《父親》觀后感

時間：2024-11-14 13:25:44 觀后感我要投稿

《父親》觀后感

　　當觀看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！那么我們如何去寫觀后感呢？以下是小編為大家收集的《父親》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《父親》觀后感

　　《父親》觀后感篇1

　　當你背起父親去看樹時，看到的已不再是那些粗壯的枝杈，而是一顆感恩的心。

　　——題記

　　文中“我”朋友的父親已是風燭殘年，生了病的父親最大的心愿就是看看他種了一輩子的樹，于是朋友在老人臨死之前天天背著父親去看那抹綠意。

　　作者平淡的敘述了一個平凡的故事，并以極其細微的動作撥動著我的心弦。“感恩”一詞，如今已成為眾多社會人士搶手的爭奪利益的代名詞。所以我耳朵里總是充斥著電視里傳來的“送長輩，送爸媽，送姑姑……”之類的“親切、溫馨”的廣告詞，眼睛里也總是布滿漂亮明星們含笑演繹“感恩”的場景。可是，真正的走進我們的生活，像這類溫馨的場面又能見到多少呢？

　　一天，我在電視新聞上看到一八十歲老太孤苦無依的行走在大街上，經民警調查原來是她的子女都不愿撫養老人，老人無家可歸。看到新聞，我的心寒了，卻又無能為力。因為在我的生活中，我也曾不知羞恥地接受著身邊的人的'施舍，卻以冷漠的嘴臉回饋。這一刻，我開始厭惡起當時的我，厭惡起把自己母親丟棄在大街上，自己卻心安理得的在家里享受天倫之樂的那些人。在他們的體內，找不到感恩的因子，找不到愛的蹤跡。

　　感恩，多么不起眼的字眼，卻是對心靈的一種呵護，是人與人靈魂的交流，是天與地之間永不泯滅的神跡。它徘徊在人群之中，卻找不到可以棲身的佳地。它滿懷期望地看著我們，卻被我們以厭惡的神情拒絕了。這時候的我們以高傲的態度來表明人類是不會被這種感情所控制，但同時在這一刻，忘掉了做人的初衷。

　　其實，我們是應該學會感恩的。畢竟，我們的身上沒有一樣東西是自己本來就應該擁有的。健全的身體，會思考的大腦那是父母給的；美麗的衣服，穩定的工作、學習那是生活給的；一帆風順的人生歷程，富裕的家境那是上帝給的。也許，我們的東西的確是自己用雙手用汗水一步一步打拼而來的，可是，當我們化為塵土之時，我們能帶走的東西還有什么呢？那我們是不是應該好好感謝贈予我們這些東西的人呢？

　　自古以來，我們國人就有感恩的思想。東漢時的黃香，是歷史上公認的“孝親”的典范。黃香小時候，家境困苦，10歲失去母親，父親多病。悶熱的夏天，他在睡前用扇子趕打蚊子，扇涼父親睡覺的床和枕頭，以便讓父親早一點入睡；寒冷的冬夜，他先鉆進冰冷的被窩，用自己的身體暖熱被窩后才讓父親睡下；冬天，他穿不起棉襖，為了不讓父親傷心，他從不叫冷，表現出很高興的樣子，努力在家中造成一種歡樂的氣氛，好讓父親寬心，早日康復。黃香這種感恩思想是我們應該學習的。他對父親的那種付出，不求回報。即使是一個小小的舉動，都如同潺潺的小溪緩緩的流進人的心頭。

　　感恩，不一定只是針對自己的父母，對自己有恩者都應以感謝之心對待。甚至可以說對待每件事情，我們都應懷有一顆感恩之心。父母工作回來，貼心的沏一杯茶，是感恩；學習時，按老師說的去認真完成，是感恩；走在馬路上，撿起被風刮倒的路牌，是感恩；在學校食堂打飯時，對工作師傅說聲“謝謝”，是感恩；當自己有一定經濟實力的時候，為困難的人捐獻自己的愛心，是感恩…………感恩，就好像地球上的一粒塵土，微不足道，卻必不可少；感恩，就好象“紅十字會”，沒有生命，卻給人以溫暖；感恩，就好像空氣，你看不見它，卻每時每刻都感受到它的存在。

　　銜環結草，以報恩德。我不想看到“樹欲靜而風不止，子欲孝而親不在”這種情景，所以，從現在開始，我嘗試著背起“他”去看樹，嘗試著用感恩之心感受這個世界！

　　《父親》觀后感篇2

　　電視劇《我的父親母親》雖然是一部以愛情和親情為題材的影視作品，但從主人公的經歷來看，我讀到的不只是這些，更觸動我的是一個青年怎樣去面對自己的人生和前途，在現實和理想之間如何做出最恰當的選擇。

　　劇中令我感動和思考的有這樣兩處，首先作為知青的陳志在是否和農村姑娘張翠花結婚時就面臨了人生當中一項艱難的抉擇，特別是在上大學時遇到了另外一個心儀的女孩后，但面對翠花熾熱的感情和照顧病重父親的那份恩情，他猶豫不定，痛苦不堪。最后還是母親的一句話提醒了他：在這個世界上愛情是很重要的，但比愛情更重要的是一個人的良心。在這樣的善意勸說下，年輕的知識分子陳志選擇了和農村姑娘翠花結婚，并一直踐諾著對翠花不離不棄的誓言。

　　也許有人可能會說在婚姻自由還沒有真正完全進入人們意識的時候，這樣的婚姻也是沒有什么不能理解的，但是，在那樣的年代知青跟農村姑娘結婚，返城后拋妻棄子的也是大有人在的，所以不能用人們對婚姻自由的理解程度來解釋知識青年對農村姑娘不離不棄的原因，而更多的應該是從感情是可以培養的，維系這種感情的更多的是一個人的良心和責任心這方面來加以理解，正如陳母所說"愛情是很重要的，但比愛情更重要的是一個人的良心"。而陳志恰是憑著一個人的良心和知識分子的良知來維持和經營著這樣一份開始不是很盡如人意的婚姻。

　　《我的父親母親》另外一處的情節更是引起了我深深的思考，主人公的做法也許能為我和大多數年輕人現在所面臨的'困惑找到一個正確的解法。陳志大學畢業后毅然選擇回農村中學教書，他喜歡清靜，而且平時可以寫寫作，這是他的理想，但作為第一個回到農村的大學生，公社書記堅決不同意他的選擇，一定要他在公社中當干部，走仕途。迫于來自各方面的壓力，他最后不得不選擇在公社中當一個小小的辦事員，雖然偶爾也會寫點小文章，但更多的是把手頭的工作做好，就這么踏踏實實地干，由于做事認真負責，工作能力突出，一直被領導看好，級級攀升，即使是這樣他依然覺得他的理想是當老師和寫作。

