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《黑暗中的舞者》觀后感1400字范文
當認真看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。現在你是否對觀后感一籌莫展呢？以下是小編整理的《黑暗中的舞者》觀后感1400字范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《黑暗中的舞者》觀后感1400字 1
冰島女歌手比約克飾演的單身母親沙曼極度熱愛舞臺劇，甚至連枯燥單調的機器壓軋聲都可以讓她幻想起舞——用劇中一導演的話說，她就是為舞臺劇而生的。但過人的才華與熱情并不意味著就可以在生活中閃閃發光，現實總有太多的無奈：她生來就患有一種會使人漸漸失明的眼疾——這迫使她離開了那夢想可以在現實中“名正言順”地依托的、哪怕是最簡陋的“根據地” ——社區破舊的小舞臺；更為遺憾的是她的兒子也遺傳了她的眼疾，于是，為了給兒子籌錢治病，她四處打工，點滴積累，被碌碌的生活所壓榨著；生活的重壓終于在好友的背叛下激化——他無恥地偷走了她的辛苦錢竟還冤枉于她，在無奈的反抗中，她殺死了朋友取回了錢。心力交瘁的她不由自主地走到了社區小劇院，麻木地“暴露”了自己。被捕后卻因著朋友間曾有的約定不為自己申辯，默默走向冰冷的刑臺。這一系列現實的痛苦簡直壓抑得她喘不過氣來。而每當壓抑到了極致的時候，幻境就如壓力壓出的氣體，美妙地制造出色彩明快、氛圍輕松的世界：同樣的場景，卻有著快樂的旋律，善良而又熱心的人們。影片中出現了多次幻象鏡頭：在冰冷的機器邊勞作時；在鐵軌邊行走友人疑她失明時；失手殺了朋友后；在審判席上見到欽慕已久的老舞臺劇明星時；臨刑前不能自已時。影片很好地結合了畫面和音樂，比約克極具才華的演唱與表演張力為影片也添加了不少色彩。尤其當友人唱“你將不可看到你的孫子伸向你的稚嫩的小手”她答“我已看到我要看的一切，我已看到我是怎樣。”細微處品味出的真情與無奈令人動容。
影片中生活的現實如用家庭攝錄機拍成的.現實暗淡的紀錄片，而幻境卻是個色彩明快的舞臺劇景。在這出舞臺劇中，那現實中倍受壓抑的女人是當仁不讓的女主角，以恣意放歌狂舞施展自己的才華。如果現實的暗淡讓人的心情郁悶的話，幻想中明快的色彩一樣讓人的心在顫抖。常人看來，女主角似乎有種變態的臆想與癲狂。那幻象中的場景就像是冒著煙霧的氣泡，滲著現實的絲絲涼意。交錯場景中的表情的跌宕也讓人不時地揪緊了心。
因著夢與現實的交織，影片產生了“一生二”的效果，仿佛一個人的兩個剖面。而坐在一個座位上看同一部電影，也似乎有兩個影片同時進行。自然的，影片也有了兩個結局：
刑室。女主人公被押上刑臺。木板塌下的一瞬，女主角的生命也在搖晃繃直的繩索中結束。紀錄片似冰冷的場景，親友的抽泣；被害人家屬冷冷的目光，人們漸漸離去。 這是外人看來唏噓不已的無奈而又殘忍的結束。
但同時，另一層面，行刑的前一刻，沙曼仍擁有幻想的權利。她數著踏向刑臺的腳步，節奏讓她不由自主地又打開了自己美好的幻境：一切誤會消失了，人們對她微笑和她跳和她唱，刑臺變成了舞臺。輕松。快樂。顫抖的快樂。突然，歌聲戛然而止。沙曼選擇了夢境的世界作為告別的舞臺。相信從離開現實世界起，到最后的一瞬，她的心中都是溫暖的。她心中的正義夢想，寬宥了現實寬慰了自己。
“結局”，——對于沙曼也許是圓滿的。
而坐在屏幕前的觀眾的心，卻早就在這幻境與現實的撕扭中變得不成模樣。一片泣不成聲。
也許沒有多少人可以在那一瞬明白為什么要哭。
如果，現實是明快的，夢境是暗淡的。人們的表情又會是怎樣的呢？
人們對于物質與精神、現實與幻想往往有著纏綿的愛恨。人是現實的人，就像蛛網中千絲萬縷粘著的那只討生計的小蜘蛛；人卻也是自己的，需要一個閣樓一個密室上演心靈的獨角戲。
某種程度上，佩服沙曼那種無論何時何地都可進行的看似神經質的臆想，你可以說它是麻醉，但麻醉也有麻醉的快樂。
在無法主宰現實的生活時，至少，她在自己的王國是女王。
《黑暗中的舞者》觀后感1400字 2
影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來到美國，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢為自己申訴，而被絞刑而死。
在這部電影中我們能夠洞悉導演對兩種制度的態度。莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會的無藥可治嗎。來美國能夠治療但美國社會就是樂土嗎。答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。金錢至上，律師能夠為錢顛倒黑白，看似公正的法律卻無視弱者等等。看似完美的美國家庭——比爾一家，卻隱藏著各種危機。妻子無休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險，但比爾卻依然讓她大把花錢。他愛她，好像就是就應讓她揮霍。
