《秋雨》讀書筆記

　　一個很隨意的時間里，坐在屋里十分郁悶的我，順手從書架上取下一本書來，計劃消磨這個陰雨綿綿的無聊的夏時周日。

　　這是一本我珍藏的《張愛玲散文集》。

　　大概是看過不止一次了吧，我的手不自禁地直接翻到了《秋雨》這一篇。

　　看這標題《秋雨》，我突然感覺自己有點可悲，夏雨天里看《秋雨》，好諷刺，自然指的是我的心情。

　　我喜歡看張愛玲的作品，大概我和她有著一些共同點吧，也比較喜歡追求有些陰靂的涼凄完美，甚至把目光盯上意識上的完美極致。我常常會把自己和她作品里的孤戚相融，在傷感里讀著荒漠的失落。雖然，她的作品本意并不是想讓讀者在荒涼里去尋找刺激精神的那種冷美感。

　　在《秋雨》里，張愛玲大加濃墨著秋的煙雨朦朧，用簡短的語言將秋雨抒寫的淋漓盡致，讓我的整個情緒都被一種憂郁緊緊地束縛著。

　　云山一體的天，在《秋雨》里陰沉著。那些破落頹廢的古老宅子隱現著曾經的繁華和現在的沒落，寂靜且又寂寞。如果能聽到“一點細細的淅瀝瀝的聲音”，那就是“灰色的癩蛤蟆”在發霉潮濕的泥地里跳躍的響動，這大概就是《秋雨》里唯一的一個活著的讓人厭惡的東西了，當一切都處在黯然里，污穢卻充滿了生機。雖然，還有那株桂花尚存一絲希望，可這也無法掩飾《秋雨》里的冷寂。原本因《秋雨》帶來的潤意大地，被一只無形卻又龐大的“網”，網在了陰暗中。

　　《秋雨》里，首段“雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界”和尾段“雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界”緊緊地相扣著，把“一切都是異常的沉悶”裹在了所有看《秋雨》者的心底。“嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命”，無盡的傷感筆墨把天色染得愈加沉悶。

　　《秋雨》能夠做到對人情緒的感染之處，就在于文字里的用景、形和情，將秋雨下的有生氣或無生氣的氣氛做了一番渾然一體的刻畫：“在這古舊的屋頂的籠罩下”一切都成了過去，而今這里已成為“沉悶”的世界。“草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵”，這里的所有，都被“凄涼”所籠罩。

　　如果說《秋雨》是一首悲傷的音樂，令人聽來心底黯淡，滿腹惆悵，滿目的哀愁，那么，《秋雨》更像一幅畫，一副黑白相間的素描畫。畫上面，一筆一個淚痕的繪滿了悲愴、凄慘、痛楚。

　　時值豆蔻的才女張愛玲，在寫這篇《秋雨》時的所處環境和當時的心情，我自然不得而知，僅就這一篇《秋雨》的著筆點，便讓我不由自主地進入了她那迷蒙文字里。我不知道，張愛玲在寫《秋雨》時，是否含著淚，可能她還小，只是一位少女。但我看完后，卻是淚涌滿眶。因為，我已進入到了中年，尚無成就。

　　如果，很機械地去理解張愛玲所寫的《秋雨》，就是在以景抒情，是在宣泄內心的“幽怨”，似乎有失偏頗。曾經紅極上海直至后來與世隔絕的張愛玲，在人們的視野里總是那么寡情和冷漠，時刻與人群拉長著距離，讓人無法揣測她的內心世界。這就是張愛玲自小時就形成的孤寡性格的一面，也是她用自己的眼睛去看待事物的一個面。《秋雨》，是她把情景與自己的心境揉合在了一起。

　　由此可以看出，張愛玲在十五歲時所寫的《秋雨》里的繁華和落魄，成為了張愛玲成名之后的張愛玲的自身心理預言。

　　雖然，在張愛玲這篇字符短小的《秋雨》文字里，寫滿了憂郁，色調灰黯，情感寥落，但仍然借助那株低矮的無人問津的桂花樹，萌芽著一束希望之光。這大概就是張愛玲當時心情展現吧。

　　說起來，我也比較喜愛文字，猶獨鐘散文，時常寫出一兩篇來，但出文多為枯燥干澀，無有一點建樹，對張愛玲的作品懷著膜拜的心態去學習，就自然而然了。反復研讀張愛玲的這篇《秋雨》，非常欽佩她的文字風格，是那樣的細膩溫婉。特別是張愛玲以后的許多詩作中，用筆之間，都能夠自如地掌控文字的語言象形，用雍智的思維寫意，達到對人物心理的微妙刻劃。這些，當是我輩所無法能比肩的。

　　我慢慢地合上了這本《張愛玲散文集》，望著窗外依然夾著風的雨，陷入了對自己檢討的深思中……

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