　　人生不是你想做什么就可以做什么，而是你不想做什么卻依然要做什么，就像劇中翠花勸說陳志的一樣：人不能只為自己而活著。在我們這個年代可選擇的東西就更多了，包括職業，現在很多年輕人在工作一段時間后發現不是自己的興趣所在，大多數都會選擇跳槽，很少有人會堅守下來，踏踏實實地干下去，然后慢慢去培養自己的興趣，慢慢去發現工作的樂趣。或許不應該強求大家都做自己不喜歡的事，但至少在你還沒有發現自己真正感興趣的事之前，能靜下心來把自己手頭上的工作做好，也算是對自己和交給自己工作的人負責。人在職業生涯中最重要的也許不是對工作是否感興趣，而是對工作是否負責任。

　　作為一部優秀的影視作品傳達給人們的往往都是一些積極向上的內容，《我的父親母親》劇中值得我們學習的地方還有很多，但對于現階段我所能深深理解和思考的主要也就這些。雖然所處的年代不一樣，我們現在這個年代更崇尚自由和個性，但我們依然在承受著來自自然、人類社會乃至自身的種種束縛，我們不得不在理想和現實之間做出艱難的選擇，我們需要有為理想獻身的精神，但我們更需要有承認現實的殘酷而堅強活下去的勇氣。在不忘理想的情況下，踏踏實實做好手頭的一切事，就像主人公陳志說的那樣：心懷夢想，現實地活著。

　　《父親》觀后感篇3

　　看著眼中國婚戀觀念的轉變，年代劇依然魅力不減。從包辦婚姻到自由戀愛再到離婚風潮崛起以及小三概念的泛濫成災，中國人眼里的婚戀不是知音體能夠詮釋清楚，一批批年代電視劇讓觀眾了解到中國式的婚戀，離不開家庭，離不開社會的變革。愛情是浪漫的主題，而婚姻卻是現實的圍城。

　　最近上映的《我的父親母親》以主人公兒子口述的方式講述了一對共患難的夫婦是如何經營愛情與婚姻，如何在歷經世事的變遷終于放手“面子”婚姻，讓各自尋回適合自己的愛情和婚姻。其實捆綁式的婚姻在七八十年代可謂成千上萬，真正自由戀愛組成家庭的可以說非常之少，先結婚后戀愛并不是構筑幸福的理由，因為有些人是無法到達彼此的內心世界。婚姻也是時代的產物，是利益關系的聯姻，是一種成全別人的犧牲，但這樣的愛情一點也不幸福。

　　故事以淳樸的敘事風格再現了年代的婚姻悲喜劇，陳志和張翠花，馬慶升和葉秀蘿，這兩對婚姻的不幸，和那樣的時代脫不了干系，為了生活人們不得不學會放棄和隱忍。生活不是一盤棋，沒有更多自己命運的掌控權。故事聚焦這樣的兩對婚姻，真正的意義應該是告訴我們，捆綁的婚姻沒有幸福，嫁接的愛情并不會白頭偕老。張翠花用自己的熱情和無限的折騰換回了自省，愛一個人死心塌地，但這個人其實并不愛你，所以她最終選擇了一個愛自己的人唐志良，也可說她最終找到了讓自己滿意的伴侶。當婚姻摻雜太多目的，這樣的婚姻不是生活，而只能是交易。同樣葉秀蘿也沒得選擇，為了生活不得不向現實低頭，和馬慶升的結合其實就是一種錯誤，無非這種錯誤一直在尋找一個無果的答案。現實的.陰差陽錯，將純美的愛情扼殺在搖籃里。張翠花的放手成就了陳志和葉秀蘿有情人終成眷屬的夢想，同時她也是拯救了自我，也只有唐志良讓他感覺到自己是一個幸福的女人。

　　該劇其實也是一場婚姻的保衛戰，張翠花一家對陳志的好，讓陳志無法獨立自己的婚戀觀，只有容忍和遷就，或者是更多的回報，才感覺到自己的價值。而馬慶升也是和張翠花具有一樣的秉性，就是通過自己全身心的付出去綁架一場沒有感情的婚姻，張翠花的動機更多是一種盲目的愛和付出，而馬慶升的付出更多是一種投機，當然他們的結果都不幸福，因為他們的婚戀觀有誤，其實在那樣的時代，又有多少愛情是自由的。該劇同時還植入了一個“小三”角色，其實像陳志對愛情忠貞對家庭負責任，而馬慶升卻是自己搬起石頭砸自己的腳，自己的雙手埋葬自己的婚姻，所以他認為自己的付出必須有所回報，當回報無望時，他只有將感情寄托在“小三”小田那兒，可小三的欲望并不是那么簡單。欲海沉浮，婚姻的本質變得多元而復雜。

　　從《中國式離婚》到《金婚》再到《娘要嫁人》和現在的《我的父親母親》，年代劇曾經吸引大批的觀眾，根深蒂固的中國，不幸的婚姻很多，幸福的婚姻很少。而《我的父親母親》聚焦的城鄉愛情婚姻的觀念，固然不是諸如現代版的《婚姻保衛戰》之嶄新矛盾，它儼然就是一本活的婚姻教科書，珍惜美好的愛情，播種幸福的婚姻，不能因為更多客觀的條件而將婚姻作為一種交易或是賭注。真正的幸福快樂，就是和對的人一起慢慢變老，沒有過多的渴求，沒有更多的奢望，這似乎是理想的婚戀觀念，但植根現實卻又那么不堪一擊。

　　《父親》觀后感篇4

　　張藝謀1999年上映的《我的父親母親》講述的是一個簡單而又能夠讓人崔然落淚的故事，講述了一對青澀男女的愛情故事，一份堅守的愛情。導演用倒敘的方式，以兩人兒子——生子，這一獨特視角向我們展開了那份純凈的愛情。以一條崎嶇的山路為引索追溯到那個久遠的年代，導演以平緩自然的手法將那段溫情的故事向我們娓娓道來。

　　整個電影中畫面用的回憶是彩色的,而現實是黑白的這樣一反常態的色彩安配，黑白的現實開場，父親去世，兒子歸來，母親卻固執的要用人力將丈夫從那條山路抬回來，為下文埋下了伏筆，回憶為彩色，現實為黑白，鮮明的對比是母親的心境。她的堅持讓兒子想起父親母親的往事。然后由兒子的講述開始了回憶，進入了正式的故事，落后的山區來了位教書先生，招娣兒是山區里最漂亮的姑娘，兩人一見鐘情，因招娣兒的執著而開始延續了這份感情。