人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。首先是，比爾一家對莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應有的同情心，莎曼在他們家做客時的對話充分說明了這一點。再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒錢難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當，怕他妻子明白他沒錢后會不愛他。莎曼出于同情，告訴了她的一個秘密，她一向都在努力攢錢為兒子治病而自己的眼快盲了。當比爾明白后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。影片雖沒描述比爾打算借錢的思想過程，但我們能夠想象，他一向把莎曼當做可憐人而且她還是一個有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說明了他人性復雜虛偽的一面。最后比爾偷了莎曼的錢，在他們為錢爭執時，走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢。事實是怎樣，比爾設了個局讓他妻子認為莎曼勾引他又頭他的錢，又讓莎曼打死他這樣在他死后也能夠讓妻子繼續揮霍，自己繼續做個好丈夫。即使死，也要虛偽，比較爾的刻畫不可謂不深了。對于我們來說我們對他有深深地同情。他不能在黑暗中舞蹈，他沒有精神勝利之法。通過比爾，我們也不難明白其妻子是怎樣樣的一個女人，他的家庭如何了。這種虛偽，在現實面前土崩瓦解。
其實，大部分的.人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后狀況就復雜了，人生便有了百味。莎曼是個簡單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個好朋友。為了給兒子做手術，他拼命工作，工作中杰夫愛上了她，但為了兒子，為了節省不多的時光，她只能拒絕，愛與不愛交織。自身的缺陷(眼睛快瞎了)對舞的喜愛，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選取了死亡。簡單的組合卻釀出了杯具。
人活著，是要有一個最重要的目標或信仰來支撐的，當它破滅時，人便會陷入瘋狂。比爾選取了死亡，他目標的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選取了死。
在這種選取中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。莎曼卻無路可退她已無法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術，她要為了“沉默是金”的約定。一切的退路都已隔絕。
在平時，她都能夠用心中那歌舞來緩解，及時生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片能夠給人慰藉的世外桃源。影片中她只有一兩次是因為內心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發的。
在影片中，每當敲擊聲—機器聲火車聲—響起時，她心中都會有一段歌舞。她喜歡歌舞，她甚至在醫院署兒子名字時都用的洛——一個有名的踢踏舞者。由她的心中之舞，我們能夠聯想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當的，阿Q用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來暫避緩解壓了這未嘗不是個好方法。比爾有的話我想就不會選取死亡了。生活中有誰能一往無前，勇敢無畏的不斷挑戰生活。我們生活中更多的是各種事物交雜產生的各種情緒。黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自己的一片空間，那里有本性，也能夠更完美。
《黑暗中的舞者》觀后感1400字 3
心情不是用苦澀可以形容的，象一把喙嘴的鐵鉗一樣緊緊地咬噬著我的靈魂，吞沒在泥沼的郁悶與黑暗中，不得呼吸，卻可以在勁舞中凄然地灑著淚水，來自天際的空靈而又激情的嗓音竟可以將生活的無奈與悲苦，甚至是希望與美好娓娓道來。
這便是《黑暗中的舞者》給與我的感受。
