《西游降魔篇》觀后感

　　在《西游降魔篇》里，我們既能看到那個久違的、足以讓鐵桿“星迷”在影院撒歡兒的周星馳；同時也能看到一個想要對創(chuàng)新和守舊兩手都抓的北上香港導演的努力。他手里有太多輝煌的港片歲月里攢下的“老本”，卻在這個無厘頭早已泛濫成災(zāi)的網(wǎng)絡(luò)時代顯出幾分對“吃老本”的力有不逮，同時，他也在用他的自我進化對這個仍處于爆發(fā)增長的新興市場做出獨創(chuàng)性的回應(yīng)。《西游降魔篇》是一部缺點和優(yōu)點都同樣突出的電影，所以它必定會引起兩級評價。

　　先說缺點最情和人物的單薄：

　　《西游降魔篇》的故事結(jié)構(gòu)很簡單，三個大段落，分別講降伏河妖、豬妖和猴妖，貫穿其中的是驅(qū)魔人段小姐追求陳玄奘的愛情線，這是劇情上最薄弱的一環(huán)：周星馳既要給驅(qū)魔人大量的動作戲，同時又要讓她的癡情和可愛打動人心，她在幾番死纏爛打之后，還來不及建立更豐富的人格魅力，就慘死在邪惡的猴妖手上。最重要的是，段小姐只有癡情和可愛，她太簡單了，就這么一根筋地因愛赴死，難免會讓“星迷”們有一種山寨版紫霞的感覺――紫霞的雙重人格讓她在《大話西游》里獲得了遠比段小姐豐富的成長歷程，其實從一開始，她認拔出寶劍者為英雄的愛情信仰就比段小姐看不出動機的癡情來得更讓人信服。《西游降魔篇》雖然延續(xù)了《大話西游》中“女追男跑”的成功模式，但少了感天動地的理由，最后的幡然悔悟也來得太過突然，最終這條故事主線給人一種潦草的翻版印象。

　　另外，遭人詬病最多的結(jié)尾，玄奘的頓悟得道和對妖猴的點化缺少過渡，幾乎就靠那一記來自浩瀚外太空的“如來神掌”，一掌定乾坤。據(jù)說這個草草收場的結(jié)尾跟資金不足有直接關(guān)系，不過，周星馳說，《西游?降魔篇》用了五六年，幾易其稿，最后定位為“取經(jīng)前傳”。從前傳的角度考量，玄奘這個人物也才剛剛上路而已，也就是說，前傳中埋在他心里的那些愛狠是非也才剛剛上路，似乎也就沒必要苛求角色的豐富了。

　　周星馳喜劇模式顯出陳腔濫調(diào)的疲態(tài)：

　　被困地洞五百年的孫悟空想要嚇唬玄奘，沖他叫囂：“我當年手掂兩把西瓜刀，從南天門一直砍到蓬萊東路，砍了三天三夜血流成河，我眼睛都沒有眨一下！”這段子來自現(xiàn)場編劇盧正雨，他當時“想著《食神》里‘雙刀火雞’莫文蔚編出了這個段子。”實際上，似曾相識的笑料在《西游降魔篇》里隨處可見，這不奇怪，對盧正雨，以及那整整那一代人來說，周星馳的搞笑方式，周星馳的無厘頭文化，已經(jīng)成了深植他們心中的文化基因。

　　但在這樣一個網(wǎng)絡(luò)段子花樣翻新的年代，“喜劇之王”拿出的這些老橋段的確有些過時，“還是笑得出來，卻沒法像以前那樣笑傻”是普遍的觀影感受。而像片中“空虛公子”反復說錯空虛和腎虛的口誤段子，以及那些撓觀眾癢癢式的出丑賣乖，甚至顯得有些刻意和無聊，幾乎就是春晚小品的水準。經(jīng)年累月在電視上反復重播的周星馳電影，讓人不斷接受無厘頭文化的洗禮，本就難以產(chǎn)生驚喜，“審美疲勞”就更加在所難免了。

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