　　故事的情節并不復雜，整個故事都在相對安靜而又平和中進行，沒有歇斯底里，沒有過于激烈的沖突，悠揚的音樂，淳樸的感情，真個畫面看起來很唯美，北方的四季不斷的輪回而那不斷變化的色彩與女主角的心情不斷的交織，簡單干凈的情節和同樣簡單干凈的畫面，配上柔美悠揚的音樂女主角為了制造邂逅，那種不斷的等待，每一個細節，每一份心思都顯現的真實存在，細膩的描繪，其中女主角為了尋找男主角送的發卡，在十幾里的山路上不斷的行走，還有在給男主角做東西吃的時候顯示的那般細致和充滿感情，甚至在說話時的那份羞澀和曖昧不清都靜靜的讓人們為之動容。每個細節都說不上多么的有意義，但都飽含純粹的美好。這種與我們身處現代充斥著種種利益復雜的感情讓人充滿深思回味。

　　整個片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過的是那些不斷積累的細致行為，通過了女性的視角來闡述這段深刻的愛的感覺，來表達出那種頑強甚至倔強的愛，在如畫的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫笑靨如花，那揚起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎著的麻花辮，為了傾慕的人做的種種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他;為了能聽見他教書的聲音每天在村里的前井打水;用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上;刻意的.在他會經過的路上等他;看到他走向井邊趕緊把已經打上來的水倒回去;劈柴燒水認真的為他做一頓派飯;試圖一遍遍的追上那輛遠去的車，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子;記著他臘八回來固執的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

　　整個電影的畫面是相當值得談的，回憶的彩色現實的黑白，在配上那音樂，最后的在白雪中的行走人群抬棺材的接力，浩蕩的黑色人流行走在皚皚白雪中的場景擁有一種難以言說的肅穆，還有背景的訴說，那些以前父親的學生不遠千里來抬棺材，黑白的色彩，把白雪覆蓋的畫面顯的更加樸素，猶如般無盡的留白，讓人深思。

　　對于愛情，我們或許忘了其原始的狀態，張藝謀的這部《我的父親母親》的樸實，貧困的山村，舊舊的校舍，還有那些純正自然的風景，而簡單的故事就猶如一片秋季自然凋謝的落葉，沒有花兒的那般鮮艷，但是有過色彩。沒有山盟海誓，有的只是那讀書聲。讓我們現代人更多的思考了，那份純粹而又難道的愛需要我們的堅守。

　　《父親》觀后感篇5

　　1999年，張藝謀拍攝了那部幫他在柏林國際電影節拿回最佳影片銀熊獎的《我的父親母親》，十多年后，又一部同名電視劇在北京衛視播出，雖然電影和電視劇的時代背景相差了20年（電影為上世紀50年代，電視劇為上世紀70年代），但兩部作品敘事口吻相似，男女主角性格定位相似，核心故事講得都是鄉村姑娘對城市文明的向往，以及愛情在蒙昧主義下所散發的本質氣息。

　　在第一集的故事里，《我的父親母親》就急匆匆地塑造了“母親”張翠花的形象，她在鄉村小道上攔住了下鄉知青陳志，心直口快地問“我喜歡你，你喜歡我不？咱倆好吧……”，用現在的眼光看，這樣的姑娘也太生猛了些，在提完問題后，緊接著送上了強吻以及定情信物鞋墊，三分鐘不用完成了她的愛情攻勢，陳志像那個時代的一些老實青年一樣，就這樣被“愛情”打動了心思。

　　不得不說，開始幾集的劇情進展的有些快，在沒有任何篇幅描述張翠花與陳志的愛情生活的時候，陳志受張翠花的父親即村支書的鼓勵，去大學里“致青春”了，隨即出現的文藝女青年葉秀蘿牽動了他的關注，于是，校園里純真懵懂浪漫的愛情，遭遇到了鄉村單純勇敢樸素的愛情……這類電視劇的結果是可以預知的，肯定是鄉村愛情走到了最后，那么，作為電視劇，狠勁地在劇情里表現城市愛情的細膩唯美生動，對觀眾來說是一種折磨么？

　　兩種愛情方式的同步進行，不可能不給觀眾帶來揪心的沖突，一方面，觀眾期望看到癡心和孝心俱佳的張翠花能與陳志白發相守，另一方面，不可否認陳志與葉秀蘿的愛情更接近于現代愛情價值觀……編劇把選擇權交給了觀眾，這是個燙手山芋，它裹挾著千百年來中國人形成的婚戀觀念，包括：結發夫妻不可棄，攜子之手與子偕老，才子佳人門當戶對，愛情是不能勉強的……當這些觀念一股腦涌上來的時候，真的無法簡單地評判這部劇里孰對孰錯，只能感嘆在時代與命運的手掌下，渺小的人只能身不由己地隨波逐流。

　　張翠花愛上陳志，嚴格地說更多地是愛上他“看書的樣子都好看”，愛上他來自城里、有文化，陳志身上的一切，對這個姑娘而言，都是一種光芒，在各種愛情催化劑的發酵下，姑娘暈了，她無法把愛寄托在離她而去上大學的.陳志身上，就把愛轉移到了他的父母身上。而在陳志眼里，漂亮好看的葉秀蘿，父親曾是副省長的葉秀蘿，身上何曾又不是帶著光芒呢？真正的愛情，是在光芒散去之后，仍能保持初心，《我的父親母親》描述的就是這種初心，陳志對張翠花的愛，帶有感恩、責任，這是中國男人身上卸不下來的兩座大山，讓男人沉重，也讓男人踏實，在情感抉擇出現時，許多男人擺脫不了傳統與慣性栓系在他們身上的重量。

　　在評價張藝謀版《我的父親母親》時，有人形容是“女性執著的勝利”，而讓這些影視作品中的女性顯得特別執著的原因，無非是愛情的蒙昧主義在提供源源不斷的動力，這種原始的、本真的、純樸的感情中，包括著可以擊穿身份界別的仰慕，而仰慕是男女之情最為恒定的一種，它通常比浪漫之情更禁得起時間考驗。不知道年輕觀眾喜不喜歡看現在的這部電視劇，父親母親的愛情在子女那里一向是神秘的、令人難解的，但他們的故事里，肯定有著年輕人所無法理解的成分，那是一種深沉的、無法去用什么標尺來衡量的東西。