可以毫不夸張地說，此片近乎于完美，為上個世紀的電影業作出一個令人發聵的宣言。毫無疑問，這是一部作者影片，是與美國娛樂本質的影片有著天壤之別，當然該片的導演可能并不這樣認為，但這絲毫不能影響觀眾對其的認識。我在想，這部影片若是以文字的形式記述下來會有什么樣的沖擊力？產生這種想法的原因可能是由于本片的拍攝手段有些過于不講究技法，無論是景別，剪輯，還是轉場，都顯得有些不合常規，至少是在許多地方有悖于電影制作方面的理論。但這一切卻沒有影響此片獲得的成功，那么它的魅力到底在什么地方呢？
此片的故事使我聯想到中國影片《漂亮媽媽》，客觀地說，兩部影片雖然有著近似的故事情節，但確實是無法相提并論的，原因在于我為國人而慚愧。我之所以拿出來作個比較卻也是有一定的原因，關鍵在于可以更好地說明《黑暗中的舞者》的高明之處。同樣的，鞏俐與比約克的孩子都有著殘疾，她們為自己的孩子付出了許多，但問題是在付出的過程中，兩人以不同的表現手法出現，鞏俐的苦大仇深（中國類似題材電影的通病）與比約克的含蓄隱忍形成顯明對比，而這絕不是表演的問題，卻是劇本已經賦與的人物性格。鞏俐的生活與奮斗完全是為孩子而存在的，性格單一，缺乏作為人的一方面的要素，比約克則不一樣，她有自己的理想，有自己的追求，卻因為兒子而放棄，這樣的處理使得人物性格更加豐滿，更具有人性的閃光點。當然，我們可以有一種并不一定正確的猜測，即中國影片要表現的僅僅是概念化中的社會現象與概念中的善良母親，完全是一種宣傳與贊揚，甚至是乞求憐憫，而至于人的內心世界則無須反映，因為它是獨特的而不是社會的，盡管它最偉大卻不是必然。
由于劇本賦與了人物極其豐富的人格特點，所以這個角色表演起來有一定的難度，我們必須感謝導演的選擇，因為他的堅持才有了比約克的傾情演出。有趣的是，在人們相繼討論比約克是否為本色演出時，比約克卻否認自己的演出，并宣稱今后不再參加任何影視的拍攝工作，當然，這當屬比約克的性格問題，但我們無論如何也無法否認正是由于她的演繹才有了影片巨大的成功。導演在確定劇本后首要的工作便是挑選演員，這顯然是很需要一定的功底，但他成功了。比約克將一個外表軟弱，內心卻極為堅強的女性演繹的淋漓盡致，在天真的，順其自然的表情中有著無法更改的信念，無論將要承受何等的壓力，這信念與這決心都無法更改。然而，僅僅的堅強并不能代表主人公的性格特點，還有那對藝術的執著追求，我想起碼在這一點上，比約克是完全的本色演出。而對于影片來說，關于歌舞的陳鋪則是影片的精神所在。本片中有大量的歌舞場面，并且都是用非現實的處理手段，這便解決了前面提到過的問題，即此故事只有靠電影的手段展示出來才能有這樣巨大的沖擊力。可以肯定地說，此片若是沒有這六大段歌舞，它僅僅稱得上二流電影，在這點上頗有些類似于《殺手里昂》中的那盆花的功效。比約克本人是一名世界知名的歌手，她的歌喉奇特而富有穿透力，她對音樂的理解遠遠還在導演之上，關于對心靈的歌舞表達形式對于她來說是再熟悉不過了，因此，她可以輕而易舉地將主人公內心世界展現出來，如同《艾美的世界》一樣具有震撼靈魂的力度。當一個人內心中最美好的愿望由于現實的羈絆而無法實現時，那么他一定會以一種超出常規的方式表達出來，運用在各種各樣的地方，生活，愛情，理解，藝術，公理與生命……
我們知道，本片的影視技法上顯得有悖于常規，但并不等于說這樣的做法就是錯誤，顯然如上所說的歌舞場面就是依靠影視而達到效果的。這里我還要說的是關于影片的鏡頭晃動感，在言及這個問題之前，我必須說明此片據說是由ＤＶ機拍攝而成的。在丹麥道爾斯電影研究小組中，一些年青人主張用ＤＶ機來拍攝影片。《黑暗中的舞者》大概也是在這一主張下誕生的產物。ＤＶ機體積小，份量輕，若是沒有三角架，它的穩定性很差，因此拍攝出來的畫面也不穩定，有一種輕微的抖動與晃動的感覺。但就此片而言，畫面的不穩定恰恰影響到觀眾的觀影情緒。晃抖的鏡頭與主人公的命運非常恰當地結合在一起，使我們觀影時的心情也漸顫，漸緊，漸痙攣。其實，這也應當屬于電影技法之一。在所有關于電影的技法中，其功能大體上可以分為兩大類，一是簡單地針對人們感官的`需要，如極為流暢的剪輯，另一類便是通過對感官的刺激直接影響到受眾的情緒，顯然后者對電影藝術的把握更為深刻。本片中的鏡頭不穩定當屬于后者。
從電影誕生到現在已有一百多年的歷史，從來就不存在完美的影片，《黑暗中的舞者》也不能例外。我們所說的完美并不是在于它對電影技法的全部使用，而是恰如其份地運用在合理的地方。這部影片幾近完美，但它的不足之處卻也明顯地擺在我們面前。為了避免好萊塢式的最后的營救，導演要求主人公死去，即便從影片的力度來說，主人公也應該死去，這是無可厚非的。但是關于最后那兩千多元錢的律師費多少顯得有些牽強，也許我是從東方人的思維去考慮的，但面對生命，友情竟然是如此不濟，的確令我難以置信，難道是導演故意的反諷嗎？恐怕于影片來說并無多大用處，若此時用以表現主人公的獨立堅強的性格也未免有些固執地可笑了。
無論如何，這部影片注定是兩千年最優秀的電影，它的得獎在情理之中，它的震撼也是在所難免的。但有一點我想說的是，這樣的影片不可多看，更不應讀解，讓如我一樣為事的幼稚的人見鬼去罷！
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