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海街日記觀后感
一天又結(jié)束了,想必有很多難忘的瞬間吧,讓我們一起認(rèn)真地寫一篇日記吧。那么什么樣的日記才合適呢?以下是小編為大家整理的海街日記觀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。
海街日記觀后感1
如果在告別這個(gè)世界的時(shí)候,還能有感受美好的能力,那也是一件美好的事情吧。
是枝裕和的《海街日記》就是一部美好的電影,明朗的畫面,優(yōu)雅的景致,溫暖的細(xì)節(jié),細(xì)膩的情感……
在日本的鐮倉(cāng)古都,海街小鎮(zhèn),生活著三姐妹,有一天接到離家十五年的父親去世的消息。三姐妹在父親的葬禮上見(jiàn)到了同父異母的妹妹,離別時(shí),大姐提議妹妹搬去海街一起同住。于是,四姐妹的故事便開始了……大姐是這個(gè)家的家長(zhǎng),守著外婆留下來(lái)的五十五年的老房子,在父母離開家以后獨(dú)自帶大了兩個(gè)妹妹,她擔(dān)當(dāng)也隱忍。老二沒(méi)心沒(méi)肺,率真也被男人騙;老三總是有著陽(yáng)光的笑容,看起來(lái)幼稚,但是對(duì)于男人的審美卻別有腔調(diào)。小妹年齡最小,與父親呆在一起的時(shí)間也最長(zhǎng),懂事又敏感……
在電影的光影中,多的一幀幀明麗的風(fēng)景:櫻花盛雪,仲夏煙火,細(xì)海沙灘,微風(fēng)陽(yáng)光,梅雨落階……鐮倉(cāng)古都的美都浸漬在海街小鎮(zhèn)的'每一寸時(shí)光里。
電影中除了人物,美景,食物成為不可缺少的一個(gè)物象。四姐妹的飯桌,海貓食堂的套餐,咖喱,梅子酒,沙丁魚,炸魚定食,小魚面包……每一種食物都是一種記憶,一種情感的流轉(zhuǎn),一種傳承。外婆教給大姐梅酒的制作,到仲夏時(shí),四姐妹摘梅子,揀梅子,制梅酒。在母親即將回北海道時(shí),大姐把僅留的外婆制作的最后一點(diǎn)梅酒給了母……祖孫三代,母親與女兒的情感就在這一點(diǎn)梅酒中得到了念想,記憶的復(fù)蘇和情感的延續(xù)。
電影名為《海街日記》,確實(shí)有日記流水般的瑣碎,起始于一場(chǎng)葬禮,終于一場(chǎng)葬禮。在時(shí)間的流逝中,通過(guò)人物的對(duì)話不斷穿插過(guò)去的時(shí)光記憶,慢慢烹煮著父親與母親的情感,關(guān)于父母與女兒,母親與女兒關(guān)系。以為會(huì)有一場(chǎng)痛的揭開,卻轉(zhuǎn)瞬淡淡地掠過(guò),或者迅速打斷。一切都有如電影畫面般那么明麗,清澈,不大悲大喜。在看似白開水般的時(shí)間里,在看似瑣碎的日常里,流轉(zhuǎn)的是時(shí)光,堆積的是情感,沉淀了溫暖的甘醇。
而四季的變化,時(shí)間的推移,雖然帶走了童年和青春,但也對(duì)事物起了作用。正如大姐在電影最后所說(shuō):妹妹是父親留給我們的禮物。時(shí)間一劑良藥,幫助姐妹們找回了父親,找到了“家”的定義。十五年不見(jiàn)的父親,二十年前的一道菜式,五十五年的梅子樹,無(wú)論四季如何輪換,有些味道,有些風(fēng)情,有些人情,是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的回憶……
沒(méi)有不可治愈的傷痛,沒(méi)有不能結(jié)束的沉淪,所有失去的,會(huì)以另一種方式歸來(lái)——約翰·肖爾斯《許愿樹》
海街日記觀后感2
一直很喜愛(ài)的日本導(dǎo)演是枝裕和出新片了,《海街日記》。這部他親自參與,改編自同名暢銷漫畫的電影,講述了姐妹三人在父親葬禮上見(jiàn)到了父親早前情人的女兒,接納并接來(lái)一起生活,曾經(jīng)對(duì)父親及情人的怨恨,在涓涓流淌的每一天中,變成了親情的疼愛(ài)。
親情與愛(ài)情,親情是主線,是明線,愛(ài)情則是輔線,是暗線。兩條情感線的糾葛,交織出了怨艾,在百般伏筆與暗示下,媽媽的出場(chǎng)明確了:生活真的不是用非黑即白就可以評(píng)判的事情。
導(dǎo)演在片中不露痕跡的向我們?cè)忈屃擞H情的味道。那是父親生前常常做的魚生三明治,是母親只教會(huì)了僅僅那么一道簡(jiǎn)單易做的海鮮咖喱飯,是外婆十年陳釀的梅子酒。親情,是我們成年以后,無(wú)論走了多遠(yuǎn),走了多久,依然深深埋藏在心底,最親切,最美妙,最可口的味道。
是枝裕和導(dǎo)演的作品,我本人,最喜歡《無(wú)人知曉》和《步履不停》。《海街日記》雖然沒(méi)有《無(wú)人知曉》的犀利,沒(méi)有《步履不停》的堅(jiān)韌,不過(guò),導(dǎo)演依然帶給了我們對(duì)于生活,對(duì)于生命的一次洗滌。讓你我感受到了生命盡管如此不盡如人意,但卻依然美好的力量。就像影片中,兩個(gè)葬禮的主角都在生命的最后時(shí)刻,依然可以為早春櫻花的'美麗而感動(dòng),為生命的美好而開心。這本身,便是對(duì)生命最高最誠(chéng)摯的禮贊吧。
胡適先生曾著文說(shuō)過(guò):文字如無(wú)情感和思想,便如無(wú)靈魂無(wú)腦筋的美人,雖有秾麗富厚之外觀,抑亦末矣。我想,這也是這位拍攝紀(jì)錄片出身的導(dǎo)演,可以把沒(méi)有大起大落,沒(méi)有跌宕起伏的故事呈現(xiàn)得如此津津有味的緣故吧。
帶著對(duì)生命與歲月豐富的情感,影片描繪出了一幅又一幅關(guān)于歲月的鉛筆畫:是古舊院子里,55年的青梅樹;是櫻花遂道下,十四、五歲,一輛單車,這世間似乎再也沒(méi)有比這更加清新的美好;是影片開始于葬禮,結(jié)束于葬禮,卻沒(méi)有感到悲傷,而是生命生生不息,步履不停的腳步。像是你我小時(shí)候,就著六月下午的蟬鳴,坐在音樂(lè)教室里聽(tīng)著發(fā)悶的鋼琴聲,昏昏欲睡的捱過(guò)一周一節(jié)的音樂(lè)課一樣,歲月就那樣靜靜的流淌,不以物喜,不以己悲。
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