使員工當成一種提拔，可以化平凡為神奇。一般而言，崗位輪換都有其目的性，不外乎三個想法：一是鍛煉人才，提高其綜合素質(zhì)，尤其到基層負責是一般的上升通道，因為這樣符合中國人的老規(guī)矩“名將出身行武”;二是瓦解幫派，任職時間一久就形成了習慣勢力，不便于全局管理，按明朝當時的祖宗舊制，“三、六年考”是規(guī)矩，也就是三年就有可能崗位輪換了，比現(xiàn)在通常使用的四年制任期還短;三是利用新人的加入產(chǎn)生新的制衡關(guān)系，以利于最高領(lǐng)導控制全盤人馬。因此，崗位輪換成為許多決策者的御人大法。

　　不可為之處

　　首先，崗位差異太小的平級調(diào)動，不可過度頻繁，正如《陳六事疏》所講“不必互轉(zhuǎn)數(shù)易”，因為這樣的調(diào)動是為了調(diào)動而調(diào)動，會流于形式，前述三大功能都無法實現(xiàn)。

　　其次，崗位輪換之前要有合適的后備，以實現(xiàn)“人有專職，事可責成”，不能亂了自己、穩(wěn)定了敵方。

　　第三，最好是事出有因，把調(diào)動做出激勵效果，給員工以“用人必考其終、授任必求其當”的良好形象，對管理者的資信水平提升有很大幫助。這就是講，對一些有功之臣、心怡之將，可以采取此類方略達到前述三個目的，最終使其走向絕對忠誠，而管理者也得到張居正所謂“用人必考、授任以當”的好口碑。

勵志人物故事6

　　蘇軾的`《定風波》，大家都很熟悉了。還有一篇《游蘭溪》，可能很多人不記得了：

　　黃州東南三十里為沙湖，亦曰螺螄店。予買田其間，因往相田得疾。聞麻橋人龐安常善醫(yī)而聾。遂往求療。安常雖聾，而穎悟絕人，以紙畫字，書不數(shù)字，輒深了人意。余戲之曰：“余以手為口，君以眼為耳，皆一時異人也。”疾愈，與之同游清泉寺。寺在蘄水郭門外二里許。有王逸少洗筆泉，水極甘，下臨蘭溪，溪水西流。余作歌云：

　　山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。

　　誰道人生無再少？君看流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。

　　是日劇飲而歸。

　　大概就是說他前兩天因為去一個叫沙湖的地方看自己買的地，得病了，然后找了個聾啞人看病如何如何，這件事發(fā)生于元豐五年三月。說到這里，可能有人已經(jīng)想起來了，《定風波》前面有一句說明：

　　三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。

　　我當時上課看到這里，是真的笑，笑出聲。

　　兩件事連起來，我們可以看到蘇軾在三月七號去沙湖看地的時候碰上下雨了，而且沒傘，人家都躲雨，只有他“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”。

勵志人物故事7

　　1791年，莫扎特的歌劇《魔笛》在維也納的一家大劇院公演，他擔任現(xiàn)場指揮。演出結(jié)束后，莫扎特在人群的簇擁下走出劇院。突然，旁邊傳來一聲驚叫，許多人都圍了過去。莫扎特也被這叫聲吸引了，跟著走了過去。

　　原來，是一位穿著高跟鞋的女士重重地摔在了地上。她不僅扭了腳，一只鞋的后跟還掉了下來。女士一邊拍著身上的土，一邊抱怨道：“糟了！現(xiàn)在已經(jīng)快半夜了，去哪兒找修鞋匠呢？這樣一只高一只低，還怎么走路？”

　　“這不是一個復雜的問題，只要稍微修一修就可以了！”莫扎特對她說，“我非常樂意為你效力，勞駕把鞋都給我！”女士一聽，高興極了，連忙把鞋遞了過去。莫扎特接過鞋，先是打量了一番，然后令人驚詫的事發(fā)生了，只見他把那只完好的鞋拿在手上，一手抓著鞋身，一手緊握后跟，一用力，那只完好的`鞋后跟也掉了下來。