　　《父親》觀后感篇6

　　在極其艱苦的條件下，克服困難、努力拼搏，最終考入大學實現夢想的一段生命歷程。在這里，兩條主線所折影的深沉父愛與“三姐妹”內在的奮斗精神為其成功插上了隱形的翅膀。影片采用線性的敘事結構，平實厚重的情節延展。此外在電影造型藝術與視聽語言上，該片裹挾、滲透著濃郁的西北風情，飽含細致的鏡頭語言、風格化的場面調度，總體影像上達到了唯真、唯美。而這一切又都為著表現影片所要表達的強大的意志與精神。

　　作為一部成功的內力深厚的感情戲，該片中的細節描寫可謂是亮點繁多。

　　影片一開始就以一首曲調悠揚、感情略帶悲戚的西北“花兒”展現故事發生的廣闊、深厚的背景文化，同時也奠定了全片的感情基調。“花兒”是廣泛流傳在西北農村，為漢、回、東鄉、撒拉等民族及部分裕固族群眾共同喜愛并用漢語傳唱的山歌。“花兒”藝術在故事的發生地環縣與影片的拍攝地臨洮源遠流長，洮岷“花兒”與河州“花兒”在兩地都廣泛流傳。影片以“花兒”作為開頭可謂是導演匠心獨運的安排，是基于對西北民俗的深刻思考與影片內容和感情的深刻把握。而這曲“花兒”本身所傳唱的'內容就是“袁氏三姐妹”的真實故事，因此，我的心從一開始就為之所捕獲、所震撼。這樣的曲調、這樣的“花兒”似乎又在開啟“三姐妹”一段悲辛而堅強相隨的奮斗之路。在這一路上，“花兒”這唯美的意象又“風雨兼程”地相伴著姐妹們，不管“三姐妹”多么的艱辛，“花兒”的音調總會縈繞在她們的耳畔，給予力量，給予希望。在收割麥子的的田野中，在姐妹上學的路上，在花房的勞動場景里，導演有意而為的插入一段段甜甜的“花兒”，令人心碎、令人肅然。這種心碎與肅然來自于“花兒”這一醇厚的文化元素所侵染著的“三姐妹”悲苦的生命歷程，她們的幼年喪母、經濟的拮據、大姐屢屢的被欺騙以及父親的重傷與死亡，她們艱辛求學卻還要抵抗來自于傳統世俗觀念的侵擾。

　　“花兒”在影片中的插入是隨著故事的線性結構所展開的，當我置身其中的時候就好像《海上鋼琴師》中的麥基，當大海的波濤成了搖動輪船的慈母的手，才始而抱住鋼琴腿惶惶然，隨著音樂的延續近乎停滯了呼吸，進入美妙的境界，完全忘記了大船的顛簸……在《父親的夢想》中，“花兒”與“三姐妹”苦難的生命歷程的內聚與契合有甚于《海上鋼琴師》中鋼琴樂與搖動的輪船。“花兒”從一開始就引領我迅速融入主人翁悲苦的生命之中，雜糅著內在的靈魂震撼與審美同情，跟隨她的美妙，體驗到崇高的悲劇快感，忘卻了故事自身的結構延展。而音樂所帶來的體驗與忘卻又伴隨著更強大的精神滌蕩———“三姐妹”在困難面前樂觀自信的態度，永不言棄、抱定信念的執著，以及父親暗藏內心到最后純粹完全釋放的愛。

　　父親是文學塑造中永恒的人物群像之一，父愛也是千古傳唱的弦歌！《詩》云：“父兮生我，母兮鞠我，拊我蓄我，長我育我，顧我復我，出入腹我。欲報之德，昊天罔極。”影視文學中關于父愛的優秀作品層出不窮，霍建起的《那山那人那狗》、徐靜蕾的《我和爸爸》、張藝謀的《千里走單騎》等等。但是對于我們的廣大農民來說，電影一直沒有給他們一個真實的父親，是一種源自于他們自身生活的那個父親！而《父親的夢想》做到了，這個父親來自西部農村，樸實、善良、勤勞，深深的愛著自己的孩子。這個父親把愛暗藏在打夯的粗糙的雙手中，那雙手不辭辛勞地為孩兒撐起了一片天；這個父親把愛暗藏在佝僂的厚重的脊背之后，那脊背最終演化成女兒們美麗的隱形翅膀！

　　《父親》觀后感篇7

　　“有人說沒有見過一輩子不吵架的夫妻。我見過，父親母親，一輩子沒有吵架。”

　　當初沖著那“史上最純凈的愛情”而看《山楂樹之戀》，只是，電影還沒結束，就已感到深深的失望。不免覺得，這故事怕是辜負了“史上最純凈的愛情”這一高價。“每個男人都想娶靜秋，每個女人都想嫁老三”，這評價，讓人感到太過、太虛偽。靜秋與老三的相處，其實沒那么純凈，影片摻雜了太多現代因素。倒不如《我的父親母親》來得純凈、自然、真實。

　　似乎張特別喜歡用第三人者來敘述一個故事，中間還原故事本身。影片采用倒敘方法，開頭就是：父親世了。并且采用兩個時態——過時態和現在時態。一般情況下，電影中的過或回憶部分是采用黑白顏色來描繪，這樣比較有歲月流逝的痕跡，而訴說現在用彩色。然而，這部影片當中卻一改常態，用現在部分用黑白色調，過描述父親母親的過則用彩色。導演似乎要通過色彩向觀眾表達些什么。

　　父親與母親的故事，其實用的色彩不多。而金黃色則是出現最多，也是最讓人難忘的鏡頭。第一個鏡頭金黃色灑落在一群牛羊身上，采用逆光的拍攝手法，將觀眾帶入父親母親相見、相識、相愛的那個淳樸年代。而印象最深刻的是母親為了能夠多看父親一眼，在一片金黃色秋葉林中奔跑的鏡頭，萬葉叢中一點紅，還有金黃色陽光打在母親身上，讓人倍感溫馨暖和。還有那白雪皚皚、寒風刺骨之中，母親孤單等待父親歸來的身影，人物與環境形成鮮明的對比。無需言語，那一份真摯的愛情溢于言表。而這天地之間的白色，也象征著父親母親之間純潔的淡淡的感情。

　　在人物性格的塑造上，張沒有賦予其太多的言語，多是在靜靜的畫面中，將人物的`情感滲透到行動之中。父親初到村里時，母親的墊腳張望時，眼神的好奇與崇拜;父親到母親家吃飯時，母親立于門前那燦然一笑，不是百媚生，卻是傾城色，直笑到人心坎里;為了看到父親，母親每天在山坡上的翹首以待，那憨厚的笨拙的躲藏。一顰一笑，一羞一澀，欲躲還露，無不彰顯了懷春少女的青澀與淳樸。

