相聲說成段子就不值錢了
曾經紅火了一陣的相聲，如今似乎又出了問題。
今年央視春晚上，破天荒只有一個相聲節目；即便是這個相聲，也沒能博得觀眾一笑。有人評論說，這段相聲中的包袱大部分都是網絡段子，所以“笑果”并不那么勁爆，微微一笑就好。曾幾何時，網絡段子一度備受相聲演員青睞，甚至有相聲大腕放言，要專門搜集網絡段子用于相聲創作。如今，這種做法卻遭到觀眾詬病。就連相聲界人士自己都說：“把相聲說成段子，我們的玩意兒就不值錢了！”
相聲患上了“段子病”
“我媳婦兒打了我一巴掌，我說有本事你再打一巴掌，呱唧，她又打了我一巴掌，我就說看在你這么聽話的份上就原諒你了……”
“梁哥的媳婦呱唧打了他一巴掌，梁哥不服氣地說，有本事你再打，結果他媳婦呱唧呱唧又連著打了他幾巴掌。你猜梁哥怎么說？他說，你這么聽話我就原諒你了……”
聽到這兒，正在開車的于先生忍不住低頭看了一眼收音機：“沒換臺呀！”細一琢磨，原來這是同一個廣播節目里播出的兩段相聲，一個是天津相聲演員說的，一個是北京相聲演員說的，用的包袱居然是完全相同的網絡段子。
網絡段子泛濫于相聲界，圈內人早已見怪不怪。用著名相聲演員李偉健的話說：“這幾年甭管是劇場還是電視臺，在一段時間內總能聽到似曾相識的網絡段子�！庇幸荒�，他參加央視春晚的節目選拔，幾個相聲組合都不約而同地用到了相同的網絡段子，“那可真是"撞車"撞得稀里嘩啦，最后只能看誰腕兒大誰就用這個段子了�！�
說起這件事，知名相聲團體嘻哈包袱鋪的掌柜高曉攀毫不猶豫地拋出四個字—“病入膏肓”。“不是我說得夸張，這真的就是我們的現狀。”高曉攀說，相聲創作講究未提筆先立意，但現在完全反過來了，“有的人看到網上最近有什么比較好玩兒的段子，就搜集同類型的其他段子，再把這些段子生拉硬拽地放到一起，就算是一個相聲了�！币郧皩W相聲要拜師學藝，要有老師手把手地“上段子”，現在很多人干脆拜網絡為師，似乎只要會上網就能說相聲了。
一抖就響的“好包袱”
有段時間，一個關于用方言說倒車提示的段子特別火，微博轉發量足有幾十萬次。這讓李偉健坐不住了：“那段子真火，誰聽了都會笑個不停，你要不知道簡直就太OUT了�！彼恢迸χ氚堰@個段子塞到自己的一個相聲里，“在很長一段時間里，我們行內似乎都默認，你的相聲里要是沒有段子就不時尚。”
網絡段子對相聲演員的最大誘惑，在于它的舞臺效果“又響又脆”。相聲演員琢磨一個包袱往往得花很長時間，一年能出一個叫得響的新作品都很不容易，可是那些網絡段子，有時真讓人拍案叫絕。李偉健舉了個例子：“有一年"超女"比賽出了個曾軼可，我們一說"綿羊音"三個字，底下觀眾就笑了，這是傳統相聲根本不可能做到的�！�
相聲團體鳴樂匯負責人李鳴宇認為，網絡段子作為包袱之所以能夠一抖就響，與現在小劇場相聲的創作主體和受眾主體都是年輕人不無關系。“相聲講究鋪墊，如果你選擇了大家都熟悉的網絡段子，那么等于在開始說這個段子之前就有了鋪墊，大家都有共鳴，笑聲起來得就快�！崩铠Q宇說。
包袱響了，味兒沒了
網絡段子固然包袱抖得響，可是明顯后勁不足�！艾F在的相聲聽著挺可樂，聽完就忘了，再聽第二遍就一點味兒都沒了�！毕嗦晲酆谜哂谙壬f，他現在到劇場聽相聲總覺得失望，“馬三立、劉寶瑞他們的相聲，聽多少遍都不膩，還越聽越覺得好，差在哪兒呢？”
在李偉健看來，這正是相聲與網絡段子的不同之處。傳統相聲有著自己獨特的技巧、技法，一部作品有墊話，有正活，有瓢把，有底，要鋪平墊穩、三翻四抖，通過貫穿的一條主線講一個完整的'故事，塑造獨特的人物，讓觀眾笑過之后還能記住這個角色。馬三立的《逗你玩兒》《釣魚》等相聲雖然短，但都給觀眾留下了印象深刻的人物角色。“現在用網絡段子羅列的相聲，為了抖包袱而抖包袱，根本沒有塑造人物、講述故事的過程，可不是說完就完了�！崩顐ソ≌f。
李鳴宇認為，相聲的魅力在于意料之外�！澳阋陀^眾比意外性，你說的都是他知道的，他就會失望，他們更想享受那種猜不到的過程�！彼l現，段子的泛濫也讓相聲演員在觀眾心目中的地位悄悄發生變化，“以前在觀眾眼里我們是創造笑聲的人，仰視著我們；現在我們成了網絡段子搬運工，他們也就不以為然了�！�
對于這個問題，高曉攀想得更長遠：“要想做一個真正的藝術家，就得有能留得下來的作品，而網絡段子由于在時間上的局限性，離開當時的空間和環境，包袱就很難響了。”
丟了段子“置產業”
今年春節，陜西相聲演員苗阜和王聲總算為相聲界挽回了面子。他們表演的作品《滿腹經綸》，因為沒有使用任何網絡段子，被稱為“業界良心”。
苗阜說，用網絡段子雖然出效果快，觀眾也容易接受，但這樣的相聲流傳不下來�！拔蚁Ｍ覀冏龀龅南嗦暷芟窭弦惠吥切﹤鹘y相聲一樣，過十年二十年稍微修改修改還能用，我們行里管這叫給相聲"置產業"�！�
其他一些相聲演員也已經在反思這件事情。
高曉攀獲得央視相聲大賽金獎的作品《救，不救？》，就是一個源于社會熱點事件，但卻不用網絡段子堆砌的作品�！拔覀円獎撛鞎r代的流行語，而不是拾人牙慧�！备邥耘收f，“如果你真的愛相聲，你會享受創作過程中艱難的快樂，如果一個藝術作品中沒有創作者的思想，沒有長時間的打磨，又怎么能夠稱之為藝術作品？”
李偉健和他的作者康珣也定下了規矩：要躲著網絡走。李鳴宇則認為，躲不是最好的辦法。網絡是現代生活重要的一部分，完全躲著走，就是躲著生活本身�！皬木W絡中尋找創作素材和照搬原抄是兩回事，好的創作者應該學會將網絡的智慧融化到你的作品中。”
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