　　然后，莫扎特把鞋遞了回去，女士驚訝地問：“這……莫扎特先生，這就是您修好的鞋嗎？”“沒錯！雖然這只鞋子的后跟也沒有了，但是你現(xiàn)在可以穿著它順利地走回家了！不是很好嗎？”莫扎特接著說，“有些東西，該舍棄時就舍棄，否則不僅不會有好處，還會拖累我們前進的腳步！”話音剛落，圍觀的人們都鼓起了掌。

勵志人物故事8

　　亞伯拉罕·林肯

　　美國第16任總統(tǒng)被暗殺后，安放在伊利諾伊州斯普林菲爾德的一座精心制作的`大理石墳墓中。

　　鮮為人知的是，林肯的靈柩于1901年重新露過面。作為安保措施的一部分，施工部門用鋼筋籠和混凝土塊對靈柩進行了密封處理。據(jù)當時跟隨幾位伊利諾伊州官員到過現(xiàn)場的一名小男孩介紹，他最后偷看了遺體一眼，吃驚地發(fā)現(xiàn)林肯的遺容保存得十分完好。

勵志人物故事9

　　《大學生來了》《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟第二季》《燃燒吧！卡路里》等節(jié)目的熱播，使本來默默無聞，沉寂在人后的薛之謙浮出水面。在節(jié)目中，他詼諧幽默的段子手風格，引來無數(shù)粉絲關(guān)注。而在《極限挑戰(zhàn)》中，薛之謙那句毫無違和感的“我就是想紅”又讓他圈粉無數(shù)。薛之謙，一個歌手、一個演員、一個才子，在一個本能讓他火的音樂世界里，他沒有火，在不該他火的娛樂節(jié)目里，他卻大火特火！他的火正如他所說的——只要你覺得那是對的.，就去做吧，并堅持到底，縱然這個世界本就不公平。

　　薛之謙從小生活在一個“落魄”家庭，母親在他四歲的時候便去世了，父親早期經(jīng)營一家工廠，由于經(jīng)營不善，最終破產(chǎn)。后來，父親變賣房子送他去瑞士留學。那時候的房價不像現(xiàn)在這么高，只夠他交一年學費。為了賺錢交學費，他跑遍了瑞士。瑞士的火車在晚上七點之后免費，為了節(jié)省路費，他經(jīng)常晚上坐車，睡在火車站成為他留學記憶里的一道風景。

　　留學期間，偶然的一次，他被星探發(fā)現(xiàn)并做了演員。做演員期間，他被導演摧殘無數(shù)次，開始從不知名的龍?zhí)壮砷L為重要的配角。演藝事業(yè)正在蒸蒸日上，薛之謙卻沒半點開心，因為演員并不是他喜歡的，他愛的是音樂。這時第一屆的《我型我秀》在上海開幕，薛之謙為了音樂放棄了演藝事業(yè)，開始征戰(zhàn)《我型我秀》。在幾千名里他成為全國前四十名，進入全國總決選。這個時候有一個經(jīng)紀人說可以跟他簽約幫他出專輯。薛之謙被說得動了心，沒多想就答應(yīng)了。

　　退出比賽，合約一簽就是七年。唱片公司以出專輯要慢慢來為借口，慫恿他繼續(xù)做演員。殊不知，唱片公司是在利用薛之謙幫他們賺錢。和以前一樣，當他覺得他能夠到音樂夢時，它就那樣飄啊飄啊飄走了。為了這個夢，賺來的錢都自費錄歌，空余的時間都用來寫歌。第二屆《我型我秀》，他又一次傾囊而出，付給經(jīng)紀人一筆為數(shù)不小的解約費。對于音樂，他是真愛，他可以為此付出一切。這次，他拿到前四強，簽約了音樂公司，一首《認真的雪》火遍全國，可是不幸不期而至，簽約公司突然倒閉，薛之謙一夜間從火爆全國的選秀歌手變成了失業(yè)賦閑的流浪歌手。為了他心愛的音樂，他只能自己賺錢出唱片，開火鍋店、賣女裝，每一個身份的轉(zhuǎn)變都蘊藏著辛酸。