　　兩人甚至沒有牽手，沒有約會，沒有表白，沒有做過一切情侶該做的事，然而卻能夠在靜默中讓人感受到那內心的萌動。影片把主要鏡頭放在母親的身上，整個故事，不外乎是母親的追隨和等待換來了父親的關注和回應。不難看出，這部電影也表達了一種女性剛柔相濟之美。可以柔情似水，也可以堅似金剛。那種為愛情而勇敢追愛的勇氣，與那份純真質樸相融合的性格，不免使人感動。

　　有人說，這部片子中，張藝謀選錯了“對象”。器用新人章子怡飾演的招娣完全是一副城市女孩的樣子，片中最多的鏡頭都是她的微笑和奔跑。張藝謀說過，《我的父親母親》是他第一次用詩意、浪漫、抒情和單純表現一個時代中的愛情故事。章子怡在影片中的傻氣與單純就是一個鄉村女孩氣質，鄉村女孩不一定都是“土里土氣”的村姑。張應該是想要通過章子怡的氣質來美化、詩化影片所要表達的甜美、質樸愛情。

　　影片中現在與過形成的反差，有些地方不免讓人感到疑惑。現在的黑白畫面里，母親說話的口音夾雜著方言口音，而在回放年輕時候的母親時用的卻是標準的普通話;老的母親與年輕的母親氣質上相差太遠，相信張鏡頭中的母親應該是一個淳樸到底的人，而影片中的兩人卻沒法讓人感覺是同一個人。即使容顏不再，那一份發自內心的氣質卻是無法消散的吧!如果要說選錯人，那就該是老的母親。

　　《父親》觀后感篇8

　　原著里的風衣少年，首次登場的親昵笑臉，這是我對時生的印象。

　　和其他東野圭吾的作品風格不太像，親情牌的穿越故事多了很多人情味，看書的時候就非常喜歡。沒想到竟然被最愛的翔君出演過劇，少年sho的時生吊足了胃口，終于找個時間認真的看完了，除了治愈的sho醬外還有滿滿的溫馨感，是很好的劇呢。

　　穿越回25年前的時生，面對一個比自己還要熱血莽撞的爸爸，陪著對方共同生活了漫長的兩周，改變命運的兩周。太一桑演的熱血青年爸爸其實有點不習慣，相比還是喜歡中年爸爸的形象，很溫暖的噢多桑。如果當年拓實沒有遇見莫名其妙穿越到回去的時生，可能還是一個怨天尤人的廢柴青年，沒有上進心，脾氣暴躁，永遠都不會和媽媽和解的莽撞青年。遇見了時生，被時生各種臭罵，竟然開了竅成熟了許多， 19歲的時生，比爸爸更成熟的時生，教會了青年拓實別逃避現實，無論如何都要努力下去。吶，Takumi 桑，多年后的你被生活所累，差點忘記了和時生共同生活的兩周，最終又在時生的病床前回憶起過往的一點一滴，是什么心情呢。

　　我很喜歡關于“生命”“存在”這種題材的作品，時生只活了20年，一出生就被注定了的命運，即便這樣也要將他生下來的父母，時生費勁一切力氣想要告訴這樣的爸爸媽媽，能成為你們的孩子，實在太好了。

　　如果知道自己只能活很短的時間，會不會怨天尤人，低沉頹廢。可是時生是那樣一個陽光的孩子，原著里面的時生很理性，很開朗，他享受了自己短暫的人生，在有限的時間里，他活的很開心。在穿越回過去的'時候看見爸爸房間的古董海報、舊時的易拉罐拉環，對這一切感到新奇而懷念的時生，我真的好喜歡。

　　劇里的其他人物也很有兩點，千鶴真的是個很好的女孩，無私的愛著Takumi，給了Takumi無數次機會到默默離開。她在小酒館里為心情不好的XX桑（后來的未婚夫君果咩忘記名字了）用毛巾辦成蜥蜴的樣子實在太可愛了，戳中萌點。竹美也是，非常可愛的女孩~ 演員也很漂亮呢~

　　在事件解決了之后，成長后的Takumi來到醫院向千鶴道別，這個scene看得我淚流滿面……當回憶起千鶴和takumi曾經一起的時光的時候，千鶴感謝takumi曾經讓他這么開心，takumi說，我才應該這么說。千鶴沒有喜歡錯拓實，雖然是個急性子略暴躁的熱血青年，但在前女友遇到危險的時候，卻還是選擇了努力去救千鶴。如果不能在一起，至少要好好的，笑著道別。嗯，這是很戳的一段。

　　那么，感謝櫻井翔君，出演這樣的一個角色，雖然說實話當年的sho演技還略顯生澀，不過那朝氣的笑臉和溫柔的語調和我心里的時生已經很接近了。尤其喜歡sho笑起來的樣子，第一個鏡頭當你笑著出現在游樂園里的時候我的心都要融化了。

　　其實一切的一切努力都只想要告訴你，謝謝你給我生命，能在有限的生命里，能遇見你，真是太好了。奇跡還會出現的吧，作為爸爸的兒子和第一個朋友的ときお、また會えるかな？

　　略吐槽一下：整部劇就沒換過衣服嘛（雖然有裸體泡湯鏡頭……

　　《父親》觀后感篇9

　　剛看過了肖央的《父親》，感覺導演有很多故事想說，運了半天氣，張開嘴，卻什么也沒說出來。“什么也沒說出來”有些夸張，應該是“沒說出什么來”，東一榔頭西一棒子，零碎不堪。片子該給力的地方給不上力，多次把觀眾胃口吊足卻不把肉喂到觀眾口中，令人非常痛苦，每次期待情節的高潮卻無法得到高潮，于是就在這種磨磨嘰嘰的混沌和拖沓之中再也無法達到高潮。難道讓人達到高潮的辦法就是讓主題曲響起？故事不到位，靠音樂也沒戲啊…說實話我很想被感動得哭一把，但是真哭不出來。打個比方，水煮到100度才能沸騰，導演只煮到70度就想讓水沸騰，水怎么沸騰？也許只有那些沸點低的觀眾和那些真實生活剛好和片中情節吻合的觀眾才能沸騰吧…感覺這個片子基礎都還沒打牢就急于炫技，很令人遺憾。就像菜沒炒熟就急于放上佐料和調味品出鍋端上餐桌，雖然佐料和調味品會提升菜的口味，但是沒煮熟的菜再怎么調味也一定不會真正好吃。倒不如把劇本寫扎實了再動手拍不遲，既然想走真情感人的路線就不要急功近利，把劇本夯實了，片子晚幾年上又能怎樣，總比現在的這樣就上映情況好很多吧，畢竟形式是無法彌補內容的不足的，任何脫離了內容的形式都沒有意義，故事都不到位，炫技毫無作用，甚至還會給片子減分。而且這又不是拍廣告，要趕著最佳的時期投放市場。如果說《老男孩》拍的還不錯感動了一批人的話，那是因為《老男孩》的故事與導演發生在同一個年代，有生活，有體驗。而《父親》這個片子，感覺導演還駕馭不了那個年代的厚重感，劇本漏洞不在少數，無疑影響了情節發展的張力，始終深入不進去，總在上面飄著，自然也就無法把影片推向高潮。楊慶生說的好，導演不是萬能的，哪個導演也不是什么片都能拍，要拍自己經歷過的、很熟悉的題材，不要輕易去碰那些自己發言權不足的題材。如果說《老男孩》把導演推向了一個頂峰，那么之后的幾部片子真是有些急功近利，反而在一點點瓦解和摧毀自己的名譽。

