淺談折腰體并賦詩兩首

折腰體，是格律詩在平仄上的一種變格的稱謂。最早出現于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。該書選錄了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內一絕》：“八月長江去浪平， 片帆一道帶風輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。

它是格律詩在平仄上的一種變格。在唐代并沒有明確的定義。宋人的多種詩話中，亦提及過一說，大致定義為“中失粘而意不斷”。第一，要“從中”失粘；第二，雖格律上“從中”失粘，但在詩意上并不截斷。簡而言之，折腰體只是平仄格律上的一種變化，與整首詩的詩義無關。

嚴羽《滄浪詩話·詩體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者。”這里的“八句”，即是指律詩（包括七律、五律，不包括長律）。

絕句只有四句，所謂“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。

要強調的是，折腰后的平仄，須繼續按粘對的規律順承下去，該對的仍需對，該粘的仍需粘。（從形式上看，后半部分的平仄基本與前半部分的平仄相同。）

古人在創作格律詩時，極大部分是嚴格按照平仄格律的正格進行創作的。但為了防止千篇一律，也進行了一些平仄變化的嘗試，就是其中之一，這可以說是一種對審美更高意義上的追求。這種少量存在的不和諧，由于不對正格構成威脅，故反而形成了一種辯證意義上的缺陷美。 ( )

吟詩兩首：

七律·清潔工（折腰體）

作者王桂才

披星戴月整年忙，掃淨人間掃四方。

小巷無塵沐春雨，大街有霧頂秋霜。

四季匆匆難訴苦，三餐每每不知香。

清心如水梅花影，元旦來臨工作狂。

《作藏頭折腰體七絕贈東方一君 》(七絕)

作者王桂才

常寫常新一大家，

忠于現實筆生花。

魁閣凌云名趙地，

好人文美走天涯。

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