　　薛之謙對音樂是認真的，多年來，多少次身份轉(zhuǎn)換，多少迂回曲折，他都為之傾心付出。今天，《丑八怪》《演員》等一首首經(jīng)典的歌曲，傳唱大江南北，實力派唱作偶像薛之謙又一次出現(xiàn)在大眾眼前。雖然他那搞怪嘻哈的形象讓大眾熟知，但他能走到今天，更多的是靠他多年的堅持和苦心經(jīng)營。

勵志人物故事10

　　命運對奧斯特洛夫斯基是殘酷的：他念過三年小學，青春消逝在疾馳的戰(zhàn)馬與槍林彈雨中。16歲時，他腹部與頭部嚴重負傷，右眼失明。20歲時，又因關(guān)節(jié)硬化而臥床不起。面對著命運的嚴峻挑戰(zhàn)，他深切地感到：“在生活中沒比掉隊更可怕的事情了。”

　　奧斯特洛夫斯基與命運進行了英勇的抗爭：他不想躺在殘廢榮譽軍人的功勞簿上向祖國和人民伸手，他用沸騰的精力讀完了函授大學的全部課程，如饑似渴地閱讀俄羅斯與世界文學名著。書籍召喚他前進，書籍陪伴他披荊斬棘。

　　當奧斯特洛夫斯基的文化和文學素養(yǎng)達到一定水平后，他寫了一本描述柯托夫斯基部隊中英雄戰(zhàn)士的中篇小說，寄給一家雜志社，卻未被采用。可他并未灰心喪氣，他深深地懂得：平步青云的事是少有的。人們往往只看到成功者頭上的桂冠和脖子上的花環(huán)，而忽略了他們在未成功之前倍嘗的痛苦、冷落，甚至歧視。

　　因此，一些向理想高峰攀登的人，一遇到艱難險阻，就畏縮不前，一碰到冷落、歧視，就半途而廢，驚呼生不逢時。奧斯特洛夫斯基忍受著病痛的折磨，默默地向認準的目標攀登。1932年，他終于完成了《鋼鐵是怎樣煉成的`》一書。

　　對此，他高興地驚呼：“生活的大門向我敞開了!”“書就是我的戰(zhàn)士!”站著用槍戰(zhàn)斗，躺著用筆戰(zhàn)斗，死后用書戰(zhàn)斗。這就是做為一個戰(zhàn)士和作家的奧斯特洛夫斯基的一生。

　　位于莫斯科高爾基大街14號?的奧斯特洛夫斯基博物館，本是當年蘇維埃政府分配給奧斯特洛夫斯基的新居。當時，他雖然年僅32歲，卻已雙目失明，四肢癱瘓，全身不能活動，雙手喪失了寫字的能力，連轉(zhuǎn)動頭部也極為困難。

　　正如他在自傳中所寫：“體力幾乎全部喪失了，所剩的僅僅是一種想要多少對自己的黨和工人階級盡些力量的熱望。”他不想在安閑無聊中消磨自己有限的生命，一種強烈的歷史責任感，使他難以放下手中新的戰(zhàn)斗武器——筆。

　　據(jù)當時醫(yī)生診斷，奧斯特洛夫斯基還可以活5年，但他本人對病情的嚴重程度十分清楚。他曾對護士說：“我知道我的病情嚴重，我感到遺憾的是，還有那么多工作沒有完成。”

　　在臨終前一個月，他已經(jīng)清楚地感到死神正向他撲來，但他沒有要求去看病，更沒有停下筆去休養(yǎng)，而是拼命加班，與死神爭分奪秒。他讓秘書們實行“三班制”守在他的床頭，他躺著口述，妻子與助手們幫他打字，他自己則一刻也不肯休息。

　　奧斯特洛夫斯基思想的烈馬，馳騁在烏克蘭與波蘭交界的遼闊的原野上，他口授的每一個字母都像無情的子彈，射向入侵的德國強盜。正如他的妻子拉伊薩·帕爾弗列芙娜在回憶錄里所記述的那樣：“這些天，打字機的聲音猶如機關(guān)槍在掃射。”