　　肖央的《父親》讓我想起了王競的《一年到頭》，相比之下，肖央的《父親》真是相形見絀。看過了王競的《一年到頭》才知道什么叫做“絕對的基本功扎實”，真是無懈可擊，每個戲劇沖突都安排的`非常自然合理，毫不做作，不像有些商業片，明顯是為了編劇而編劇，劇本編不圓，就故意制造出一個矛盾去讓劇情顯得合理，這種故意捏造出來的矛盾讓人感覺特別低劣，一眼就看出來了。話題回到肖央的《父親》，總感覺故事還沒寫到位就開始炫各種設備和攝影技巧，難怪穆德遠的《數字時代的攝影》會把他的《老男孩》當作反面教材寫進書里。我很同意，當攝影不能為講故事而服務時，再好看的畫面也沒有意義，甚至只能起反作用。

　　關于《父親》這個片子，想說的大概就這些，下面檢討一下自己…

　　其實批評了半天人家的片子，自己又有什么資格說這些。人家一句話：“有本事你也拍個東西給我看看？”我立刻歇菜。我在這里說了半天，人家不照樣是錢掙著，名譽賺著，生活滋潤著。所以還是做自己的事，讓別人說去吧。努力就是了，總有一天拍出別人拍不出的東西。

　　《父親》觀后感篇10

　　近幾年來，紅色題材的影視作品已經具有相當的數量，而對其在戲劇美學層面上的探討還不是很多。我想要籌錢這個電影和丁柳元的演出去和大家討論一下演出和創作中本色與紅色的關系。

　　《我的父親焦裕祿》是以焦裕祿二女兒口述的方式展開的，旁白并不多，但它提供了一個視角，就是生活和家庭的視角。這個視角讓人們看到焦裕祿是從人民生活的角度來觀察現實、確定工作目標的，影片中的事件都是從關心百姓疾苦角度展開的，風沙、洪水、饑餓，解決這樣的問題，就是共產黨人初心的體現，在這樣的工作中舍小家顧大家，甚至忘我，就已經把奉獻升華到了犧牲的`境界。影視作品中的事件是平凡的生活和工作，但人物的境界是不平凡的，是超越了世俗尺度的，因而杰出、因而為人敬仰，他的風范和精神已經進入了紅色的精神譜系。

　　建黨百年，紅色文化和紅色精神橫跨始終，在和平建設的年代，紅色就是杰出人物身上所整體表現的崇高思想境界和犧牲生命精神，把這樣的美學和道德概念滲透到劇情和人物身上，就是將主旋律全面落實至了現實題材中，紅色抱有至本色中。

　　一覺醒來，眼睛生疼，知道自己昨天下午單位組織看電影《我的父親焦裕祿》淚流多了。從觀看電影開始，到電影結束，我的眼睛都是濕潤的，有些時候都抑制不住自己，不是我一個人在流淚，而是整個影廳的人。

　　對焦裕祿就是如此的熟識，又就是如此的“陌生”。熟識是因為從上中學就曉得他，曉得他為了戰河南蘭考的“風沙鹽堿內澇”三害，得了肝癌依然母舒氏秉持工作，擠的藤椅都撕了洞，最后病倒在崗位上。從上學至工作一直都在自學他公而忘私，艱苦奮斗，心系人民，死而后已的精神。通過觀賞電影，感覺自己又介紹他太太少。通過影片，了解到他首先就是個人，和我們一樣就是個普通的人，就是個有血有肉的人，就是個“大我”，他有家，存有娘，存有媳婦，存有孩子，有情，存有快樂，就是一個好人。但他又就是一個“小我”，就是個應該我們敬仰和自學的人，他對事業就是如此執著，對人民就是如此愛好，對黨就是如此忠心，就是天上那顆最暗的星星。

　　這個影片之所以打動人，是因為整個影片從頭到尾突出了“真實，真情，真愛”。無論是在洛陽礦山機器廠研制中國第一臺直徑2。5米雙筒提升機，提著水餃面條，多顧豬圈，冒著風險，還被判了刑的研究生幫助攻克技術難關，還是在蘭考戰三害，訪貧問苦吃群眾撿來的大雁屎，獨自夜宿群眾家，淘到翻沙挖黃河故道淤泥，采取貼膏藥打針法種泡桐，再就是在山東淄博老家陪娘看精忠報國，最后跪別老娘，直到最后在病床上忍巨痛，不打止疼針。每一個瞬間都會戳到你的淚點，都會讓你看到一名共產黨員、一個人民公仆、一個兒子、一名丈夫的真實形象，看到了他的真情，體會到了他的真愛。

　　這個影片彰顯的就是下一代人眼里的父親形象，彰顯一種家風的發揚。當代年輕人可能將無法體驗上個世紀60年代的真實情況了，可以從影片中予以窺視。觀賞影片，最主要的就是須要當代人弘揚和發揚“親民愛民，艱苦奮斗，科學求真務實，迎難而上，無私奉獻”的焦裕祿精神，變為當下和未來“一心為黨，忠心愛國，尊老愛幼，擔負起做為，勇攀高峰，再立新功”的精神和動力，推動我們各項工作的高質量發展，使人民群眾過上更加美好的生活。