　　奧斯特洛夫斯基在新住宅里住了短短7個月就去世了，但他卻以驚人的毅力完成了他的又一部長篇力作《暴風雨所誕生的》。他在給斯大林的信中寫道：“我這一生都將獻給社會主義祖國青年一代的布爾什維克教育事業(yè)，直到最后一次心跳為止。”

　　1936年12月20日，在完成了《暴風雨所誕生的》第一卷之后6天，這位偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的心臟停止了跳動。

勵志人物故事11

　　第一個面試的機會是去江蘇，江蘇有線臺專門叫我過去，他們看了我們班的畢業(yè)錄像，覺得我挺不錯的，說你考慮一下吧，我們這兒有編制，過幾年可能會分房子。

　　我覺得江蘇的體育節(jié)目應(yīng)該做得挺好，又有甲A球隊，又有CBA球隊。人家說對，不過現(xiàn)在體育部人滿了，不招人，讓我做綜藝節(jié)目，我就走了。

　　后來回山東臺實習，山東有線臺體育頻道，不過只能每天做做配音，出不了圖像，因為山東臺所有的體育節(jié)目，聲音都得是央視范兒。那兩三個月我一直覺得特別不開心。

　　這個時候，湖南有一個頻道打過來電話，是湖南文體頻道，說我們看了你的資料，覺得你挺不錯的，聽說你一心想干體育，你過來試試吧。20xx年3月30日我來到了長沙，臺里專門派了一輛小車接我，在一個酒店開了一間房讓我住，晚上還招呼我吃飯，吃得挺好。

　　3月31日，帶我到臺里參觀，從團隊到制作人、到副總、到總監(jiān)都見了一遍，總監(jiān)叫張華立，就是現(xiàn)在湖南衛(wèi)視的臺長。下午安排我化妝試鏡，播了一段體育新聞，解說了一段球。說那你明天早點來吧，熟悉熟悉環(huán)境。我想熟悉環(huán)境，可能是跟山東臺一樣坐著，看看報紙，需要配音配個音，大部分時間是看著別人工作。

　　第二天也配了音，但不到5點鐘的時候，通知我化妝準備上直播。我就這樣上直播了，那天是4月1日，我的電視生涯，居然是從愚人節(jié)開始的。我們直播的'時間是晚上7點半，7點鐘我剛化完妝回到辦公室等著，領(lǐng)導突然說，你這個名字有點問題(我以前的名字叫李心)，這個名字不響亮。總制作人是一個女的，我們都叫她肖姐，她讓大家都給我想名字，每人想三個，好嘛，我20歲突然得重新起名字?

　　各種各樣奇怪的名字都有，都不滿意。后來我說，叫李x可以嗎?我在大學里演過一個話劇，我演男主角，那男主角的名字叫李x，是一個特反傳統(tǒng)的黑色幽默話劇，所以男主角才用“理想”的諧音。他們說這個好，從那年的愚人節(jié)開始，中國多了一個主持人，叫李x。

　　我們那個體育組，只有十來個人，制作人要求特別嚴格，罵人罵得可以毫不留情，除了對女同事，女生錯了就數(shù)落兩句，男生做不好的話就往死里罵。這也是為什么，現(xiàn)在我做節(jié)目時，對女生格外照顧，對男生就相對公平，是那個時候養(yǎng)成的習慣。

勵志人物故事12

　　位于西雅圖的微軟公司研發(fā)中心，擁有四十多名全球頂級的IT精英。這些精英每年為微軟創(chuàng)造了大量的財富。公司也為他們提供十分優(yōu)厚的福利待遇。為了激發(fā)員工的創(chuàng)造力，微軟公司給予這些員工充分的自由。在這里工作，興致來了，你完全可以去打籃球，去健身房，去游泳池，去喝咖啡，甚至會有專門的按摩師給你按摩。只要你愿意，你完全可以像在家里一樣，愜意極了。如果是特殊人才，還有更多的優(yōu)待。