　　以史為鑒，繼往開來。以人為鑒，修身，齊家。我們要學習焦裕祿做一個好人，做一個純粹的人，成為天上那顆最亮的星星。

　　《父親》觀后感篇11

　　整個電影中畫面用的回憶是彩色的，而現實是黑白的這樣一反常態的色彩安配，黑白的現實開場，父親去世，兒子歸來，母親卻固執的要用人力將丈夫從那條山路抬回來，為下文埋下了伏筆，回憶為彩色，現實為黑白，鮮明的對比是母親的心境。她的堅持讓兒子想起父親母親的往事。然后由兒子的講述開始了回憶，進入了正式的故事，落后的山區來了位教書先生，招娣兒是山區里最漂亮的姑娘，兩人一見鐘情，因招娣兒的執著而開始延續了這份感情。

　　整個片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過的是那些不斷積累的細致行為，通過了女性的視角來闡述這段深刻的愛的感覺，來表達出那種頑強甚至倔強的愛，在如畫的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫笑靨如花，那揚起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎著的麻花辮，為了傾慕的人做的種。種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他；為了能聽見他教書的聲音每天在村里的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上；刻意的在他會經過的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經打上來的水倒回去；劈柴燒水認真的為他做一頓派飯；試圖一遍遍的追上那輛遠去的'車，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子；記著他臘八回來固執的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

　　整個電影的畫面是相當值得談的，回憶的彩色現實的黑白，在配上那音樂，最后的在白雪中的行走人群抬棺材的接力，浩蕩的黑色人流行走在皚皚白雪中的場景擁有一種難以言說的肅穆，還有背景的訴說，那些以前父親的學生不遠千里來抬棺材，黑白的色彩，把白雪覆蓋的畫面顯的更加樸素，猶如國畫般無盡的留白，讓人深思。

　　《父親》觀后感篇12

　　最近晚上在看北京電視臺播出的電視劇《我的父親母親》，原以為是電影版故事的延伸和擴大，只是情節更加豐富了，是講一個來自城里的鄉村教師，與一個農村姑娘的愛情故事。但仔細看了以后，才知道此《我的父親母親》，非彼《我的父親母親》，這是完全不同的兩個故事。

　　電視劇展現了70年代一段頗具代表性的“中國式婚姻”，講述了知青陳志與農村姑娘張翠花的坎坷婚姻歷程，在這場跨越近30年的婚姻保衛戰中，充滿對感情與婚姻的深思，頗具看點。

　　我挺同情劇中的主人公陳志的，他雖然不愛翠花，可是為了良心和報恩，一直忠實于自己的婚姻。陳志和葉秀蘿，只是在同學時代互相有好感，后來被迫分手；在工作后，他與秀蘿一直是朋友，而且為了避嫌，他們很少見面，他們充其量也只是“精神戀愛”而已，他們各自的品格使得他們并沒有出軌，也不想出軌，小心謹慎地各自生活著。

　　陳志與翠花的婚姻始終不和諧，因為有馬慶升的挑撥和使壞，也因為翠花自己的不自信，她始終疑神疑鬼，猜疑陳志，和她母親一起監視陳志的一舉一動；甚至連陳志正常地和女同事女鄰居說話，都被她們粗暴地打斷，還無中生有地罵葉秀蘿“女流氓，不要臉！”到陳志單位大喊大鬧，搞得陳志在單位很狼狽。這確實讓陳志太累了，太難了，他連起碼的`人身自由都沒有，連最起碼的夫妻之間的信任都得不到，感到屈辱，他只好與翠花分居。但他還是關心這個家的，翠花想用領走他工資的手法讓他回家，他說你都領走好了，他要支持這個家，撫養兒子，他沒有放棄自己的責任，他用在夜校代課的錢付自己的生活費。

　　雖然分居了，在翠花做買賣時，陳志還是出手相助，幫助翠花化解糾紛，交罰款，辦正式執照，告訴翠花要名正言順地做買賣。翠花有病，他一直守候在病床前，醫生說不可救時他還堅持不放棄，終于感動了上天，翠花痊愈了。他是一個負責的丈夫。

　　辛柏青版的陳志，溫文爾雅，低調做人，對于翠花的無理取鬧，總是隱忍著，有修養，有時明明是翠花的不對，他總是說“是我的錯”。陳志的所作所為，讓人覺得太窩囊了；雖然我是女士，但我都有點看不過去，覺得這樣的男人太難得，也太壓抑了。所以我支持他們分手。電視劇的高明之處，在于這個分手不是陳志提出來的，而是翠花提出來的；這表示翠花的覺醒和文明程度的增長，是她的進步。

　　電視劇的結尾部分，在兒女的說服下，翠花主動提出離婚，她找到了自己愛的人，可以一塊兒做買賣的人，她跟陳志說，咱們得為自己活著。此時的翠花已經不是陳志的累贅了，她不靠陳志養活，她自己開飯店當老板了，有尊嚴了，可以開始新的生活了。她還感謝陳志讓她知道人怎么活著，囑咐陳志也去找自己愛的人去。翠花還提出，咱們不是因為恨離的婚，而是因為愛離的婚，咱們要大操大辦，舉辦儀式，宣告婚姻的結束。因此他們請來了至愛親朋，公開宣布將帶著記憶留戀，告別過去，尋找新的幸福。

　　陳志和翠花，一直在為自己的家庭努力，他們之間也有值得留戀的好日子；因為特殊年代特殊的結合，他們之間有許多不和諧，終于解脫了，好事！他們兩人都是好人，好人一生平安，祝福他們未來各自的日子都幸福！

　　我覺得，電視劇的這種結尾，展示了時代的進步，我贊成這樣的進步！是進步的時代，讓我們懂得，人應該有尊嚴有愛的活著……

　　《父親》觀后感篇13

　　其實這應該算是一篇與劇關系不大的影評

　　當初看這劇時就是沖著傘哥看的

　　但沒想到這居然有東野圭吾的原著

　　評論里看見有人說“沒想到東野圭吾也能寫這樣暖的小說”