　　公司只有一條規(guī)定：按時上下班，哪怕是喝咖啡，你也要坐在公司里喝。

　　可是，員工們自由散漫慣了，而且美國人喜歡過夜生活，所以員工們上班老是遲到，部門經(jīng)理為此傷透了腦筋。

　　為此，部門經(jīng)理制定了嚴格的考勤獎懲制度，可是根本沒人當回事兒。遲到了，客氣的員工還會朝部門經(jīng)理聳聳肩笑笑，不客氣的員工干脆表現(xiàn)得若無其事。有一回，部門經(jīng)理扣了一名叫萊特的軟件工程師兩百美元的考勤獎，萊特大發(fā)雷霆，直接就交了辭呈。事情鬧大了，連比爾·蓋茨都被驚動了。部門經(jīng)理做得沒錯，然而萊特又是公司引進的'辦公自動化方面的特殊人才，比爾·蓋茨只好親自調(diào)解。最后返還了萊特兩百美元，這事才了結(jié)。

　　萊特是留住了，但是遲到現(xiàn)象卻更嚴重了，大有變本加厲之勢。

　　怎么辦呢？比爾·蓋茨也很傷腦筋，不管不行，硬來，又怕挫傷了員工的工作熱情。

　　有一天，比爾·蓋茨在草坪上散步，無意中看到了公司的停車場。五十個車位上停了四十幾輛車。而旁邊，一些小公司的員工，因為停車位的不足，車子一直停到了遠處的馬路上。看到這里，比爾·蓋茨靈光一閃，一個絕妙的主意產(chǎn)生了。

　　第二天，比爾·蓋茨就讓部門經(jīng)理將公司的停車位賣掉了十個，只剩下四十個停車位。上午十點，就有員工不滿地向部門經(jīng)理反映沒有停車位，車往哪兒停？部門經(jīng)理抱歉地說，停車位是租的，到期了，業(yè)主不愿續(xù)租，公司也沒辦法。

　　一個星期后，奇怪的現(xiàn)象發(fā)生了。研發(fā)中心的四十多名員工再也沒有遲到的了。因為一旦遲到就意味著要把車停到馬路上。如果遲到得厲害了，就連附近的馬路也沒處停。有一回，一個拖沓的員工不得已居然把車停在了一英里外的馬路上。

　　從此，微軟研發(fā)中心再也沒有人遲到了。

　　這就叫管理，藝術(shù)地管理！頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳，往往收效甚微。而橫向思維，另辟蹊徑，往往能收到意想不到的效果。

勵志人物故事13

　　張海迪，1955年秋天在濟南出生。5歲患脊髓病，胸以下全部癱瘓。從那時起，張海迪開始了她獨到的人生。她無法上學，便在在家自學完中學課程。15歲時，海迪跟隨父母，下放(山東)聊城農(nóng)村，給孩子當起教書先生。她還自學針灸醫(yī)術(shù)，為鄉(xiāng)親們無償治療。

　　后來，張海迪自學多門外語，還當過無線電修理工。在殘酷的命運挑戰(zhàn)面前，張海迪沒有沮喪和沉淪，她以頑強的毅力和恒心與疾病做斗爭，經(jīng)受了嚴峻的.考驗，對人生充滿了信心。

　　她雖然沒有機會走進校門，卻發(fā)憤學習，學完了小學、中學全部課程，自學了大學英語、日語、德語和世界語，并攻讀了大學和碩士研究生的課程。1983年張海迪開始從事文學創(chuàng)作，先后翻譯了《海邊診所》等數(shù)十萬字的英語小說，編著了《向天空敞開的窗口》、《生命的追問》、《輪椅上的夢》等書籍。

　　其中《輪椅上的夢》在日本和韓國出版，而《生命的追問》出版不到半年，已重印3次，獲得了全國“五個一工程”圖書獎。

勵志人物故事14

　　早年我讀張愛玲，感覺張愛玲和她的文字，就是一朵海上花，字近人遠。

　　中年以后，對文字更有通感，也因為生活，突然就讀懂了張愛玲。特別是她中年后的文字，我覺得更如她的生活：灰頭土臉，落魄無助。小說中人物的奮力掙扎和寂寞無助，其實就是20世紀60年代初最真實的.張愛玲。

　　1961年，張愛玲在香港做編劇，給丈夫?qū)戇^6封信，寫信時的身份是“賴雅夫人”。其夫賴雅那時已經(jīng)是美國過氣的作家，中風癱瘓后，還得靠張愛玲養(yǎng)活。張愛玲是應(yīng)宋淇之邀，到香港寫劇本，賺取夫婦倆在美國的生活用度。

　　為了趕寫劇本，張愛玲已是急得眼睛出血。可偏偏美國的出版社，還來了份退稿通知。民國才女，人過中年，又無子女，在美國還有一個“老夫”要靠這“少妻”的一支筆“討生活”。張愛玲一時間經(jīng)濟上極為拮據(jù)，被迫接受“最有失尊嚴的痛苦安排”：向宋淇夫婦借錢過活。

　　更要命的是，張愛玲提前完成的新劇本，也沒達到宋家預期的滿意程度。1961年2月20日，張愛玲在信的末尾說：“暗夜里在屋頂散步，不知你是否體會我的情況，我覺得全世界沒有人我可以求助。”

　　10天前，1961年2月10日，她還在信里向丈夫賴雅訴苦：“自搭了那班從舊金山起飛的擁擠飛機后，我一直腿腫腿脹。看來我要等到農(nóng)歷年前大減價時才能買得起一雙較寬松的鞋子……我現(xiàn)在備受煎熬，每天工作，從早上十時到凌晨一時。”

　　在我41歲那年的冬天，也有過幾乎和張愛玲一樣的境遇：辭職做主婦，照顧晚生的兩個女兒，寫出的文章大部分遭遇退稿，物價不停上漲，生活拮據(jù)。所以讀到張愛玲信中的句子“要等到農(nóng)歷年前大減價時才能買得起一雙較寬松的鞋子”時，我一下子失去控制，淚水盈滿眼眶。

　　寫《傳奇》的大作家張愛玲，居然也會遭遇如此境地。

勵志人物故事15

　　1962年高中畢業(yè)后，正趕上國家經(jīng)濟調(diào)整，大學停辦減招，陳忠實只好接受命運，在村小學當民辦教師。他不甘心就此沉淪，決心用寫作改變命運。

　　1965年初，第一篇散文《夜過流沙溝》刊載于《西安晚報》上。之后，他又在該報連續(xù)發(fā)表了五六篇文章。1966年冬天，他在寒風凜冽的西安街頭，親眼目睹了崇拜的幾個作家掛著黑牌子游街，其慘狀讓他從頭涼到腳。他的文學夢頓時被擊得粉碎，創(chuàng)作也戛然而止。

　　1972年，陳忠實在灞橋區(qū)毛西公社當副主任，一天，《西安晚報》一名記者找到他，說是報社副刊編輯張月賡想找他約稿。陳忠實躊躇道：“我的腦子里好像已經(jīng)沒什么文學詞匯了，我還能寫嗎？”記者鼓勵他：“你的老底子還在，肯定能寫好的！”陳忠實那顆對文學“蠢蠢欲動”的小火苗又被點燃了，當夜就寫了篇散文《閃亮的.紅星》。寫好后，他卻沒有勇氣寄給張月賡。

　　張月賡左等右等，等不到陳忠實的稿子，就專程去找他。陳忠實這才遲疑著交出稿子，說：“六年了，手生了，寫東西時枯澀得連一句生動的詞兒也蹦不出來，你看不行就算了。”張月賡拿走稿子后，很快就刊發(fā)于《西安晚報》。陳忠實說：“張月賡點燃了我重新握筆的希望，從此我又開始了文學創(chuàng)作，并再也沒有中斷過。”

　　成名后，陳忠實始終沒忘記張月賡的再造之恩。當知道張月賡喜歡吃西餐時，他就制造各種機會單請張月賡吃西餐，每年都要請好多次，一直持續(xù)到他生病住院。為此，他說：“如果沒有張月賡的幫助，我這輩子可能就窩在村子里。”

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