　　是啊很暖

　　（原諒我沒有讀過原著

　　所以無法對書做出更多的評價

　　但看了劇后我一定會返回去看書的）

　　有別于白夜行的極致的黑

　　時生是極致的白

　　初見時少年那一瞬間的笑臉

　　映著夏日的陽光

　　就那么緩緩地落入了我心里

　　說不上是什么感覺

　　只是突然覺得有種想哭的沖動

　　感覺傘哥真心適合演這種角色啊

　　20歲左右的年紀

　　干凈到透明的氣質

　　閃閃的大眼睛

　　感覺笑起來時連世界都溫暖了

　　明明是14年才飯的他

　　卻總有種喜歡他好多年了的錯覺

　　雖然看他演的別的劇

　　近年來的評論里不乏演技有進步之類的

　　可是不知道為什么

　　我始終覺得那段時間的`他才是演技最好的

　　明明還是叛逆的年紀

　　卻完美地演出了時生乖巧的性格

　　還有捕蠅紙

　　許是帶了分本色演出吧

　　總覺得里面的陽平是如此地真實

　　從Nino入的A團坑

　　再到成為紅擔

　　不過短短兩個月

　　但卻是前所未有的瘋狂

　　利用寒假狂補他們的番組和劇

　　漸漸開始和那些“很早就知道他們了可是14年才飯上真是后悔沒有早點飯上他們啊”彈幕感同身受

　　他們

　　真是一個特殊的愛豆團呢

　　沒有一點愛豆的耍帥擺譜

　　放得下架子掉得了節操

　　常常自毀形象

　　可是卻不知為什么越來越迷戀他們吶

　　里面有唱歌跳舞很棒畫畫賽高的藝術愛豆leader~

　　有演技爆表聰明毒舌愛打游戲的宅男愛豆Nino~

　　有天然呆萌心思細膩雖然感覺有點弱氣但男友力爆表的潮男愛豆masaki~(雖然大多數說法是傘哥把這五人聯系在一起可我總覺得真正把他們融合在一起的應該是愛拔)

　　有英俊帥氣氣質非凡的演唱會完美導演兼模特愛豆mazijun~

　　還有你第一位超級偶像新聞主播明明是rapper 可是卻散發出與一般rapper不同的氣質為了夢想不斷努力著從J家第一位高學歷偶像到第一位主播渾身上下都透出了精英的氣質

　　我想你身上最打動人的應該是你一直都清楚地知道自己要的是什么吧就算有過迷惘但也會很快清醒過來付出比別人多百倍的努力去追尋自己的夢想那份執著堅持真的很閃耀吶

　　飯上你不是因為你的顏（==畢竟14年臉還腫著。。。）

　　但還是被13年之前的電視劇及各種番組秒得渣都不剩

　　差不多奔二的人了

　　居然又從飯愛豆的感情里體會到了暗戀的感覺

　　說出來感覺有點恥==

　　但是是真的心動了啊

　　那天看一篇評論里說“如果有一天你結婚了我一定會心痛但我保證只痛一下 ‘

　　是啊

　　畢竟距離真的太遙遠無論從空間還是其他

　　我們也只能遠遠的看著你

　　偷偷地嫉妒著那個能跟你一起走下去的幸福的女人

　　作為飯

　　能做的也就只有買買專輯涮涮視屏買買牒祈愿你遇到的是一個好女人最好是一個完美到無可挑剔的女人

　　她會一直陪在你身邊

　　在你下班回家時對你說一聲歡迎回來

　　無論多晚都會等你回家

　　會不著痕跡地幫你改掉吃飯做事趕時間的習慣因為這樣對身體不好

　　會和你一起欣賞生活沿途的美景

　　會默默地遷就你

　　會叮囑你注意身體注意休息

　　會為你做養胃的美味飯菜

　　會……

　　最后

　　以心祈愿你能永遠幸福

　　終有一天過上你想要的富足的幸福的晚年生活

　　——致我心中永遠的少年

　　《父親》觀后感篇14

　　連著幾天，終于看完了這部劇，38集連續劇《我的父親母親（我的父親母親的婚姻）》，這是一部很樸實的愛情故事，一部很令人感動的愛情故事。習慣性的，寫點東西，趁著總有一些想法縈繞在心，記錄下這詞句。

　　故事講述了知識分子陳志與農村姑娘張翠花兩個家庭背景、成長經歷、生活志趣完全不一樣的人陰差陽錯地走在了一起。30年間，二人在柴米油鹽中摸爬滾打，在兒子的勸說下，最終坦然面對感情，選擇了和平分手。陳志那份淡定的隱忍，特定歷史年代的無奈，如春風細雨，無聲無息，浸潤、積淀，展現了“鳥兒飛過風唱歌”的浪漫情懷。

　　劇情不多寫了，辛柏青版的陳志，溫文爾雅，低調做人，對于翠花的無理取鬧，總是隱忍著，有修養，有時明明是翠花的不對，他總是說“是我的錯”。陳志的所作所為，讓人覺得太窩囊了，不過這樣的男人挺難得，也太壓抑了。所以我支持他們分手。電視劇的高明之處，在于這個分手不是陳志提出來的，而是翠花提出來的；這表示翠花的覺醒和文明程度的增長，是她的進步。

　　電視劇的結尾部分，在兒女的'說服下，翠花主動提出離婚，她找到了自己愛的人，可以一塊兒做買賣的人，她跟陳志說，咱們得為自己活著。此時的翠花已經不是陳志的累贅了，她不靠陳志養活，她自己開飯店當老板了，有尊嚴了，可以開始新的生活了。她還感謝陳志讓她知道人怎么活著，囑咐陳志也去找自己愛的人去。翠花還提出，咱們不是因為恨離的婚，而是因為愛離的婚，咱們要大操大辦，舉辦儀式，宣告婚姻的結束。因此他們請來了至愛親朋，公開宣布將帶著記憶留戀，告別過去，尋找新的幸福。

　　這部電視劇告訴我們，愛情不是靠感恩或一廂情愿，而是要靠二人心心相通，靠感情聯系，沒有共同的語言很難走到一起，沒有共同的興趣愛好，也說不到一塊。最重要的是夫妻二人要互相信任，彼此互相坦誠，互相留有自己的空間，多給對方一些自由，朋友往來，多一些理解，而不是猜疑。心中狹小，就光想著怨恨，最終會分道揚鑣的。

　　我覺得，電視劇的這種結尾，能把編導的思想最終展現給觀眾--通過離婚讓幾對人重組家庭--所有人內心隱藏的夢想及無奈，讓有情人終成眷屬。這樣大膽與超時代的構想，也可能是如此優秀的劇目不能進入央視首播的主要原因。我喜歡這樣的進步！喜歡這樣的結尾，讓我們懂得，人應該有尊嚴、有愛的活著……

　　PS 影視作品、音樂作品之所以能讓我們感動，是因為在作品中，我們找到了自己的影子—— ——

　　無論什麼時候都要記得，相信愛情——

　　片尾曲：愛你就讓你快樂詞曲：常馨內編曲：何詩蒙演唱：桐瑤智馨

　　就這樣開始我們的故事，

　　沒有浪漫的傳說，

　　鳥兒飛過風唱歌，

　　你從此是我的。

　　如果時光能夠回轉到從前，

　　你會不會選擇我，

　　不要委屈要真愛過，

　　你還是不是我的。